二是微縮雕琢工藝讓人乍舌。

　　仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)，玉帶板上的怪獸極似剪影，但草葉紋葉尖部分運(yùn)用了細(xì)微的截絲微雕工藝，0.3厘米間距之間竟毛雕僅長0.5毫米左右的細(xì)微陰刻線達(dá)七八條，肉眼觀察還需借助側(cè)視光，才能勉強(qiáng)分辨清楚，放大鏡下，迭壓反復(fù)鑿刻痕跡歷歷可數(shù)。草葉紋葉齒卷曲部位和怪獸的腿彎部位則刻劃有直徑僅0.2—0.3厘米的極為細(xì)小的卷曲圈，帶有戰(zhàn)國玉雕作品“陰陽二線”并用的遺風(fēng)，看似兩條圈線，實(shí)為一陰一陽線圈。玉帶板上這種密集排列的截絲刻線多達(dá)20余組，極小“陰陽二線”并用的卷曲刻圈多達(dá)十五六個(gè)。

　　而四獸雕琢洗練古樸，線條簡潔豪放，又表現(xiàn)有典型“漢八刀”風(fēng)格。

　　這種剪紙式的粗獷和陰刻的精細(xì)相結(jié)合的玉雕手法突出地表現(xiàn)了漢代玉雕工藝的工藝特色，是鑒識漢代玉雕作品最重要的依據(jù)。

　　當(dāng)年既無放大工具，更無顯微裝置，要刻鑿細(xì)巧的截絲線條和發(fā)絲一般粗細(xì)的卷曲圈，采用的工具除了天然鉆石或紅、藍(lán)寶石（含鋯石）之類，不可能有別的刻鑿工具。與良諸文化玉器上的微雕陰線相比，玉帶板上的微雕截絲陰線稍稍清晰一些，卻又比學(xué)者們肯定的漢玉“游絲毛雕”工藝細(xì)微許多，難道三者之間有什么傳承上的聯(lián)系？

　　三是加工方法的與眾不同。

　　將玉帶板的局部放大10倍觀察，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)令人驚異的現(xiàn)象。帶板四周框邊的陰刻和背面象鼻孔的鉆洞，竟然全是采用刻鑿鏟劃方法完成的。邊框線的完成手法，可以從放大照片上分辨得出，是先刻鑿橫列的、反復(fù)迭壓的陰刻短線形成“v”形槽壁，然后鏟鑿槽底。由于輕重掌握不準(zhǔn)，于是直角夾角處出現(xiàn)破框現(xiàn)象，槽底亦成銳角，可見鏟鑿痕跡。紋飾中其他較長的陰刻線幾乎都是采用這種方法加工的。

　　令人困惑不解的是，當(dāng)年使用鉈輪加工玉器已很普遍，玉帶板上卻遍尋不到一處鉈輪加工的痕跡。背面直徑僅0.2厘米的象鼻眼亦未使用鉈輪旋鉆，同樣是運(yùn)用鑿刻工藝。從放大照片上可以發(fā)現(xiàn)，是先用鑿刻手法鑿刻出圓形孔洞，然后從兩孔斜向?qū)﹁徹炌?。貫通的隧孔小得只能穿進(jìn)極細(xì)的細(xì)線，與安徽凌家灘出土史前玉器象鼻穿隧孔相仿。這種加工方法比用鉈輪加工繁重許多，是玉器加工中的特殊個(gè)例呢，還是古南越地區(qū)漢代早期玉加工工藝落后于中原的表現(xiàn)？

　　根據(jù)以上幾個(gè)特質(zhì)判斷，玉帶板為純手工加工而成幾無疑義。

　　但復(fù)雜紋飾的構(gòu)圖布局錯(cuò)落有致，圖象造型的藝術(shù)手法帶有手繪的隨意特征，加之藝人將太虛之神異幻變與現(xiàn)實(shí)的具象融于一爐，表明藝人不單具有獨(dú)步一時(shí)的繪畫能力和駕輕就熟的設(shè)計(jì)能力，其審美觀念也是超越前人的。

　　由于地理上的便利，從1995年起，我已陸續(xù)從古南越地區(qū)、湘南永州地區(qū)收集到古玉器二十余件，玉帶板卻是首次發(fā)現(xiàn)，紋飾和加工工藝皆別具一格。

　　我將玉帶板照片存放在電腦上，來玩的收藏界朋友不下四五十人與我一道共同探討、欣賞過它，大家的共同反應(yīng)與我的感嘆是一致的。欽佩其微雕技術(shù)，贊揚(yáng)其手工工藝，驚詫其不用鉈輪，人人都對玉帶板紋飾的構(gòu)圖布局所表現(xiàn)出來的完美畫面拍案叫絕。

　　不能不說，我是幸運(yùn)的，有幸得到漢代玉帶板！