我想分重點分層次地談一談《大宅門》和《大染坊》的幾像幾不像，因為媒體老拿它們兩個往一塊擺，就像兩個根本不甚像但個頭胖瘦相仿的孩子，非套上同樣的衣服捆綁銷售冒充雙胞胎，人云亦云之下，也會有幾分虛像了。其實，據(jù)我的觀察和分析，這兩孩子根本不是一回事，且拋開《大宅門》主人公白景琦喜歡一夫多妻，《大染坊》主人公陳壽亭忠于一夫一妻；白景琦出身正經大戶人家的少爺，陳壽亭叫花子當童養(yǎng)男赤手空拳打天下；白景琦沒日沒夜玩叛逆，陳壽亭口口聲聲賣仁義……我們撇開這些表面上區(qū)別很大、甚至是截然相反的東西統(tǒng)統(tǒng)不談，往深里究，就會發(fā)現(xiàn)兩出戲的最根本區(qū)別是文人編劇和商人寫戲的區(qū)別，是小說原作者郭寶昌和陳杰之間的區(qū)別。
郭寶昌是長衫曳地的文人，８歲著文章，１６歲寫《大宅門》，入獄一次，手稿被毀三次，婚變一次。陳杰是精打細算的商人，爺爺就是民族資本家，他本人上過三年小學，當過火車郵件押運員，闖蕩商海幾十年，現(xiàn)在官至ＣＥＯ，婚否不詳。
文人戲最大的好處是煽，《大宅門》演盡一門興衰，經歷繁華凄涼，光美麗的姨太太就好幾個，還有抱狗的丫頭到處攪局。白景琦這個人物塑造得放浪形骸、血肉豐滿，圓作者不能圓之夢，成作者不能成之事，人生觀便是“混世魔王”四字，感人之處惹觀眾扼腕嘆息涕淚橫飛；最大的弊病是空，說白景琦醫(yī)術高明，怎么個高明法呢？只說他治好了誰誰的病，如何治的，比一般的方子到底高在哪里，沒交代。
而商人戲最大的好處是實，講陳壽亭當伙計“偷師”，從窗戶眼里看準星，凡做過生意的誰沒經歷過這一遭？說陳壽亭做生意，那簡直是請客吃飯拉幫結派做廣告激將法給回扣明修棧道暗渡陳倉，無所不用其極，活似一沓老帳本，翻起來嘩啦嘩啦地響，令生意場上的同道兩股戰(zhàn)戰(zhàn)，拍案驚奇；但最大的弊病是淡，雖說陳壽亭是在郭東臨的書場上培養(yǎng)的人生觀，不可避免有其偏頗之處，但這個人物太板太僵，演繹得也不甚理想，仿佛就是個活關公＋干活機器，談起情來像隔著一層冷玻璃，連帶著情戲都顯得沒意思。甚至還沒有無聊留學生盧家駒瞅著可親可愛，至少他還透著點酸，含著點羞，藏著點拙，捂著點滑，既無賴又單純?？擅鎸χ悏弁み@樣一個正派同志，給他加個情人都嫌滲著假，真難為沈遠宜還要上趕著投懷送抱。
要說像，兩部大戲可也真有像的地方：一像，節(jié)奏拖沓、故事羅嗦的風格有點像，《大染坊》里盧老爺?shù)膬号o盧老爺請個安得十分鐘；二像，整劇雄渾大氣、主人公渾身是膽有點像。不管觀眾是能接受有點痞的白景琦，還是更喜歡高大全的陳壽亭，這兩個人還都是響當當?shù)臐h子，關鍵時刻毫不含糊；三像是兩部戲的文化底蘊互相滲透，中國傳統(tǒng)文化精髓頗耐咀嚼，甚至連片尾曲都聽著耳熟，有曲苑雜談評書連播的味道。