意志的勝利b

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[檔案]英文名：Triumph of the Will導(dǎo)演：萊尼。里芬斯塔爾配樂：赫伯特。溫特獲獎(jiǎng)情況：獲1935年威尼斯電影節(jié)和巴黎電影節(jié)最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)禁級(jí)：XXXXX [內(nèi)容]本片是一部記錄1934年在紐倫堡召開的帝國代表大會(huì)的紀(jì)錄片。由納粹構(gòu)思，為納粹拍攝，內(nèi)容也是關(guān)于納粹。電影記錄了大會(huì)的盛況和會(huì)議期間的一些重要事件。影片開始時(shí)，濃云密布的天空襯托出德國的動(dòng)亂景象，顯示一個(gè)正等待創(chuàng)世主開天辟地的混沌世界。然后天空逐漸開朗，第三帝國的形象逐漸清楚起來。一架飛機(jī)穿云破霧時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。陸地上的群眾在仰望和等待。飛機(jī)終于著陸，艙門打開，希特勒從天而降，頓時(shí)，歡呼聲響徹云霄。紐倫堡，這座具有中世紀(jì)情調(diào)的都市，擠滿了歡迎的人群，國旗隨風(fēng)飄揚(yáng)，汽車在人群中慢慢地向前駛進(jìn)，最后是閱兵場(chǎng)的情景，大批裝甲戰(zhàn)車整齊地隆隆駛過。接著，銀幕上出現(xiàn)字幕：“1934年9月5日，世界大戰(zhàn)爆發(fā)后20年，德國的苦難開始后16年；新生的德國起步之后19個(gè)月，阿道夫。希特勒再來紐倫堡，檢閱忠實(shí)的追隨者的隊(duì)伍?！鄙鲜兰o(jì)30年代，當(dāng)納粹黨徒聚集在紐倫堡開會(huì)期間，希特勒想拍攝一部電影，以反映自己如何成功地爬上德國權(quán)力最大的領(lǐng)導(dǎo)者的位置。他選中了萊尼。里芬斯塔爾?！兑庵镜膭倮穼?shí)際上向歷史學(xué)家顯示了納粹政府如何通過宣傳而發(fā)展壯大，希特勒是如何運(yùn)用他無與倫比又令人恐懼的語言能力煽動(dòng)群眾，并向他們灌輸納粹思想的。

　　[焦點(diǎn)]一位有爭(zhēng)議的女導(dǎo)演拍了一部毀譽(yù)參半的作品，成為電影史一則奇特的個(gè)案。

　　[背景]萊尼。里芬施塔爾是德國電影界一位著名的元老級(jí)人物，她之所以聞名世界，不僅由于她在電影藝術(shù)領(lǐng)域取得的成就，更因?yàn)樗且晃粻?zhēng)議頗多、毀譽(yù)參半的人物，因?yàn)樗偷聡{粹合作的經(jīng)歷及其兩部著名的影片《意志的勝利》（1934）和《奧林匹亞》（1938）。

　　萊尼。里芬斯塔爾1902年8月22日出生在柏林一個(gè)富裕的小資產(chǎn)階級(jí)家庭里。從影之前，萊尼在柏林學(xué)習(xí)繪畫，之后又接受芭蕾舞訓(xùn)練。在一次受傷后，她決定改行當(dāng)演員，投到電影導(dǎo)演阿諾德。范克的門下。阿諾德。范克曾是一位滑雪教練，以拍攝登山片而著稱。萊尼。里芬施塔爾先后主演了幾部范克的登山片，如《圣山》（1926）、《大飛越》（1927）、《帕呂峰的白色地獄》（1929）、《冰山緊急求救》（19323）等。萊尼從范克那里初步學(xué)到了電影這門藝術(shù)。1932年，萊尼和匈牙利著名電影理論家貝拉。巴拉茲合作，共同編劇、導(dǎo)演了她的第一部故事片《藍(lán)光》。這部影片使她在德國影壇聲譽(yù)雀起。

　　真正改變?nèi)R尼。里芬斯塔爾命運(yùn)的是在1933年。如果不是這一年她被帝國宣傳部授予了拍攝紀(jì)錄片的任務(wù)，那么不管她從事舞蹈，還是表演，或者導(dǎo)演登山片，她的身份還是一位純粹的藝術(shù)家，可一旦她接受了這個(gè)任務(wù)，她的影片就免不了被淪為納粹的政治宣傳品，她的創(chuàng)作就自覺不自覺地偏離藝術(shù)的方向。1933年，萊尼。里芬施塔爾接受帝國宣傳部的命令，拍攝了一部關(guān)于納粹黨代會(huì)的影片《忠誠的勝利》。1934年，她又受命拍攝在紐倫堡舉行的帝國代表大會(huì)，希特勒欲借此機(jī)會(huì)大加宣傳德國的復(fù)興，他給里芬斯塔爾提供了空前的拍攝條件：無限制的經(jīng)費(fèi)，一百多人的攝制組，無數(shù)的聚光燈，16名一流攝影師、30臺(tái)攝影機(jī)所組成的規(guī)模龐大的攝影隊(duì)同時(shí)開工，22輛配備司機(jī)的汽車和身著制服的機(jī)動(dòng)警官，全部隨時(shí)聽命于里芬斯塔爾調(diào)遣，紐倫堡甚至為拍攝還專門修建了特殊的橋梁、塔和斜坡路，使里芬斯塔爾的攝影機(jī)能夠上天入地，無所不能。一位納粹官些房子里還用著原始的馬桶，屬于簡(jiǎn)易的痰盂，我經(jīng)過的時(shí)候?？匆娎先藢⒎x物倒進(jìn)河水，還在河邊沖洗，用刷子擦，堅(jiān)硬的員甚至還把他的豪華別墅提供給攝制組下榻。希特勒投下如此血本，為的就是把納粹黨變成銀幕上最完美和最有力量的形象。

　　希特勒的愿望達(dá)到了。里芬斯塔爾指揮著她的攝影大軍，在梯子上、斜坡和高塔上進(jìn)行拍攝，多視角的拍攝成功地渲染了現(xiàn)場(chǎng)氣氛。影片后期制作花費(fèi)了幾個(gè)月，赫伯特。溫特為影片配樂，音樂風(fēng)格近似于瓦格納，瓦格納是希特勒最喜愛的音樂家?！兑庵镜膭倮酚?935年首映。影片完全符合當(dāng)局的意圖，藝術(shù)精湛，很有美學(xué)追求，被納粹頭目們稱贊為“杰作”。這部影片的成功，使里芬施塔爾成為“國家社會(huì)主義自我標(biāo)榜最有想象力的宣傳員”。

　　1936年，萊尼。里芬斯塔爾拍攝了她最優(yōu)秀的影片《奧林匹亞》，這部記錄1936年柏林奧運(yùn)會(huì)的紀(jì)錄片共分兩集：上集是《群眾的節(jié)日》，從奧運(yùn)會(huì)的發(fā)祥地古希臘開始敘述，頌揚(yáng)了希臘的建筑藝術(shù)和人體美，接著是奧運(yùn)火炬向柏林傳遞和希特勒檢閱群眾的場(chǎng)面，之后便是田徑賽事；下集是《美的節(jié)日》，反映的是奧運(yùn)村的生活和其他賽事。

　　在納粹統(tǒng)治時(shí)期，許多有良知的藝術(shù)家都不愿與獨(dú)裁者合作，他們不是流亡國外，就是被投入了集中營，甘愿為納粹服務(wù)的只是少數(shù)人，萊尼。里芬斯塔爾便是其中最突出的一個(gè)。里芬斯塔爾對(duì)希特勒的崇拜發(fā)自內(nèi)心，把希特勒看作是人民的救星。在她看來，是希特勒使德國人擺脫了第一次世界大戰(zhàn)之后的長(zhǎng)期蕭條和民族自卑感，這一信念，直到戰(zhàn)爭(zhēng)給全世界造成毀滅性災(zāi)難，她才醒悟過來，認(rèn)識(shí)到自己也成了被欺騙的歷史的犧牲者。1939年9月，里芬斯塔爾被邀請(qǐng)去波蘭拍攝閃電戰(zhàn)的勝利，5天時(shí)間里，她悲傷地還是支撐不住這重量。風(fēng)從東面吹來,雨水砸在窗口上的鐵罩，緊湊又零亂地打擊。我收下衣物，掛在臥室客廳的衣櫥里，每震驚于戰(zhàn)爭(zhēng)的無情和德國士兵對(duì)待波蘭俘虜?shù)臍埧?。她開始不再為政治宣傳效力，但她作為納粹藝術(shù)的招牌卻再也改變不了。

　　第三帝國倒臺(tái)后，里芬施塔爾是第一批被送進(jìn)監(jiān)獄的電影人，她被定名為納粹的同情人并幾次遭到 ** 。1949年，她終于結(jié)束了牢獄之災(zāi)，她的導(dǎo)演生涯也隨著帝國的覆滅而永遠(yuǎn)結(jié)束了。由于身份特殊，里芬施塔爾很難得到拍片資金，但她仍是一位不屈不撓的堅(jiān)強(qiáng)女性，她敢于否定自己的過去，也勇于創(chuàng)造自己的未來，拍不了電影，她便改做攝影師，上世紀(jì)60年代末，她已年屆60，但她仍不辭辛苦地遠(yuǎn)涉非洲，深入到東非的叢林中考察旅行。在蘇丹南部的努巴部落單獨(dú)與努巴人在一起生活了好幾個(gè)月，拍攝了當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗，回國后出了兩本攝影集，曾轟動(dòng)一時(shí)。

　　1992年是萊尼。里芬施塔爾誕辰90周年，為了向這位德國電影界元老表示敬意，拉伊。米勒為里芬施塔爾制作了一部長(zhǎng)達(dá)3小時(shí)的紀(jì)錄片。2003年9月8日，萊尼。里芬施塔爾謝世，享年101歲。據(jù)報(bào)道：“她走得很平靜，沒有感受到任何痛苦，就像躺在她的床上睡著了一樣?！盵欣賞]對(duì)于美國的電影史學(xué)家來說，《意志的勝利》是一部“最具權(quán)威性的宣傳電影”。影片《意志的勝利》沒有解說詞，里芬斯塔爾把任何文字都視為影片的敵人。在需要靠語言表達(dá)時(shí)，就使用希特勒或其他納粹領(lǐng)導(dǎo)人的演說同期聲錄音。影片的魅力來自導(dǎo)演對(duì)畫面和音響的處理：行進(jìn)著的人們、歡呼著的人們、旗子和納粹黨徽、鷹徽、古老的德國街道和塔、民間歌舞、云彩、演講、軍服，以及頻繁出現(xiàn)的“元首”希特勒。在《意志的勝利》的拍攝中，個(gè)性強(qiáng)悍的里芬斯塔爾充分展示了自己的電影制作作風(fēng)，凡是與她的美學(xué)要求有所沖突的事物，不管作為影片的內(nèi)容來說有多重要，都會(huì)被她毫不留情地排除。電影中的所有畫面都要確保在最美的光線下、最美的角度下，以正確的曝光與拍攝角度來拍攝。而為了獲得這種畫面，她不惜動(dòng)用幾十臺(tái)攝影機(jī)從各種角度一起拍攝，然后從以這種方式拍攝到的大量膠片中選擇她所需要的畫面，然后從17萬英尺的膠片中剪輯出這部電影。作為一位才能非凡、加之訓(xùn)練有素的舞蹈演員，她對(duì)電影節(jié)奏與動(dòng)感表現(xiàn)恰到好處的把握，使得這部電影成為一部在視覺表現(xiàn)上酣暢淋漓的作品。旋律、節(jié)奏、動(dòng)感之間的銜接、轉(zhuǎn)化可謂達(dá)到天衣無縫的地步，而由不斷變化的畫面所生成的節(jié)奏感、高翔與陶醉的感覺成了她的電影的基調(diào)。里芬斯塔爾也擅長(zhǎng)運(yùn)用靜止的畫面，使其作為停頓休止符收到一種戛然而止的效果。納粹主義思想在她的壯觀畫面的演繹下，變成了一種令人陶醉的視覺幻想曲。這部電影與其說是她受了納粹思想的影響的產(chǎn)物，倒不如說是受大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)的那種法西斯狂熱與陶醉的影響的產(chǎn)物。她用攝影機(jī)這個(gè)工具，在大會(huì)現(xiàn)場(chǎng)體會(huì)法西斯主義的狂喜并將其升華為一種法西斯主義的視覺美學(xué)。萊尼。里芬施塔爾通過富于節(jié)奏感的剪輯，使這部極具蒙太奇效果的反映納粹黨的紀(jì)錄片產(chǎn)生了強(qiáng)烈的視覺沖擊力，她把純粹的政治宣傳品提高到了罕見的藝術(shù)高度。由于里芬斯塔爾作品的技術(shù)上及美學(xué)上杰出的成就，使她成為“納粹自我表現(xiàn)的最富想象力的宣傳者”。

　　《意志的勝利》迷惑了許多人，使他們決心聚集在希特勒的旗幟之下。因此，這部影片在宣傳上獲得的巨大成功是“不可饒恕的”。但是，迄今為止，沒有哪一部影片能夠如此廣泛地為對(duì)手所用，對(duì)希特勒持反對(duì)態(tài)度的國家也都把《意志的勝利》中的大部分內(nèi)容借用到本國的反戰(zhàn)宣傳影片之中；也沒有哪一部影片把希特勒惡魔般的本質(zhì)和把人類自制力喪失殆盡的情況表現(xiàn)得如此淋漓盡致。對(duì)這種奇特現(xiàn)象的惟一解釋是：里芬斯塔爾的攝影機(jī)不撒謊，它所揭示的真相永遠(yuǎn)使人不寒而栗。法房，廚房真沒勁隨手拿了個(gè)東西是個(gè)西紅柿，右手提了玻璃水壺便向陽臺(tái)走去，嘩啦嘩啦地?fù)u晃著玻璃水壺。附近的花鳥市場(chǎng)國電影史學(xué)家喬治。薩杜爾說：“它在無意中成了一個(gè)很有意義的資料，暴露了它所歌頌的政權(quán)的兩面性，即表面上的彬彬有禮和骨子里的野蠻。”作為一名藝術(shù)家，里芬斯塔爾是十分出色的，她的藝術(shù)技巧及素養(yǎng)令人嘆服。即使作為一名宣傳家，她也因?yàn)橛刑幚韷延^場(chǎng)面的非凡能力和政治上的率直受到稱贊。作為電影導(dǎo)演，里芬斯塔爾發(fā)展了攝影技術(shù)和濾光鏡技術(shù)，發(fā)展了包括大自然、建筑藝術(shù)和人體在內(nèi)的蒙太奇因素。她的紀(jì)錄片杰作已成為具有時(shí)代價(jià)值的文獻(xiàn)。作為女導(dǎo)演，她的藝術(shù)造詣絲毫不比男導(dǎo)演低，她對(duì)于登山電影和體育片的付出和犧牲是有目共睹的。里芬斯塔爾是從上世紀(jì)30年代男人占統(tǒng)治地位的藝術(shù)領(lǐng)域起步的，無論在財(cái)政來源、組織手段上，還是在社會(huì)地位上，她都不占優(yōu)勢(shì)，但是她敢于在艱難的競(jìng)爭(zhēng)中解放自己，她熱愛運(yùn)動(dòng)，無論是登山，還是潛水；她欣賞并贊美健美的體魄。里芬施塔爾的藝術(shù)有一個(gè)共同點(diǎn)，就是非常強(qiáng)調(diào)身體的活力，無論舞蹈、體育，還是后來在非洲叢林中、在水下攝影中都突出了這一點(diǎn)。這也許是她對(duì)體育電影情有獨(dú)鐘的原因吧。