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中國畫，起源古，象形字，奠基礎；文與畫，在當初，無歧異，本一途。
我國夙有書畫同源之說，有人認為伏羲畫卦、蒼頡造字，是為書畫之先河。文字與畫圖初無歧異之分！…… 彩陶盆 據(jù)史料，細推尋，新石器，彩陶存； 遺圖印，留飾紋，點與線，造型真。 有人面，有魚紋，有蛙象，有鳥紋； 有蜥蜴，有鹿群，幾何圖，加鋸痕。 古實物，彩陶盆，一幅畫，十五人： 手拉手，列舞群，配弧線，景象真。 水揚波，柳枝新，富活力，顯青春； 古文物，今保存，研畫史，此為根。 舊石器時代（約60萬年——1萬年前），有藍田猿人及其文化，北京猿人及其文化，丁村人及其文化，河套人及其文化，山頂洞人及其文化。新石器時代（約：1萬年一4000年前），有黃河上游的仰韶文化、馬家窯文化、半山馬廠文化，齊家文化；黃河中游的仰韶文化、龍山文化；黃河下游的大汶口文化、龍山文化；長江下游的青蓮崗文化、良渚文化；長江中游的屈家?guī)X文化、龍山文化；北方草原的細石器文化。 陶器是新石器時代的產物，陶器分黑陶、白陶和彩陶。在新石器時代重要遺址西安半坡村出土的彩陶上，畫有互相追逐的魚，跳躍的鹿。
甘肅永靖出上的一件摹擬船形的陶壺，使我們如身處岸邊，情景歷歷；還有青海大通上孫家寨發(fā)現(xiàn)的舞蹈彩盆上，繪有三組五人攜手踏歌圖，表現(xiàn)出青春的活力。它是研究中國畫史的根源。 青銅器 青銅器，刻飾畫，雕樓細，圖案華； 攻戰(zhàn)圖，構思佳，水陸戰(zhàn)，人復雜。 有格斗，有射殺，擂戰(zhàn)鼓，戰(zhàn)船劃； 三百人，場面大，形態(tài)活，美入畫。 在新石器時代的晚期，辛店和龍山諸文化遺址中，發(fā)現(xiàn)了我國最早的青銅器，它是器物，又是工藝美術品。常見的青銅器飾紋，有晏吞紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋等，也有用人體作為裝飾的花紋。雙夔合成的容谷紋，尾部多上卷，極富美觀。 “司母戊”銅鼎（商；中國歷史博物館） 青銅器物上的裝飾畫，主題約可分為兩類，一是描寫貴族生活中的禮儀活動，如宴樂、射札、表祭等：一是描寫水陸攻戰(zhàn)等。趙固出土的《刻紋銅鑒》，集中表現(xiàn)了貴族生活的儀禮活動。圖中的建筑物大約是宗廟或社，向兩側鋪開了表祭、獻禽、焚田、狩獵和羅網捕魚等活動，成都百花潭出土的《嵌錯圖像銅壺》，有三種畫面，第一層右圖是所謂《競射圖》，左圖是所謂《采桑圖》；描寫婦女登樹采桑的場面，大約是表現(xiàn)諸后妃所行的采桑之禮。另一組持箭射侯（靶）的畫面，表現(xiàn)了貴族“射禮”的活動：其中還有一個短裝人，半跪獻弓，無疑是制弓的工匠?！堆鄻樊嬒駲E杯》表現(xiàn)了豐富的宴樂活動。高臺建筑中正在飲宴，有捧豆、取肉、持勺取酒、受酒、持斛飲酒等情節(jié)。建筑側面有鳴鐘、擊鼓、撫琴及舞蹈等活動。
四羊方尊（商；中國歷史博物館） 另一類是描繪水陸攻戰(zhàn)的圖象，以山彪鎮(zhèn)出上的《水陸攻戰(zhàn)紋鑒》為代表。其他百花潭銅壺，故宮《宴樂銅壺》都有表現(xiàn)戰(zhàn)爭景象的圖畫。這些畫幅中，有水陸交戰(zhàn)、堅壁防守、云梯攻地等情節(jié)。還有描繪水戰(zhàn)、陸戰(zhàn)的陣勢中，表現(xiàn)了沖鋒擊殺攻堅的細節(jié)。士兵有的執(zhí)劍和戟，有的持戈和矛等，形象生動。洛陽金村出土的一面錯金銅鏡上的圖象，還表現(xiàn)了騎兵使用短劍的情況。這些戰(zhàn)爭的圖象是很真實的。它是各國諸侯貴族所發(fā)動的攻城掠地的記錄，是春秋地國之際新興的封建地主階級意識形態(tài)的表現(xiàn)。 銅器物上的裝飾畫，表現(xiàn)方法是很豐富的。從刻畫人物形象的特點來說：（1）動作性強。每個人物都有一定的動作，射箭、執(zhí)戈、劃船、擊鐘、舞蹈等，都不是靜止的，給人以舞蹈化的感覺。人的動作又借助于手中的器物，每個人物手里幾乎都拿一件器物。如射箭者執(zhí)弓，舞蹈者執(zhí)矛等。即令是不拿工具的采桑者，也以手接觸桑枝為媒介。宴樂中有持酒具者與未持酒器者，均以授受的活動來表現(xiàn)。（2）概括性強，對人物形體的刻畫，十分簡練。一般體態(tài)修長，武士腰寬，舞蹈者腰細。武士的四肢結構鮮明，給人以力的感覺。而且在《水陸攻戰(zhàn)紋鑒》上，就畫了29O多個栩栩如生的人物，形象生動活潑，情景真實協(xié)調，真實地反映了生活。這些藝術手法，給漢畫石刻、磚刻以很大的啟發(fā)和影響。 |
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