在十全十美的世界里，庫(kù)布里克生前構(gòu)思、斯皮爾伯格編導(dǎo)的《人工智能》應(yīng)該穩(wěn)拿這一大獎(jiǎng)。該片超越了所有好萊塢電影的教條和俗套，從命題上講，唯一可以類比的影片是庫(kù)布里克的《2001年太空遨游》。但《人工智能》的命題更為宏大，它從科學(xué)、文學(xué)、哲學(xué)、宗教、倫理、人性等多個(gè)角度同時(shí)切入，探索人類的定義；它并沒有像絕大多數(shù)電影那樣提供一個(gè)完美的解答，但能把如此眾多的議題有機(jī)地融合在一部戲劇作品中，這本身已是巨大的成就。這個(gè)表面上是機(jī)器人小孩尋找母愛的故事，沒有一股暖流涌上心頭的溫馨，從情節(jié)上看，它幾乎是《外星人》的對(duì)立面?！锻庑侨恕分械男『⑶Х桨儆?jì)把古怪的外星人送回家；《人工智能》中的人類卻把可愛的機(jī)器人小孩拋棄在森林里。這原來(lái)是一部披著斯皮爾伯格外衣的斯坦利·庫(kù)布里克作品。

　　《人工智能》是一部大膽創(chuàng)新的冒險(xiǎn)之作，不是一部四平八穩(wěn)的規(guī)范之作，因此它產(chǎn)生極端的觀眾兩極化反應(yīng)，喜歡的非常喜歡，不喜歡的則認(rèn)為是失敗之作，幾乎沒有折衷的評(píng)價(jià)。本片中庫(kù)氏和斯氏的結(jié)合，是宏觀和微觀、神和形、冷和暖、慢和快、腦和心、理性和感性、思辯和直覺、超然和入世的結(jié)合，之間有矛盾是必然的，在這種矛盾產(chǎn)生的不和諧是一種高度藝術(shù)化的不和諧，是更高層次的美。但本片奪得奧斯卡的機(jī)率并不高，說(shuō)不定連提名都玄，原因有很多：首先，庫(kù)布里克的崇拜者通常不喜歡斯皮爾伯格的處理，而斯氏的追隨者可能會(huì)覺得影片太“冷”，不夠親切煽情；其次，庫(kù)氏的作品需要“遠(yuǎn)距離”觀賞，在出品當(dāng)年很難受到奧斯卡評(píng)委的青睞；斯氏在好萊塢的地位已接近“不食人間煙火”，人們對(duì)他有點(diǎn)“敬而遠(yuǎn)之”，覺得他應(yīng)該被排除在得獎(jiǎng)人的范圍外。（另一個(gè)享受如此待遇或歧視的名人是湯姆·漢克斯，也因公眾形象太好而成為負(fù)擔(dān)。）