步履在行走軌跡，只有當(dāng)你回首的瞬間才能發(fā)現(xiàn)，秋風(fēng)消散，所有人生的無(wú)奈與惆悵化為了封印在記憶中的痕跡，痛苦永遠(yuǎn)不會(huì)是昨天的一首歌。


約50年代末 紙本彩墨 《舞》
67×67cm 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏
　　蘆葦水鳥(niǎo)是林風(fēng)眠一貫所采用的題材，他此類作品在當(dāng)時(shí)就獲得普遍的好評(píng)，象此幅作品，白鷺優(yōu)美的造型，提煉的筆墨、溫和的色彩和寧?kù)o的意境，宛如一首優(yōu)美的抒情散文詩(shī)。


約60年代初 紙本水墨 《吹笛》
34×34cm 上海美術(shù)館藏
　　在中國(guó)的詩(shī)意里，笛子是塞外孤寒的象征之一，林風(fēng)眠的仕女畫(huà)以端莊靜穆勝，兩者在意境上相合，加之素淡清雅的色彩，流暢沉穩(wěn)的筆意，更有珠聯(lián)璧合之妙。


1943年 紙本水墨 《竹石》66×44.5cm
　　駿輝堂藏
　　這幅作品乃林風(fēng)眠為其早年的繪畫(huà)啟蒙恩師梁伯聰所繪，在畫(huà)法上沒(méi)有用其一貫的"中西調(diào)和"法，而是仍采用了一些當(dāng)時(shí)流行的傳統(tǒng)大寫(xiě)意水墨技法（海派風(fēng)格）,也不失為另類格調(diào)。


1948年 紙本水墨 《戲劇人物》
　　34.5×21.5cm 莫羅夫婦收藏
　　在50年代，林風(fēng)眠有一段被研究者稱為"戲曲主義"和"立體主義"的時(shí)期，這主要是受了老友關(guān)良的影響，林風(fēng)眠開(kāi)始喜歡上了這門他曾經(jīng)希望和舊社會(huì)一起滅亡的舞臺(tái)藝術(shù)，并從中尋找出畫(huà)風(fēng)的變革："我的目的不是求物、人的體積感而是求綜合的連續(xù)感……在舊戲里有新鮮豐富的色彩、奇怪的動(dòng)作，我喜歡畫(huà)那原始的臉譜……這樣一畫(huà)，作風(fēng)根本改變得很厲害，總而言之，怪得會(huì)使許多朋友發(fā)呆，也許朋友會(huì)說(shuō)我發(fā)狂了……"


約50年代 紙本彩墨 《宇宙鋒》
68.5×69cm 馬維建藏
　　《宇宙鋒》是林風(fēng)眠"戲曲立體主義"畫(huà)風(fēng)中經(jīng)常采用的一個(gè)主題，這幅作品有一些開(kāi)始擺脫早期立體主義畫(huà)風(fēng)中用迅疾、銳利的線條圍成三角形和方形的手法，加大了色彩的分量比重，人物的造型變得更為優(yōu)美、松動(dòng)，線條的概括作用得到了充分地發(fā)揮。


1963年 紙本水墨 《立》
34×34cm 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏
　　這幅作品是林風(fēng)眠的著名代表作，其印刷復(fù)制品經(jīng)常出現(xiàn)在各類刊物雜志上，畫(huà)面用輕松的筆墨畫(huà)了一只孤零零的小鳥(niǎo)立在枝頭上，這幅畫(huà)其實(shí)并不完全象有些研究者所認(rèn)為是表現(xiàn)作者獨(dú)立不羈，悲憤厭世的內(nèi)心世界，其實(shí)更多的只是一幅普普通通的畫(huà)。


約60年代初 紙本彩墨 《荷花仕女》
　　68.5×68cm 馬維建藏
　　林風(fēng)眠的仕女畫(huà)可以說(shuō)是他詩(shī)情畫(huà)意的"風(fēng)眠體"的最佳代表。這幅《荷花仕女》圖，畫(huà)面中的女子面容柔美，微微上翹的丹鳳眼，迷人而略帶憂郁的笑容，將東方女性含蓄溫柔的特性表露的完美無(wú)缺。


約60年代初 紙本彩墨 《菊》
68×68cm 上海中國(guó)畫(huà)院藏
　　這是林風(fēng)眠成熟的靜物畫(huà)的代表作之一。在那個(gè)年代里，他所作最多的就是這類主題無(wú)明顯思想性的畫(huà)，在技巧形式上將現(xiàn)代派繪畫(huà)濃重的色彩感覺(jué)和夸張的表現(xiàn)手法融入畫(huà)面中，深色的背景上用豐富和諧的亮麗色彩描繪一叢盛放的鮮花，奪人眼目。


三鷺
1932年
40.6×81.3cm
紙本水墨
香港梅潔樓藏
以一種極其修長(zhǎng)的線條來(lái)表達(dá)的靜穆，也許折射出的不僅僅是意識(shí)層面中的寧?kù)o，更是匯聚了畫(huà)家獨(dú)特的人格美麗。