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南唐后主李煜，作為皇帝來說，確實不是一個稱職的皇帝，是一個失敗的皇帝，一個忘國之君，后來作了大宋的階下之囚，最終被毒死。但卻不能否認他在文學上的輝煌成就，他多才多藝，善書畫，知音律，能詩文，尤工于詞，他的詞作，對后世產(chǎn)生了深遠的影響。 他的詞，以亡國為界，分作前后兩個階段，后期的如《虞美人》（春花秋月何時了）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《破陣子》（四十年來家國）等，大多數(shù)是抒寫對過去生活的懷念，對過去江山的留戀，深寓亡國之痛。而前期的詞作，主要是承“花間詞”之遺風，多寫宮庭生活，描寫男歡女愛的一些感受，而其中尤以與小周后之間的那段戀情，描寫得更是纏綿悱惻。 作為一代帝王的南唐后主李煜，雖然有大周后，有后宮佳麗三千，卻對來照顧生病的大周后的妹妹（也就是后來的小周后）產(chǎn)生了感情，小周后也與他兩情相悅。可大周后卻對妹妹管束得很緊，不允許妹妹同李煜相好，因此，貴為一國之君的皇帝，也只好偷偷摸摸，眉目傳情，悄悄探望，暗里偷情，李煜用三首《菩薩蠻》詞把當時的那種感受淋漓盡致的表現(xiàn)了出來。 第一步：秋波暗送，眉目傳情。 菩薩蠻（其一） 銅簧韻脆鏘寒竹，新聲慢奏移纖玉。 眼色暗相鉤，秋波橫欲流。 雨云深繡戶，來便諧衷素。 宴罷又成空，魂迷春夢中。 這首詞是寫后主看小周后唱歌跳舞、宴飲的情況，與小周后兩人眉目傳情，卻又不敢越雷池半步，無機可乘，只好夢中相聚的感受。 各種樂器發(fā)出和諧悅耳的美妙聲音，看到自己心愛的人兒輕移蓮步，婀娜多姿的身材隨著音樂的節(jié)奏翩翩起舞。后主目不轉(zhuǎn)睛的盯著她，目光隨著她的身姿或上或下或左或右或快或慢或?；騽樱膊粫r拋過來一個個含情脈脈的媚眼，自己也忍不住心旌搖動，開始心猿意馬起來。但考慮到皇后在座，想到皇后的病體，顧慮到她的心情，只好用眼神約定，另找時機相聚。稍后進行的飲宴，也吃得沒滋沒味，目光都注意著對方，可是宴席過后還是沒有機會，唉，只好在夢中與你相聚了。相愛、相戀的人，什么都可以隱瞞，就是眼神無法掩飾，“眼色暗相鉤，秋波橫欲流。”多么的生動貼切。 第二步：心靈相約，以身赴情。 菩薩蠻（其二） 蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。 拋枕翠云光，繡衣聞異香。 潛來珠鎖動，驚覺銀屏夢。 臉慢笑盈盈，相看無限情。 這首詞寫后主乘午休時宮中人靜，來探望小周后，可小周后的宮門卻被大周后鎖住，不能進去一會的情景。 午睡時分，蓬萊仙境般的宮院，畫堂掩映，靜寂無人。我悄悄的來到宮門邊，卻見門上已上鎖，從門縫瞧去，酣睡中的心上人秀發(fā)如云，拋散在枕畔，寬松的繡衣散發(fā)出陣陣幽香。那種慵態(tài)，讓我心潮起伏，忍不住想把珠鎖弄開，響聲驚醒了沉醉于夢鄉(xiāng)中的你，你出不來，我也進不去，就讓我們這樣會心的一笑，默默無語的，你看著我，我看著你，讓目光脈脈含情的絞在一起，搭一道無形的小橋，傳送彼此的無限深情。真好啊，就讓我們這樣相對、相看，直到永遠永遠！“臉慢笑盈盈，相看無限情。”既沒有想見不能相擁的遺憾，也沒有對別人的抱怨，更沒有對“鎖”的怨恨，而是一種心心相應(yīng)的理解，一種滿足的陶醉。 第三步：兩情相悅，暗地偷情。 菩薩蠻（其三） 花明月黯籠輕霧，今霄好向郎邊去！ 衩襪步香階，手提金縷鞋。 畫堂南畔見，一向偎人顫。 奴為出來難，教君恣意憐。 這首詞是后主借用小周后的口吻，用她的語氣來寫的，描繪了小周后私會后主的情形，詞中細膩的描摹出了偷情時的心理活動，感情濃而不艷，樂而不淫。 嬌艷的鮮花，籠罩在朦朧的月色和迷濛的輕霧中，這美好的夜晚，正好去會我的情郎，輕輕的、悄悄的走過香階，貓著腰，躡手躡腳，羅襪貼著地面，手里提著金縷的繡花鞋，害怕弄出一點兒響聲。終于在畫堂的南畔見到了心中渴慕已久的情哥哥，驚喜嬌羞，相親相愛，相偎相依，半晌仍身心抖顫。出來一次真難啊，你可要好好把握機會啊，好好珍惜現(xiàn)在，讓我們盡情相愛吧，任隨你怎么溫存，我都樂意。“奴為出來難，教君恣意憐。”這是多少有情兒女的心聲，真是我見尤憐！ 后主的確是詞作大家，僅用三首小詞，就把自己與心愛人兒的相戀、相知、相愛的整個場景、過程以及心路歷程展現(xiàn)在我們面前。詞中對兩人之間的柔情蜜意的描繪就如一幅工筆寫生的圖畫，色調(diào)濃淡適宜，色彩鮮艷，但卻一點也沒有淫邪之感。 俗話說:妻不如妾，妾不如妓，妓不如偷，偷不如偷不著． |
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