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很久以前，俺在某個(gè)帖子里寫道：Canon是位漂亮但自己并不喜歡的女子。不過說不準(zhǔn)那天欲火難耐的時(shí)候，不管3721，把5D拉過來做老婆也不一定。
因?yàn)榘彻虉?zhí)地認(rèn)為：底片幅面決定相機(jī)系統(tǒng),例如120、135。膠片時(shí)代是，數(shù)碼時(shí)代也是。
對(duì)俺而言，Nikon最高級(jí)的D2X和最低級(jí)的D40沒有任何區(qū)別，和Canon的30D、400D也沒有任何區(qū)別。俺這種徹頭徹尾的“唯畫幅論”曾招致無數(shù)的無情的磚頭打擊。畢竟，玩過N家D200和C家5D的色友都知道，D200的操作感比5D實(shí)在好太多。但，俺們要的是雞蛋，母雞漂不漂亮，who cares？
全片幅 DSLR ( 36*24 mm ) 相對(duì)于APS幅面相機(jī)（底片面積為24*18mm），具備了幾個(gè)優(yōu)勢(shì)
既然5D和1DsII一樣的幅面，成像也不相上下，AF、AE同樣準(zhǔn)確，那么其余的比如手感、連拍、快門聲音都是可以忽略的東西了，甚至5D還有一個(gè)好處：輕。所以，5D理所當(dāng)然的成為當(dāng)下攝影者的寵兒。
對(duì)于俺這樣狂熱的廣角愛好者而言，同樣視角，幅面越大，畫面越平實(shí)。那么120的中幅機(jī)呢？對(duì)不起，so貴so重，好似榴彈炮，威力巨大但不利于攜帶，雖然炮彈威力驚人，但發(fā)數(shù)少，打中目標(biāo)的機(jī)會(huì)也就更難得，不過一旦打中，必定大有收獲。5D好似機(jī)關(guān)槍，威力也不錯(cuò)，還能連發(fā)，對(duì)于機(jī)動(dòng)的游擊來講很實(shí)用，不過其攻擊性太強(qiáng)，容易招人警惕。旁軸就是手槍，小巧精致，口徑小，只能點(diǎn)射，怎么看都是資產(chǎn)階級(jí)的玩意，不過其玩意一般的外形很讓人放松。玩是什么？玩就是把玩。所以，“使”120、“用”135單反、“玩”旁軸。
可惜，在膠片沒落的今天，旁軸沒有及時(shí)推出一款全畫幅數(shù)碼相機(jī)。要不然俺也不會(huì)走到5D這條路上。同樣，如果Nikon有135全幅的話，俺也不會(huì)走到5D這條路上，畢竟，賣掉Nikon的全部家當(dāng)上Canon，在膠片時(shí)代是純屬吃多了折騰。但數(shù)碼時(shí)代不一樣，誰叫Nikon的機(jī)身自降為APS系統(tǒng)呢？ 閑言少述，書歸正傳。先說5D上的廣角定焦。上5D的一個(gè)主要目的就是有定焦可用。從目前的銷售清單來看，有14/2.8L、24/1.4L、28/1.8U、35/1.4L這幾只鏡頭可供選擇，其余沒有USM對(duì)焦的鏡頭，還是算了吧。Canon的非L定焦中，也許只有28/1.8U、50/1.4U、85/1.8U還算不錯(cuò)。按照視角來分的話，14L是超廣，24L是大廣角，35L是小廣角，28U可視為標(biāo)準(zhǔn)廣角。從目前的AF定焦群來看，Canon比Nikon的焦段分布差了少許，至少18mm or 20mm定焦的缺失，對(duì)于可控制的超廣角段不能不說是一個(gè)遺憾。不過，這個(gè)焦段定焦2.8的光圈（如Nikon）也許用ZOOM完全可以替代掉，因?yàn)椋?6-35L除了成像出色外，重量也只有區(qū)區(qū)600克，比Nikon的金廣角足足輕了140克！
超廣的沖擊力是最強(qiáng)的，但14mm就像桀驁不遜的野馬一樣，不僅難于駕馭，而且容易毀掉你的自信心。一般而言，18mm基本是超廣最舒服的焦段，畫面一般可以避開自己的鞋子。但Canon沒有一顆18/1.8L，可惜了。 廣角的拍攝有三個(gè)要點(diǎn)：一是主體，二是透視，三是光影。簡(jiǎn)而言之，24L偏于透視，35L偏于光影。至于28U，因?yàn)橛蠳ikon28/1.4和自家24L、35L的打壓，長(zhǎng)期得不到應(yīng)有的重視。但，28mm就是135鏡頭廣角的標(biāo)準(zhǔn)，進(jìn)可攻，退可守，關(guān)鍵是還便宜。在銀子不充足，又想得到廣角的高畫質(zhì)的情況下，28U簡(jiǎn)直就是一個(gè)理想的選擇。還有310克的重量，310克，多誘人的輕便！缺點(diǎn)同樣明顯，全開光圈不能令人滿意，收縮到2.8 or 4以后，強(qiáng)悍異常！這點(diǎn)有些類似于50/1.4U了。
所以這個(gè)28U，不如24L視角大，不如35L光圈大，而且只能收縮光圈使用，如果在高手的控制下，一切都不是問題。但如果用在低手的手上，也許可以出來最差最差的PP。這個(gè)差別，就是同樣使用28mm的寇德卡和我的差別。 28U，平淡中見神奇，低手勿碰，絕對(duì)是大師的選擇。
24L是大廣角。之所以稱其為大廣角，是因?yàn)?4度的視角剛剛超出了平視的范圍，但還沒有到超廣角的地步。24mm是一個(gè)成熟的焦段，畸變控制是相當(dāng)不錯(cuò)的，以至于時(shí)常會(huì)懷疑其廣角夸張變形的特性。
廣角的另一個(gè)特性就是無限制的接近被攝體?？ㄅ琳f過：你拍的不夠好，是因?yàn)槟汶x得不夠近。在和平年代拍攝同樣如此。如果拍MM的話，24L的視角可以讓MM觸手可及。你可以伸手捏一下MM的小臉，然后在她生氣的時(shí)候飛快的拍下一張。別笑，卡什拍邱吉爾的時(shí)候就是這么干的，所不同的是，卡什是一把奪下邱吉爾嘴上的雪茄，并且他的器材是8*10的座機(jī)。但是，要記住，這張PP不是一個(gè)局部，而是半身，一個(gè)可以交待環(huán)境的半身。
環(huán)境的描寫是24L的強(qiáng)項(xiàng)。所以，我在前面說：24L偏于透視。透視不僅僅局限于建筑消失于一個(gè)滅點(diǎn)的斜線，透視實(shí)際上是一種空間的感覺。因?yàn)榍熬暗膲浩?，后景的擴(kuò)張，這種感覺可以帶來極強(qiáng)的沖擊感。
拍MM的時(shí)候靠近她是十分賞心悅目的。由于寬大的視角，還可以圍繞著做俯拍、仰拍、各種角度拍。理想的狀態(tài)下，MM還會(huì)積極配合。但在人文攝影中，這恐怕會(huì)成為攝影者的惡夢(mèng)。譬如，你拍城市邊緣題材的，拍邊緣人物，你必須離得很近，聞到、看到，要和他交流，還要防止他一把奪過你的相機(jī)，因?yàn)?，你的拍攝距離就在他的攻擊范圍之內(nèi)！
但是，這種照片的參與感、現(xiàn)場(chǎng)感是強(qiáng)烈的，遠(yuǎn)不是置身事外、冷眼旁觀的長(zhǎng)焦所能比擬。這種強(qiáng)烈的畫面鼓舞著攝影者，讓他們忘記了自身的安危。最近看報(bào)道有在非洲用大廣角拍野獸的，這種隨時(shí)喪命的危險(xiǎn)完全不亞于在戰(zhàn)場(chǎng)之上。 24L，近身肉搏，極富侵略性，是勇敢者的武器。 顯而易見，俺十分強(qiáng)調(diào)拍攝距離。因?yàn)榕臄z距離決定了透視，決定了空間感。這一點(diǎn)，恰恰是變焦使用者所忽略的。其實(shí)，拍攝距離除了實(shí)際拍攝的經(jīng)驗(yàn)的外，也可以根據(jù)鏡頭的參數(shù)計(jì)算出來。 三角函數(shù)公式： tanA＝a/b，即直角三角形A夾角的正切值等于對(duì)邊與鄰邊的比值。
根據(jù)這個(gè)公式，可以得到如下拍攝距離計(jì)算公式： 物距＝（物體寬度/2）：tan（鏡頭視角/2） 物距＝（物體高度/2）：tan（鏡頭視角/2） 從這個(gè)公式可以計(jì)算出來，如果在24L上拍攝半身像，則拍攝距離為0.5米。這個(gè)0.5米，不是鏡頭前的距離，而是到焦平面的距離。減去鏡頭83.5mm的長(zhǎng)度，實(shí)際上，鏡頭的最前一片鏡片到被攝體的眼睛，這個(gè)距離是0.4米。 如果拍攝全身，1米8的主體充滿畫面，則拍攝距離為1米。 其余焦段依次類推。俺在這里列出各鏡的水平視角，剩下的可以自己算。 14L：114° 24L：84° 28U：75° 35L：63° 再說35L。35mm歷來就是經(jīng)典的焦距，大師不少，名鏡疊出，如Leica的Summicron和Summilux，Zeiss的T*，弗倫達(dá)的VM1.2，甚至美能達(dá)的1.4G，Nikon的AIS1.4和2D，個(gè)個(gè)不是省油的燈。其中有廉價(jià)的平民英雄，也有昂貴的機(jī)械玩物。在這個(gè)焦段上的熱鬧景象，僅次于50mm標(biāo)準(zhǔn)鏡頭。
35mm的拍攝距離可以說是相當(dāng)禮貌的，不像24L，會(huì)貿(mào)然地侵入到人家的敏感空間。同時(shí)，35mm的視角幾乎和人眼的視角相當(dāng)，正是What You See Is What You Get,不過俺更愿意說成What You Get Is What You See。俺對(duì)攝影的理解是：不是拍不拍得好的問題，而是看不看得到的問題。在35mm上，你的眼睛就是鏡頭。這是何等的一種感覺啊，人鏡合一，最高境界拉。
正因?yàn)?5mm 63°的視角，決定了35mm不可能像更廣的鏡頭一樣極盡夸張之能事。他更像一位風(fēng)度翩翩的紳士，保持若即若離的距離。在廣角攝影3要素中，35mm的透視感是很弱的，所以光影的表現(xiàn)就成為這只鏡頭最重要的任務(wù)。1.4的可用光圈讓光影的表現(xiàn)極為自由，尤其在弱光下，配合5D的優(yōu)質(zhì)高感光度，那種迷人的味道是很令人陶醉的。針無兩頭尖，35mm作為廣角鏡頭中焦距最長(zhǎng)的焦段，在收窄視野的同時(shí)獲得的是最大的光線獲取能力和景深虛化能力。特拉普摩爾說，只有當(dāng)你開始從現(xiàn)場(chǎng)光的角度來看待室內(nèi)、室外及晚上發(fā)生的景象和活動(dòng)時(shí)，你才會(huì)感到現(xiàn)場(chǎng)光為真正創(chuàng)造性的攝影家提供了廣闊的天地。 哈哈，廣闊的天地。對(duì)于真正的廣角er來說，人文是永恒不變的主題。無論是鄉(xiāng)村還是城市，是風(fēng)光還是特寫。而且，對(duì)于這支特定的大光圈鏡頭而言，中景的控制正是他真正的魅力所在。
說一下散景 (Bokeh)，這支頭不講散景就沒意思了。 影響B(tài)okeh的有兩個(gè)重要因素，一個(gè)是景深，一個(gè)是鏡頭設(shè)計(jì)，如鏡頭的結(jié)構(gòu)，是天塞、柯克、高斯or松納等，設(shè)計(jì)的鏡片數(shù)的多寡，定焦或變焦等等。以鏡頭的設(shè)計(jì)為例，Leica 35mm/2.0 Summicron -M (Pre-ASPH)，這支鏡頭被稱為散景之王，同樣深受大眾喜愛的Konica Hexar (巧思)，也有著很好的散景。（對(duì)不起，廣角定焦一定要扯一下旁軸的。）究其原因，雙高斯的設(shè)計(jì)及其衍生，相較于其它的鏡頭設(shè)計(jì)方式更容易產(chǎn)生比較好的散景。Canon的35L和大多數(shù)這種大光圈鏡頭一樣，應(yīng)用了非對(duì)稱的雙高斯結(jié)構(gòu)，并用了一片非球面鏡片，散景是不錯(cuò)的。 鏡頭中鏡片數(shù)目的多寡也會(huì)對(duì)散景發(fā)生作用，一般的變焦鏡動(dòng)輒十幾二十片的鏡片結(jié)構(gòu)，是對(duì)散景成像的一種挑戰(zhàn)，越多的鏡片會(huì)產(chǎn)生越多的入射光反射、干涉的光學(xué)現(xiàn)像，這些現(xiàn)像也或多或少會(huì)對(duì)散景的形成產(chǎn)生不同的效果。35L是9組11片。
（哈哈，扯到鏡片的多少，不得不說一下Nikon。比較佳能和尼康的很多現(xiàn)代鏡頭，會(huì)發(fā)現(xiàn)一個(gè)很有趣的規(guī)律：同規(guī)格的鏡頭，尼康的鏡片往往用的少！如金廣角的13片對(duì)16-35L的14片，Xzp的21片對(duì)XBIS的23片，定焦的35/2，Canon是5組7片，Nikon是5組6片，28/1.4則和24L及35L打了個(gè)平手，11片。所以，不得不說Nikon制鏡的功力更深。怎么Nikon就不出個(gè)全幅那？郁悶死。） 根據(jù)在dofmaster上的計(jì)算，最大光圈時(shí)常用拍攝距離上的景深如下： 更詳細(xì)的請(qǐng)參見下表：
似乎該給35L下一個(gè)結(jié)論了。35mm是一個(gè)偉大的焦段，也是歐洲和美國(guó)兩種截然不同的人文攝影態(tài)度的分水嶺。以《國(guó)家地理》為代表的美國(guó)攝影更多使用的是35mm以上的中、長(zhǎng)焦，而以“瑪格南”為代表的歐洲攝影更多的使用35mm以下的焦段。從相機(jī)的使用來說，可以說美國(guó)人偏愛單反，快速而直接，法國(guó)人偏愛旁軸，優(yōu)雅而細(xì)膩。（德國(guó)人更偏愛大中幅） 35mm是這兩種攝影態(tài)度都使用得很多的交叉點(diǎn)。所以，在人文這個(gè)領(lǐng)域內(nèi)，無論你是什么人，是什么態(tài)度，上35L都是對(duì)的。 35L，只有你對(duì)不住他，不存在他對(duì)不起你。永遠(yuǎn)的無冕之王。 談完定焦該談變焦了哈。Canon和Nikon一樣，廣角變焦無甚好選，而且是單選。既然沒得選，16-35L不談也罷。什么，和17-40L去比？F4的光圈，Nikon的APS12-24也有，憑什么要換佳能？既然全幅了，就要來個(gè)APS上沒有的東東：恒定F2.8。嘿嘿，就這么簡(jiǎn)單。
扯蛋到此為止。其實(shí)C口玩轉(zhuǎn)接也是一種玩法，但那樣玩器材的意思更多一些。還是那句話，俺們要的是雞蛋，母雞漂不漂亮，who cares？ |
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