屈指算來(lái)，我寫小楷已近十年了。我是學(xué)寫行草書“誤入歧途，走投無(wú)路”時(shí)，在書友的啟發(fā)下，才掉頭主攻小楷的，不料這一寫竟一發(fā)不可收，也取得了一定的成績(jī)。現(xiàn)將這些年學(xué)小楷的一些體悟簡(jiǎn)要敘述，以期得到大家的指正。

    學(xué)寫小楷，用筆、紙、墨有它的特殊性，不少初學(xué)者為此常常傷透腦筋，我就經(jīng)常碰到請(qǐng)教有關(guān)這方面問(wèn)題的書友。“工欲善其事，必先利其器”，對(duì)此，我是深有體會(huì)的，所以我想先重點(diǎn)就此談?wù)劇?/p>

    寫小楷的筆我試過(guò)很多，最后我選中了善璉湖筆廠的“雙羊牌”九紫一羊，頗好用，選一支得心應(yīng)手的好筆，是寫好小楷的前提。

    一般認(rèn)為寫小楷適宜用熟宣，生宣不宜，但我曾在第五屆全國(guó)展的作品集中讀到安徽楊興玲介紹的寫生宣小楷的一個(gè)用墨小竅門：即用一得閣和中華墨汁相摻，兩者一濃一稀，書寫時(shí)不滲也不滯。一試效果真頗好。

    我自己一般喜歡用半生半熟的糟底宣、包皮紙等。前些年在絹上寫小楷，我特別得心應(yīng)手，感覺即使是一個(gè)極微妙的動(dòng)作，也能在絹上分毫不差地表現(xiàn)出來(lái)，而且絲毫不滯，寫來(lái)甚是愜意。我在第七屆中青展、世華展、首屆扇面展上的獲獎(jiǎng)作品都是在絹上輕松地完成的。

    第八屆中青展時(shí)，我在絹上寫總覺得不如意，自己也搞不清是什么原因。所以我又試著在新聞紙、鉛畫紙上書寫。寫得多了，自然對(duì)此有了些偏愛，總覺得既經(jīng)濟(jì)實(shí)惠，又效果不賴，新聞紙上寫小楷唯一的缺憾是作品墨色顯灰些，似乎對(duì)筆畫力度也有一些影響。在鉛畫紙上寫小楷，自我感覺不錯(cuò)，線條甚黑亮，頗見神彩。用墨不很講究，用瓶裝的曹素功、中華墨汁等倒出來(lái)便寫，如氣候干燥，時(shí)間稍長(zhǎng)后墨汁濃度增厚可稍加些水，但要適當(dāng)，否則，墨太淡則傷神。

    書友對(duì)我在鉛畫紙上寫的小楷，均頗看好，但也有人提出，是不是會(huì)有被人認(rèn)為在鉛畫紙上顯得不莊重、不嚴(yán)肅之嫌。

    確實(shí)，上輩子留下來(lái)的“東西”往往最容易讓人在大腦里根深蒂固。以前人們發(fā)現(xiàn)小楷不宜在會(huì)滲化的生宣上書寫，所以才選擇了不會(huì)滲墨的紙來(lái)寫，而當(dāng)時(shí)不會(huì)滲墨的紙無(wú)非是熟宣、絹、皮黃紙等。而現(xiàn)在不會(huì)滲墨的紙形形色色，數(shù)量更多，我想只要寫出來(lái)效果好，又何必再去斤斤計(jì)較別的呢？

    學(xué)小楷我主要取法魏晉一路較高古的范本，鐘繇的及一些寫經(jīng)殘卷我看得較多，并在實(shí)際書寫中有意地向他們靠攏，努力追求那種高古的氣息。至于歷代一些名家小楷作品，我也看得不少，有時(shí)看得忍不住手癢就寫上幾張，但大多只是“聞聞”它們的“氣息”，感染一下后也就罷手了。

    目前我寫小楷正努力在點(diǎn)畫和結(jié)體上提高它的豐富性和隨意性。我喜歡把小字當(dāng)大字寫，力戒局促，增強(qiáng)虛實(shí)對(duì)比和動(dòng)感，在魏晉小楷清逸古樸的基礎(chǔ)上，加之寫經(jīng)的真率，碑的稚拙爽利，質(zhì)樸勁辣。

    小楷章法我追求字形疏密參差，整體隨意自然如古人手札般渾然天成。所附作品即是在此觀念目標(biāo)觀照下的產(chǎn)物，自知距離尚遠(yuǎn)，但我仍將努力不懈追求。