如今電影電視劇中最讓人反感和討厭的一類，莫過于充斥著濃濃暮氣、厚厚奴氣、重重戾氣、郁郁媚氣的“清宮劇”。從《戲說乾隆》的諧劇到《李衛(wèi)當官》的鬧劇等等，隨心所欲地捏造杜撰、憑空想象地胡編亂排，無不恣肆和張揚著獨裁霸道、權謀爭斗、爾虞我詐、血腥殺戮的封建糟粕，構成對社會和人心靈的污染誤導。“清宮劇”在在彰顯著奴性和諂媚、權爭與傾軋、物欲及欺詐，其共有的晦暗陰鷙基調(diào)、滯重壓抑氛圍，很難給人以美的愉悅和感染，更談不到心靈凈化境界升華。無論有著多么美好燦爛的心緒，只要看了清宮劇都會煙消云散蕩然無存。而能夠深刻感覺到的只有郁悶和窒息。林林總總群魔亂舞的清宮影視劇計有“七大丑”。

　　其一，“主子”、“奴才”之類的一路喊下來，渲染著鮮明而濃烈的奴性。清王朝作為一個落后游牧部落民族入主中原的政權，其政制禮儀習俗等裹挾著更多的粗鄙和陋習。稱“尊”為主子，呼“卑”為奴才的上下尊卑意識，較之歷代的漢族統(tǒng)治者更為強烈凸出。充斥劇間的“主子”、“奴才”等聲聲叫喚，僅僅聽去都已經(jīng)十分刺耳，在心理上就更令人厭惡排斥。它客觀上強化著“唯我獨尊”的專制意識，對現(xiàn)代社會倡導之民主、科學、平等理念卻是一種反動和否定。那扭捏作態(tài)、拿腔拿調(diào)的“皇阿瑪”，“大阿哥”稱呼也聞之欲嘔。還有令人不知所云的“福晉”、“額娘”、“貝勒”之類，現(xiàn)今的滿族可能也已經(jīng)不使用，但清宮劇中卻依然在刻意喧嘩招搖。

　　其二，一個個成年的須眉男子，偏偏要在腦后拖條黑豬尾巴似的獨辮。中國各朝代的男人都沒有這樣一種愚不可及的發(fā)式，唯獨清朝統(tǒng)治者有此“發(fā)明”，并將之置于“留頭不留發(fā)、留發(fā)不留頭”的高度。那副非男非女的樣子看著就讓人惡心。

　　其三，滿朝文武官員全患了“軟骨病”，喪失作為人應有的氣節(jié)和骨氣。他們的膝關節(jié)如同安裝了滑輪，動輒就雙膝跪地五體投地，人的尊嚴遭到肆意踐踏。

　　其四，官吏頭上的帽子紅的嚇人，血染的一般，很刺激人的視覺感官。形象地昭示著封建統(tǒng)治之血腥和殘暴。卻也不無諷刺。

　　其五，男人們那綴著“尾巴”的腦袋奇特怪異。前半邊刮的亮光光，后半邊留長發(fā)梳成辮子。活脫脫一副“陰陽頭”模樣，恰似倒扣的半個葫蘆瓢。

　　其六，尖聲吊嗓的太監(jiān)形象讓人避之唯恐不及。這些閹人仗恃宮中女眷們的雌威頤指氣使、飛揚跋扈、欺軟怕硬。如李蓮英者橫貪暴斂，以致富可敵國。

　　其七，充分展示了人丑惡卑劣的一部分。朝廷王公大臣們的爾虞我詐褒貶彈參，以及宮帷中后嬪妃之間的勾心斗角爭風邀寵等等，皆被清宮劇演繹得栩栩如生活龍活現(xiàn)。具有毒化社會和諧及人際關系的副作用。

　　中后期的滿清統(tǒng)治，是中國歷史上最腐朽無能、最黑暗落后、最虛弱不堪的封建王朝。它簽下的不平等條約和喪權失地最多，給華夏民族帶來的災難和禍患最重。就是這樣一個喪權辱國，腐敗軟弱，讓中華文明飽受焚毀劫掠和戰(zhàn)亂蹂躪的朝代，20多年來竟成為某些影視編導們青睞有加的“富礦”，不惜人財物等資源耗費，對之進行高密度、快頻次、大范圍、多視角的表現(xiàn)和“闡述”。從戲說到諧說、從亂說到胡說，將腐敗清廷演繹詮釋到了極致。源源不斷地生產(chǎn)出大量“清宮劇”，其規(guī)模和強度居各個時期的影視單項題材之冠。舍棄古今中外健康積極的精華和充滿生機活力的事物不去表現(xiàn)，卻鐘情于腐朽沒落的“清王朝”不疲，的確讓人感到迷惘困惑。

　　毋庸諱言，充斥著垃圾毒素的“清宮劇”主流是消極和頹廢的。不說奢望它能夠謳歌美好、激勵向上了，就是純娛樂功能也極其有限幾乎為零。近于泛濫的“清宮戲”，于潛移默化中對社會和人們思想形成的污染與褻瀆難以估量。集糟粕和渣滓之大成的清宮劇泛濫不已，凸現(xiàn)了影視圈中部分人的內(nèi)涵稀疏底蘊淺薄和創(chuàng)造力低微。張揚“七大丑”的清宮劇當適可而止。