[原創(chuàng)]文學史歌（21——30章）
第二十一章 盛唐邊塞詩人
隋唐百年中，邊境戰(zhàn)未停，詩人多關(guān)心，寫詩以寄情，
史稱邊塞詩，盛唐如潮涌。高適列于前，杰作《燕歌行》：
斥官戀歌舞，唱兵為國征；征時拼白刃，血染沙場紅；
風格至雄渾，淋漓悲壯生；又有《封丘縣》，抒寫人民情；
棄吏身自由，不當官幫兇；《邯鄲少年行》，豪俠膽氣雄；
瀟灑《別董大》，時人爭傳誦 ；詩豐多現(xiàn)實，朝野皆慕名。
岑參南陽人，兩度出塞行，心懷有壯志，鑄詩雄奇境；
椽筆書紙上，石飛朔風猛，反襯西征軍，軍威勝朔風；
又有“白雪歌”，瀚海百丈冰，一夜春風來，頓時生奇景；
浪漫為特點，報國是衷情。“圣手”王昌齡，無比是七絕；
一部《從軍行》,戰(zhàn)士情壯烈；又有《出塞》篇,抒情極準確：
愛恨交匯處，望斷秦時月；所著皆婉轉(zhuǎn)，如歌可配樂。
李頎生東川，歸隱在別業(yè)；《古意》少年俠，淚落亦豪杰；
著《古從軍行》，問為誰流血？此問頗膽大，替他把汗捏。
還有王之渙,“羌笛”、“玉門關(guān)”，一首登樓詩，詩思極高遠。
王翰《涼州詞》，沙場嘆征戰(zhàn)；崔顥晚來作，風骨亦凜然，
另有《黃鶴樓》,豪放思鄉(xiāng)關(guān)；劉灣《出塞曲》,大膽揭欺騙：
“死是征人死，功是將軍功” ，一針已見血，先前極罕見。
縱觀邊塞詩，盛唐數(shù)空前。
第二十二章 詩仙李白
詩國有詩仙，詩仙李太白；太白五歲時，隨父入川來。
十五仗劍行，交游氣豪邁；二十登峨眉，吟詩眼界開。
心懷濟世志，離家游四海；四十入長安，縱酒嘲腐敗。
一朝出西京，心情好沉重；詩筆刺現(xiàn)實，理想陷朦朧。
洛陽遇杜甫，攜手日同行；生活多窘困，悲憤入詩情。
平亂曾獲罪，坐牢潯陽城；改判放夜郎，遇赦奔金陵。
六十請長纓，病回而長吁；寶應元年逝，存詩九百余。
千年詩蓋世，光耀照天地；主流是浪漫，至今無可比。
思想矛盾多，愛國為主體；兼有儒、仙、俠，奇妙能統(tǒng)一。
詩題面很寬，《古風》作開卷；詠史憂國事，悲嘆心茫然。
明志《梁哺吟》，安民笑談間；自比大鵬鳥，扶搖上青天。
現(xiàn)實遭打擊，方知《行路難》；難也不氣餒，長風掛云帆。
淋漓罵權(quán)貴，悲憤斥讒言；深哀無明主，壯思愁難斷。
大氣寫“蜀道”，巨筆畫山川；三峽一日過，回首猿聲遠。
或吟《俠客行》，俠骨香不慚；或?qū)懸姾Ｈ?，奇麗又壯觀。
或歌守邊將，直為斬樓蘭；或唱田家苦，捧飯不忍餐。
揮毫撼五岳，落筆驚九州；浪漫大手法，空前而絕后。
個性極強烈，形聲風雨驟；情感長沸騰，一瀉千里流。
幻想奇難料，夸張膽如斗；神話捻來時，詩勢依天走。
胸襟含天地，喜怒雷霆吼；吼時心清醒，志向從未丟。
詩體多樣用，七言手最熟；承騷繼民歌，取得大成就。
橫掃陳梁風，立下革新功；開啟后來人，豪放文壇盛。
名句可成冊，多為今人用；精萃選入書，千家萬戶誦。
愛國作教材，屈子一脈承；堪稱自由神，好個太白星。
第二十三章 詩圣杜甫
詩鄉(xiāng)有詩圣，詩圣是杜甫，出生在河南，審言是祖父。
讀書又壯游，直至三十五，南下看吳越，北上觀齊魯。
詩友常聚會，登高時懷古，一首《望岳》詩，浪漫壯志足。
四十上下歲，苦為生活累，憂民更憂國，眼中事事非。
浪漫轉(zhuǎn)現(xiàn)實，筆力透紙背，隆隆《兵車行》，“流血成海水”。
抨擊致朝庭，不畏皇家威，十載苦磨煉，劍揚生冷輝。
又逢安史亂，陷賊心不安，逃來見天子，天子封諫官。
諫則天子怒，幾乎遭刑斬，被貶坎坷路，離亂不忍看。
號召掃亂賊，鼓勵民參戰(zhàn)，只緣心愛國，戰(zhàn)爭觀念變。
年過四十八，棄官未歸家，直游到西南，漂泊渡生涯。
苦人不苦詩，饑寒浩歌發(fā)，十年吟千首，形式多樣化。
客死岳陽船，寒風伴雪花，魂難歸故里，偃師等待他。
品味他作品，最有人民性：“朱門”句蓋世，“茅屋”歌動情；
國破鳥驚心，國復將酒縱；抗議君開邊，鞭撻楊妹兄；
“三吏”與“三別”，苦心訴情衷；破口罵叛軍，叛軍比狼兇。
再品藝術(shù)性，“現(xiàn)實”是頂峰：敘事詩最多，時事寫典型；
矛盾抓主要，概括能集中；將情寓于事，“石壕”別老翁。
記言善獨白，人物有個性；語言用俗語，細節(jié)描寫精；
剖白自己心，將情寓于景；倘若抒壯志，現(xiàn)實浪漫融。
總觀其風格，“沉郁頓挫”聲；如此大成就，畢生心血凝。
血凝影響巨，情鑄啟迪豐：現(xiàn)實承古今，樂府得新生；
詩卓而愛國，后世育英雄；詩體開拓廣，無處不可用；
神州為之驕，別國無詩圣；李杜雙峰立，詩史神奇景。
第二十四章 中唐前期詩人
大歷前后詩，大體是過渡，元結(jié)與顧況，詩風承杜甫，
大膽批現(xiàn)實，開拓新樂府。元結(jié)河南人，曾經(jīng)是農(nóng)夫，
平生胸懷志，“救世”而“勸俗”；寫詩用古體，反映民饑苦，
后來當刺史，“請命”時著述，名作《舂陵行》，譴責刑斂酷，
《賊退示官吏》，斥官賊不如；文學有主張，“感化”當為主，
散文有影響，韓柳步其路。顧況生蘇州，比元仕稍后，
作詩重“聲教”，藝向民歌求；模擬《詩經(jīng)》寫，新題另開流，
“章首標其目”，傳至樂天手。河北劉長卿，律詩很馳名，
貶官多感慨，山水寄隱情；情雅清風至，筆煉新意凝，
但因生活窄，詩才難馳騁。長安韋應物，曾任洛陽丞，
道路頗曲折，思想較開明；詩中諷權(quán)奸，心通勞苦眾，
田園詩較多，七絕亦有名，“野渡”風景美，“無人舟自橫”。
“大歷十才子”，唱和頌升平，個個擅五律，名顯績不豐；
錢起有好句，“江上數(shù)峰青”，盧綸詩意壯，“林暗草驚風”。
略晚有李益，“十才”不能比，七絕寫邊塞，戰(zhàn)士思歸意；
詩風變傷感，明顯厭割據(jù)，筆近王昌齡，流行多配曲。
余者不必說，平平無新奇，新奇待來者，且看白居易。
第二十五章 白居易與新樂府運動
詩人白居易，詩與李杜比，浩浩唐詩卷，當是三峰立。
少時避戰(zhàn)亂，貧困常討米，使他近人民，此是詩根基。
前期仕途暢，十年三晉級，曾當大學士，又做左拾遺。
有志濟天下，改革欲除弊，諫言成《策林》，多方談治理；
猛針刺濃瘡，利刃劈荊棘，權(quán)貴切齒恨，尋機橫打擊；
造謠而中傷，貶到江州去。后期心腸換，緘默不再語，
轉(zhuǎn)而身“獨善”，是非極少提。卻未忘前志，只限力能及，
為民做好事，杭州曾筑堤；東都司太子，年已近古稀，
病死葬龍門，長眠香山寓。一生貢獻豐，首推論詩理，
主張寫時事，“為民”而落筆；此論是核心，此前無人提，
以此促運動，樂府開新題；新題在生活，主動去汲取，
強調(diào)重內(nèi)容，教育是目的；增強詩功能，形義要統(tǒng)一，
造就新樂府，革新舉大旗。身體力行作，示范在諷諭：
怒吼《杜陵叟》，罵官真淋漓；《上陽白發(fā)人》，凄慘寫宮女；
又有《紅線毯》，指名斥官吏；更有《賣炭翁》，鞭撻及皇帝；
再是《縛戎人》，直揭邊將弊；愛國心痛切，鋪紙情憤激。
所著主題明，一事一悲戚；人物形象活，巨筆雕刻細；
欲強詩之功，鮮明用對比；貪官奢靡淫，良民苦窮極；
敘議相結(jié)合，或失純論理；語言有風格，通俗而平易。
敘事有長篇，堪稱詩雙璧：一是《長恨歌》，愛情大悲劇，
極寫貴妃美，回眸生百媚，極寫明皇癡，妃死百事恢，
藝術(shù)成就高，長卷如彩繪；二是《琵琶行》，歌妓傷情悲，
極寫琵琶聲，落盤聲聲脆，極寫琵琶語，如泣聲聲淚，
佳句珠連珠，長歌令人醉。兩詩流傳廣，直傳到域外，
后來編作戲，今將電視拍。千古讀白詩，史稱“淺切”派，
通俗而易懂，革新功長在。新題樂府詩，洶涌又澎湃，
主帥前開路，諸將弄潮來：河南有元稹，成就不如白；
和州有張藉，為民嘆苦哀；王建議論少，只將事實擺；
最后說李紳，“新題”本他開，《憫農(nóng)》詩二首，家家教后代：
珍惜盤中餐，知是汗中來。
第二十六章 古文運動與韓柳古文
安史之亂后，藩鎮(zhèn)仍割據(jù)，佛道二教盛，中興很不利。
社會思復古，高揚孔孟旗，儒家來主導，方能解危機。
適時有精英，為首是韓愈，韓愈孟縣人，早有復古意；
反對寫駢文，主張古散體，散體筆自由，長短句不拘；
不拘可獨創(chuàng)，絕對不因襲，言辭也求新，新文載新意；
理論用實踐,實踐出成績:“雜著”或“雜文”,文道能統(tǒng)一，
《原毀》與《師說》，極具說服力；《雜說四》說馬，深深寫寄寓，
千年念伯樂，但為賢不遇；“雜文”力作多，莊諧隨事異，
或嘲官場丑，或非科舉弊；化駢為單行，流暢有勢氣，
筆調(diào)常變換，奔放而雄奇；語言是巨匠，極善用比喻，
許多精煉句，今已成成語；革新建首功，復古創(chuàng)奇跡，
唐宋八大家，韓愈列互一。再說柳宗元，與韓同舉旗，
倡文以明道,文風反頹靡;著文重思想,“褒貶”或“諷諭”，
指出“怕最怕”，文毒而辭麗；柳是河東人，仕途初得意；
參與革新政，策劃很積極；思想民為本，唯物否天意；
著作甚豐富，盡是獨創(chuàng)筆：《三戒》是小品，諷刺極有力；
形式取寓言，中有《黔之驢》，警策意韻深，語言利如匕；
《捕蛇者說》篇，散文寫傳記，所傳在下層，悲其寒與饑；
更善寫山水，永州有“八記”，文筆清新美，詩情并畫意；
文學成就大，文壇披聲譽，當世師者眾，復古得勝利。
第二十七章 中唐其他詩人
唐詩于貞元，二次起高潮，萬紫千紅處，韓孟最嬌嬈。
韓愈倡古文，詩亦闖新道，風格取李杜，雜揉有創(chuàng)造；
古體語言新，得句難意料，近體也別致，七絕有格調(diào)；
一掃“十才子”，平庸變奇妙，至于求險怪，或許也必要；
總之影響大，詩壇又風騷。與韓齊名者，當時是孟郊，
孟郊一生貧，飽經(jīng)風霜老；名以苦吟著，詩以瘦硬俏，
內(nèi)容多警辟，峭拔境界高；或有平易者，家喻而戶曉，
一首《游子吟》，親情猶未了；詩林得贊美，影響亦不小。
次之有賈島，苦吟同孟郊，以詩為生活，日日不可少；
鑄字消魂魄，煉句心血耗，“十年磨一劍”，此句自寫照。
再次有姚合，詩風近賈島，窮途末路人，小官閑散調(diào)。
又有優(yōu)秀者，洛陽劉禹錫，思想較進步，憤懣寫遭遇；
諷刺新權(quán)貴，兩度用桃譬，譏其忌賢能，蔑其如螻蟻；
懷古嘆興亡,樸素唯物語,“沉舟”與“病樹”,千古留名句；
另有樂府詩，熟用民歌體，健康寫愛情，清純唱村女；
開朗筆流暢，宛轉(zhuǎn)愜人意，樂天曾贊賞，贈與“詩豪”譽。
又有柳宗元，詩善寫哀怨，多在柳州作，首首都新鮮；
或者寫鄉(xiāng)愁，散身向峰巔，或者者《田家》，現(xiàn)實主義篇；
更有山水詩，憂傷而恬然，心跡向自由，情致頗深婉；
五絕寫《江雪》,笠翁“獨釣寒”,傳誦直到今,人格風貌現(xiàn)。
天才是李賀，悲憤發(fā)浩歌，少年空有志，“有魂招不得”；
“銅人”可下淚,“淚如鉛水”潑,驚嘆絕艷語,指天無情說；
苦悶又迷惘，想象轉(zhuǎn)奇特，曾寫蘇小小，幽啼“油壁車”，
凄清苦等誰，冥冥不可測，也有昂揚作，角聲動秋色，
寒夜出奇兵，戰(zhàn)死以報國；詩開新天地，浪漫另有格，
年僅二十七，亮星從天落。
第二十八章 晚唐文學
晚唐國勢衰，文學分兩脈，一脈傷感暗，一脈放光彩。
傷感有杜牧，國頹心中哀，詠史說興亡，《赤壁》論成敗，
隱隱透志向，終于又無奈；最善寫七絕，清麗展詩才，
曾嘆《江南春》，又唱《泊秦淮》，《山行》寫霜葉，楓林說“坐愛”；
轉(zhuǎn)而人潦倒，酒醉且《遣懷》，《贈別》又《嘆花》，空虛渺渺來。
又有李商隱，河南沁陽人，心關(guān)國家事，討宦見精神；
仕途遭排擠，詩多末世音，“夕陽無限好，只是近黃昏”，
潦倒唱至死，詩美氣低沉；最美是情詩，影響后世深，
“心有靈犀”句，寫愛字字真，“相見時難”語，千古存淚痕。
襄陽皮日休，光彩在戰(zhàn)斗：筆下貪官惡，詩中狡吏丑，
轆轆民腸饑，苦等橡子熟；官逼民必反，正待風雨驟，
黃巾大起義，方解詩人愁；揮戈從黃巢，敢取皇上頭，
此非推測語，《原謗》早說透：君不行堯舜，民可“捽其首”；
如是小品文，似匕刺咽喉，文史極少見，剛烈精神抖。
又有聶夷中，最為農(nóng)民憂，憂憤存身前，名句留身后：
“醫(yī)得眼前瘡，剜卻心頭肉”。還有杜荀鶴，志不為已謀，
恨官恨軍閥，筆下揭露多：橫刀亂殺人，不反將如何？
寡婦逃深山，征徭躲不過；全是近體詩，所作三百多，
平易家常語，律詩有開拓。蘇州陸龜蒙，隱居在甫里，
偏愛小品文，著書有兩集；故事或寓言，托物或比喻，
筆鋒刺現(xiàn)實，直指官與吏。浙江有羅隱，也愛寫小品，
嘻笑又怒罵，風格似雜文；有集稱《讒書》，魯迅曾評論：
“抗爭與憤激”，批判見精神。杜陵有韋莊，詩善寫長章，
長章《秦婦吟》，讀來很流暢；一面嘲起義，一面諷軍將，
軍將殘百姓，歷史留真相。河中司空圖，名以論詩著，
“辨味”為核心，《詩品》是著述；風格分類細，界限反模糊，
卻善用比喻，恰恰到好處；文字也優(yōu)美，描摹詩意出。
至此大唐去，留下詩無數(shù)。
第二十九章 唐代傳奇
唐代有傳奇，初具小說體，源脈出“志怪”，卻又大相異；
當時詩人盛，橫向有聯(lián)系，促其大發(fā)展，大體分三期：
初期初盛唐，首篇《古鏡記》，進步在結(jié)構(gòu)，散篇串成體；
又有《白猿傳》，又有《游仙窟》，注重寫人物，描繪已栩栩。
中期在中唐，可謂黃金期，作品寫生活，題材近實際：
“黃梁美夢”事，出自《枕中記》，又有“南柯夢”，初開諷刺筆；
諸多愛情篇，首創(chuàng)小說績：先有《任氏傳》，纏綿寫孤女；
又有《柳毅傳》，人神結(jié)夫妻，人物顯個性，情節(jié)現(xiàn)離奇，
主題反封建，后世編成戲；再有“霍小玉”，溫婉而美麗，
沖突展性格，抗爭死不屈，愛情雖失敗，道義得勝利，
形象最完美，典型有意義；還有《李娃傳》，主旨反門第，
人物個性強，情節(jié)波瀾起，有聲又有色，場面描寫細，
生活氣息濃，文筆極清麗；元稹寫“鶯鶯”，塑造閨秀女，
大膽反禮教，終又被遺棄，影響在后來，功垂《西廂記》。
晚期在晚唐，大批出專集，雖然受重視，傾向有偏離，
現(xiàn)實被削弱，大量獵奇異；偶有好作品，題材出新意：
仗義除奸者，劍俠行神密，品質(zhì)雖義烈，效忠是動機，
思想千歸一，實在不可?。涣碛小稛o雙傳》，愛情堅不移；
還有《郭元振》，斬魔救少女?？偪刺苽髌?，造就小說體，
婚姻爭自由，是個大主題；人物多樣化，形象已初具，
后世寫小說，素材從中??；語言簡而豐，很富表現(xiàn)力，
故事成典故，后人嵌詩里；影響很深遠，默化而潛移，
許多優(yōu)秀作，編成好戲曲。
第三十章 唐代民間文學
唐代民間文，蘊含很豐富，價值雖不大，前后是過渡。
前承樂府歌，后至戲曲出，此間大轉(zhuǎn)折，一一把路鋪。
之一是變文，形式變特殊：分段說又唱，佛經(jīng)變通俗，
聽眾面不廣，多是佛教徒；說時言四、六，唱時字七、五，
說的是故事，唱用詩重復；形式被移用，說今又唱古。
古有《伍子胥》，又有《孟姜女》，作品近生活，思想較進步。
之二是俗賦，賦體雅變俗，都是寫故事，曉暢宜講述。
之三是話本，似今說評書，均是散文體，語言脫離賦。
之四是詞文，詩歌變通俗，長篇將事敘，押韻見功夫。
總之式樣多，優(yōu)劣亦懸殊，優(yōu)者多浪漫，結(jié)構(gòu)也謹嚴。
另外有歌謠，傳唱聲處處，小詩極順口，都從民口出；
或罵貪官臟，或刺惡吏酷，時代晴雨表，作用不可忽。