馬爾克斯寫愛情，居然寫得如此動人，如巴洛克時(shí)期的音樂和建筑一般華美。 
　　“歷經(jīng)五十三年，七個(gè)月零十一個(gè)日和夜，我終于得償心愿。我高興地發(fā)覺，生命（不是死亡）是沒有極限的。”這段話出現(xiàn)在影片的結(jié)尾，這里的生命我認(rèn)為說的就是愛情，長在荊棘里的刺玫瑰。 
　　阿里薩，與其說他是個(gè)詩人不如說是一個(gè)永恒的情人。他的生命始于愛情，終于愛情。從他還是個(gè)男孩，第一眼看見費(fèi)爾米納開始，他的生命才真正降臨。然而世界上沒有比愛更艱難的事情了。費(fèi)爾米納對她的丈夫?yàn)鯛柋戎Z如是說。 
　　門第的沖突、階級的矛盾，把阿里薩和費(fèi)爾米納憧憬的愛情擊得粉碎。這是一個(gè)俗套的情節(jié)，但是在馬爾克斯手里變得生動起來，史詩一般大氣。 
　　女人是高傲與屈服的矛盾體，正如費(fèi)爾米納一樣，用高傲的姿態(tài)屈從強(qiáng)勢。于是她用欺騙阿里薩的方式欺騙自己：“從第一次見到你的那一刻起，我就意識到這是一種幻覺，它蒙蔽了我的眼睛。” 
　　詩人的天真、敏感、多情和執(zhí)著在阿里薩身上表現(xiàn)得淋漓盡致。他對著鏡子說：“我要去找她，我不會讓她走的。我生命的意義就是去愛——費(fèi)爾米納。我要把她贏回來。”自我安慰的同時(shí)帶著一種被傷害的辛酸。他仿佛永遠(yuǎn)保持著一顆柔軟的心，被阻在愛情的門外，像個(gè)孩子一樣哭泣。 
　 “沒有愛也有快樂。”這句話對費(fèi)爾米納來說同樣是一種安慰，她處在一個(gè)社會階層，接受著被安排的生活。 
　　阿里薩無論何時(shí)、身處何地，無不思念著費(fèi)爾米納，有時(shí)候她離他很近，他在夜里透過柵欄和窗戶望見她，抒發(fā)無盡地思念：“尊貴的女神，你是即將到來的拂曉。就像春天，你重獲新生。”有時(shí)候她離他很遠(yuǎn)，甚至再也見不了面，于是他獨(dú)自吟詠愛慕之情：“在等她回來的時(shí)候，我一分一分的數(shù)著永恒的時(shí)間。但我并不介意，我會關(guān)注所有的永恒。我會關(guān)注直到我死去，如果需要的話。”“我在燈塔為她守夜，我的心正如那大海，無窮無盡，永恒不朽。甚至像海嘯那樣猛烈。” 
　　然而費(fèi)爾米納最終還是嫁給了家世顯赫的醫(yī)生烏爾比諾，阿里薩再次像孩子一樣哭泣，他的等待失去意義。等待他的是另一個(gè)更深遠(yuǎn)的等待。他說他必須等待她丈夫的去世，然后向她求婚。他深恐費(fèi)爾米納先于丈夫去世，如果那樣，他的機(jī)會便永遠(yuǎn)失去了。 
　　在費(fèi)爾米納過著平穩(wěn)卻存在著某種情感問題的婚姻生活時(shí)，阿里薩過的是蜻蜓點(diǎn)水般游走在各種女性中間的浪蕩生活，他用最消極的方法來填補(bǔ)缺失。他一直告訴自己：“我需要愛，我需要愛。”在尋找和迷失中更加地思念費(fèi)爾米納。622份例行的記錄里，他找不到如費(fèi)爾米納一樣在他心目中占同等地位的女人。盡管費(fèi)爾米納隨著時(shí)間的流逝，再也不是那朵迷人嬌嫩的玫瑰，他依然始終如一地活在等待和思念中。 
　　這樣執(zhí)著的愛是很難被理解的。充滿理想主義和浪漫色彩。阿里薩的父親死前的遺言是：“我對死唯一的遺憾是我沒有為愛而死。”父子對愛的態(tài)度具同等性質(zhì)。 
　　烏爾比諾帶給了費(fèi)爾米納幸福的生活，但是費(fèi)爾米納是個(gè)自我的，高傲的，情感的女人。在精神上，阿里薩更能滿足她。 
　　阿里薩、烏爾比諾所代表的是兩種差距很大的愛情。前者是激情的帶有幻想性質(zhì)的；后者是理智的帶有世俗性質(zhì)的。如果說費(fèi)爾米納只愛阿里薩，對烏爾比諾來說是不公平的，她對他的感情只有在他死時(shí)才感受得最為深刻，那是一個(gè)女人面對共同生活五十年的丈夫的感情，是時(shí)間的沉淀物，厚實(shí)沉重。而她對阿里薩的愛則是天然純粹的，從第一眼見到他開始就具有的，這種愛不厚重，卻刻骨。 
　　阿里薩五十三年七個(gè)月零十一個(gè)日和夜的等待終于有了結(jié)果，他用不設(shè)防的柔軟的心趟過思念的沼澤地，穿過空虛的荊棘林，游過守候的深海，走到費(fèi)爾米納的面前，贏得了她。 
　 “歷經(jīng)五十三年，七個(gè)月零十一個(gè)日和夜，我終于得償心愿。我高興地發(fā)覺，生命（不是死亡）是沒有極限的。” 
　　看完這部影片自然地想起前年尹力拍的電影《云水謠》。 
　 《云水謠》講述著另一個(gè)等待的故事。一個(gè)女人六十年的等待，而且等待來的是卻被世人所理解的“背叛”和最后死亡的音訊。 
　　如果說《霍亂時(shí)期的愛情》是阿里薩一個(gè)人的等待，那么《云水謠》就是王碧云、陳秋水、薛子路、王金娣四個(gè)人的相互等待。 
　　王碧云和陳秋水分別的時(shí)候給了他一支筆，告訴他：“用這個(gè)給我寫信。”結(jié)果音訊全無，一等六十年。六十年里，她拒絕任何男人，專注固執(zhí)。 
　　薛子路對王碧云的父親說：“她（王碧云）在等一個(gè)永遠(yuǎn)也等不到的人。所以，我一定還有機(jī)會。”如果不是那場癌癥，過早地讓他離世，他一樣會守在王碧云身邊，等待六十年。 
　　陳秋水在與王碧云分別的日子里想盡方法尋找和等待奇跡的出現(xiàn)。王金娣，一個(gè)敢愛的女子，任性而堅(jiān)韌，為了結(jié)束等待，甚至把自己的名字改成“王碧云”。她只用一句話，感動了陳秋水：“就讓我代王碧云好好地愛你吧。”一個(gè)女人，愿意用自我和驕傲來換這場愛情，這份堅(jiān)定令人動容。 
　　薛子路病逝，陳秋水和王金娣在一場雪崩中犧牲，剩下王碧云一個(gè)人守在屏幕前，哭一場空蕩蕩的愛情。 
　 《云水謠》播出后，感性者哭聲一片，而理性者責(zé)聲如潮。確實(shí)，《云水謠》煽情有余而深度不足。電影光煽情就如光講究排場一樣，總要被影迷中傷。相比之下，《霍亂時(shí)期的愛情》高明許多，既煽一場纏綿悱惻的情，又留有哲思回味的余地。這里面有大部分的功勞應(yīng)當(dāng)歸于加夫列爾·加西亞·馬爾克斯，好文本才有好電影，這是我一貫的看法。