在萬荷堂主黃永玉的繪畫題材里，荷花是一個(gè)具有獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)形象。他筆下的荷花，跟此前上千年的中國文人荷花畫并不一脈。文人畫的荷花，各種流派均有，如明末清初朱耷畫的殘荷就別具一種孤傲出世的意緒。黃永玉畫的荷花，沒有給人那種非常清高、出世的感覺，而是一種很絢麗、很燦爛的氣質(zhì)。本幅中，黃永玉一仍其習(xí)，以油畫、版畫、插畫的筆法、手法來渲染荷花的神韻而不是荷花的形似，以及荷花的光影關(guān)系。構(gòu)圖尤于隨意中見匠心。陳履生盛贊黃氏畫荷，說： “近世之畫荷者聞名者有二人，前有大千，后有永玉，二人氣度相近，以大幅面而撼人心魄；二人畫法相遠(yuǎn)，各有千秋。黃先生畫荷，不拘成法，工則細(xì)致入微，放則狂筆亂掃，其中有畫有拓，隨遇而安。又有抽象一格，其花非大如碗可比，往往占據(jù)滿幅，實(shí)乃夢(mèng)寐之像。 ”（陳履生《荷 •萬荷堂 •萬荷堂主人》）可為定讞。