戲劇情境-正文

戲劇作品的構(gòu)成要素之一。戲劇中用以表現(xiàn)主題的情節(jié)及境況。18世紀法國的美學家、戲劇理論家D.狄德羅在提倡嚴肅劇(即正劇)時指出,在過去的喜劇中,性格是主要的對象。在嚴肅劇中，情境卻應(yīng)該成為主要的對象。戲劇作品的基礎(chǔ)應(yīng)該是情境。德國美學家黑格爾則把情境看作是各種藝術(shù)共同的對象，只是在不同的藝術(shù)中有不同的要求。他在討論戲劇的特性時，把情境、沖突動作聯(lián)系起來，構(gòu)成一個完整的內(nèi)容體系。在現(xiàn)代戲劇理論中，有人則進一步把情境看作是戲劇的本質(zhì)所在。馬丁·艾思林認為：戲劇不僅是人類的真實行為最具體的（即最少抽象的）藝術(shù)的模仿，它也是我們用以想象人的各種境況的最具體的形式。在他看來，劇院是檢驗人類在特定情境下的行為的實驗室，大多數(shù)戲劇作品的前提是：“如果……，事情會怎么樣？”他以此概括了戲劇藝術(shù)的本質(zhì)。現(xiàn)代戲劇的某些流派，也十分重視情境的價值。 存在主義戲劇家J.-P.薩特提倡所謂“情境劇”,他強調(diào)說:“情境在我們的心目中是重于一切的”。在他的劇作中，大都以人物在情境中的“選擇”為基本內(nèi)容，借以藝術(shù)地體現(xiàn)存在主義的哲學觀念。
　　戲劇情境作為戲劇作品的基礎(chǔ),由3種因素構(gòu)成：劇中人物活動的具體的時空環(huán)境；對人物發(fā)生影響的具體的情況──事件；有定性的人物關(guān)系。一般地說，在諸種因素中，最重要的、最有活力的因素是人物關(guān)系。
　　在戲劇作品中,戲劇情境的重要性主要表現(xiàn)為:①情境作為一種客觀的推動力，促使人物的心理活動凝結(jié)成具體的動機,并導(dǎo)致具體的行動,是人物行動的外因。②是戲劇中沖突爆發(fā)和發(fā)展的基礎(chǔ)和條件，所謂“基礎(chǔ)”，指的是情境中包含的人物之間的矛盾關(guān)系，所謂“條件”，指的則是各種事件。③是戲劇情節(jié)的基礎(chǔ)，事件與人物關(guān)系的相互作用推動人物的行動，從而構(gòu)成情節(jié)的發(fā)展。④是人物性格展現(xiàn)的條件，在戲劇作品中，展現(xiàn)人物性格的基本方式是：把人物投入到具體的情境中去，為人物提供足夠的條件和刺激力，促使他（或她）通過行動進行性格的自我展現(xiàn)。
　　“規(guī)定情境”是演員表演藝術(shù)中的術(shù)語。演員扮演角色，需要對所扮演的人物進行體驗與表現(xiàn)，概括地說，乃是對情境中的人物進行體驗與表現(xiàn)。А.С.普希金曾經(jīng)把戲劇作家的要求歸結(jié)為一句話：“在假定情境中熱情的真實和情感的逼真”。К.С.斯坦尼斯拉夫斯基則認為，對演員的要求也完完全全是這個東西。對演員說來，情境是劇本中已經(jīng)規(guī)定了的，因此，斯坦尼斯拉夫斯基將它稱之為“規(guī)定情境”。他認為，演員創(chuàng)造角色所面對的“規(guī)定情境”包含的內(nèi)容更為廣泛，“這是劇本的情節(jié)，劇本的事實、事件、和時代，劇情發(fā)生的時間和地點，生活環(huán)境，我們演員和導(dǎo)演對劇本的理解，自己對它所作的補充，動作設(shè)計，演出，美術(shù)設(shè)計的布景和服裝，道具,照明,音響及其他在創(chuàng)作時演員要注意到的一切。”這里所涉及的幾乎包容演員創(chuàng)造角色應(yīng)該注意到的一切條件。演員創(chuàng)造角色的基本任務(wù)，就是搞清“規(guī)定情境”，對它進行判斷，對人物進行“設(shè)身處境”的體驗。通過有機的行動過程和動作體系，展現(xiàn)出“典型環(huán)境中的典型性格”。
　　觀眾欣賞戲劇，也與情境有著密切關(guān)系。一出戲的演出過程中，演員對處于特定情境中的特定人物進行體驗與表現(xiàn)，觀眾感受到人物所處的情境，通過自己對劇中人物“設(shè)身處境”的體驗，對演員的表演進行審美感受與審美判斷，與人物產(chǎn)生共鳴。在這種情況下，情境乃是觀眾與劇中人物發(fā)生共鳴的媒介，又是對人物形象進行審美判斷的前提。