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本帖子原計劃在無忌發(fā)，那里氣氛不佳，移到蜂鳥來發(fā)，本菜鳥第一次發(fā)貼，希望能發(fā)一篇成為精華的帖子。 本人自封為器材派菜鳥，第一次發(fā)一篇器材點評的帖子，勇氣實在可嘉，大俠砸磚時請留情。 先說說自己的器材吧，目前本人手中的機身是D700和D300，鏡頭包括24-120VR、35 2、50 1.4、85 1.4和105 2DC，將D80、T11 16、T28 75、T70 200等一干器材贈于老爸。經(jīng)過幾年的折騰，終于在上周決定將手中的器材固定下來，今后潛心攝影。本人心目中的觀點也從牛鏡+狗機的配置變成了牛機+老鏡的配置。以下談談本人的攝影觀點。 第一篇 全幅和非全幅 DX和FX是135系統(tǒng)進入數(shù)碼時代之后派生出的話題，這個事情的起因是這樣的，大致在膠片和數(shù)碼更替的那一個時段，由于傳感器制作的困難，以及機身體積的控制，以NIKON和CANNON為首的135SRL制造商推出了一種小像場的數(shù)碼135系統(tǒng)，稱為APS格式，或者DX格式。 原理如附圖： 相對于以往的膠片135系統(tǒng)，DX系統(tǒng)的畫幅較小，但依然能使用膠片時代的同卡口135系統(tǒng)鏡頭。后來，CANNON、NIKON，乃至抱著美能達借尸還魂的SONY都推出了和膠片等畫幅的傳感器，數(shù)碼時代的全幅系統(tǒng)徹底降臨，于是網(wǎng)絡上就自然而然的揎起了DX和FX之爭。FX支持者們有價格的心理優(yōu)越感，大體上D3和D700的擁有者自認為比較專業(yè)；而DX由于親民的價位，有大量的擁躉，他們則認為D300、D80的性能并不亞于FX，如果攝影者控制得好，一樣出牛片。 本人不才，特總結DX和FX的優(yōu)點如下。 先說說優(yōu)越感較強的FX格式優(yōu)點： 1、與膠片畫幅相同，與傳統(tǒng)鏡頭的匹配更為合理 實際上這一點是FX最大的優(yōu)點。在沒有數(shù)碼攝影之前，攝影師只能通過鏡頭的選擇去拍攝合理的圖片，那時各大廠商也將設計的心思都放在鏡頭的制作上。大體來說，NIKON的鏡頭在設計時都是考慮了主要拍攝的對象的，比如28 1.4是拍小廣角風景，兩個CRC系統(tǒng)和油潤的色彩能更好的表現(xiàn)風景的美感；105 2DC的設計重心是拍半身人像，DC環(huán)的焦散控制能將需要表現(xiàn)的主題從復雜的環(huán)境中分離出來，而中心和邊緣差不多相差一倍的分辨率也更能凸現(xiàn)中心主題。這些鏡頭用在FX上，也能做到物盡其用，而DX格式1.5倍的焦距乘數(shù)改變了這個關系，28的廣角變成42的標頭，CRC系統(tǒng)失去了大部分功能，而且一定的廣角視差也降低了鏡頭的使用性能；50的標頭成了75的半身人像頭，透視設計的問題使這種廉價人像頭總帶給攝影師們一張張大鼻子人像。 2、廣角拍攝占據(jù)優(yōu)勢 這點不用多解釋，1.5倍的乘數(shù)，大家都知道怎么算。 3、在相同的焦距、相同的光圈、相同的構圖時，景深更淺 DX格式相當于FX的中心部分截圖，實際上用相同的焦距、相同的光圈拍攝離鏡頭距離相同的物體時，兩者的焦外虛化程度相同。但是如果需要獲得相同的構圖，使用DX者必須離拍攝對象更遠，因此DX者損失了更淺的景深。 再說說DX格式的優(yōu)點： 1、DX格式也能使用專門的DX鏡頭，獲得廣角的效果和DX相匹配的透視 比如TOKINA11-16 2.8DX、NIKON 12-24 4、SIGMA 10-20 4-5.6這些鏡頭是專為DX設計的廣角鏡頭，由于使用全部鏡片面積為CCD中心部分成像，這些DX鏡頭能做到比FX更廣的焦距，在NIKON 14-24 2.8推出以前，F(xiàn)X能拍攝的最廣的范圍甚至還不如DX。另外NIKON 17-55 2.8等鏡頭為DX打造，其透視效果也適合DX的拍攝。 2、在相同的鏡頭上DX格式能獲取比FX更好的邊緣畫質 在和FX使用相同的鏡頭的時候，DX格式相機只用該鏡頭的中心部分參與成像。眾所周知，鏡頭邊緣畫質下降，以及邊緣暗角是普片存在的問題，但如果在DX機身上使用全幅鏡頭，這些問題迎刃而解。也許有的人說，把全幅照片的邊緣部分裁剪掉，一樣可以獲得畫質均勻的照片。但是FX照片裁剪后留下的像素已經(jīng)少了很多，而DX給你的卻是一張像素密度更高的照片。 3、DX格式在長焦和微距上具有優(yōu)勢 這一點很容易理解，1.5倍的焦距乘數(shù)，大家都容易計算，也許很多老鳥不不屑一顧，但是拍鳥的和拍蟲的朋友們應該深知其中的好處?？戳撕芏鄧业乩砝哮B的作品，發(fā)現(xiàn)微距上用DX的家伙還不少，糾其原因，1.5倍的焦距乘數(shù)帶來的焦前工作距離增加的好處、同工作距離下更大放大倍率的好處（能使牛微突破1：1放大比）、以及同構圖時更深的景深就是FX被他們喀嚓掉的“罪魁禍首”。 在各舉優(yōu)勢之后，有幾個錯誤命題一直是DX和FX之間說不清楚的，本鳥也用自己不那么深厚的光學知識說明一二： 1、DX格式使用135鏡頭時，實際焦距為鏡頭標識焦距乘1.5 這是個錯誤命題，對于剛玩攝影的朋友來說，在構圖方面確實是是如此，比如NIKON 60MICRO用在D300上和TAMRON 90MACRO用在D700上看到的視角確實差不多。但是注意，是等效焦距為鏡頭焦距乘1.5，而非你取景器內(nèi)看到的東西完全相同。DX格式實際上是一個FX的截屏，最基本的，在構圖參照對象相同的情況下，F(xiàn)X獲得的背景范圍會更加廣泛一些。如果攝影師更為專業(yè)一些的話，在構圖時會發(fā)現(xiàn)D300+60和D700+90給你帶來的透視效果是截然不同的。 2、FX的背景虛化效果更好一些 這也是個錯誤命題，正確的說法應該是FX和DX的背景虛化能力大致相同，但在相同焦距、相同光圈、相同前景構圖的情況下，F(xiàn)X由于對焦距離近，能獲得更淺的景深。 3、全幅相機更有必要配牛頭 這是大多數(shù)攝影者的潛在想法。實際上，對于DX相機，在用相同鏡頭時獲取相同像素的照片用到的鏡頭的成像面積小一些，要求鏡頭的單位面積分辨率更高。 在本篇結束之時，最后說一句，其實DX已經(jīng)發(fā)展成系統(tǒng)，和FX成為畫幅上的兩大門派，只是因為可通用鏡頭，才引起了這么多口水。其實DX有很多優(yōu)勢，包括它的便攜性能，可惜由于虛榮心的存在，DX總像穿小鞋的媳婦。其實除了DX和FX之爭，并沒有人討論135系統(tǒng)和中大畫幅的素質差距，也沒有人怪罪小DC的成像效果。至于為什么，就問你那顆虛榮的心。 第二篇 NIKON DSRL的選擇 上一篇談到了DX和FX的基本原理，這一篇就來講講NIKON DSRL的選擇。作為一個新鳥，選擇DSRL之前，先要了解一下NIKON DSRL的概況。 進入數(shù)碼單反時代，NIKON先后推出過D1系列、D100、D2系列、D70/S、D50、D200、D40/X、D80、D60、D3、D300、D700、D90等十三組逾二十種機型，NIKON對旗下相機型號的定位大致是一位數(shù)的是頂級相機，三位數(shù)的為專業(yè)/準專業(yè)相機，兩位數(shù)的為入門相機，H/X/S等后綴是升級版或修改版。但是NIKON也有些定位比較特別的，比如除了缺少手柄外完全達到NIKON頂級相機素質的D300和D700，以及性能部分超越D200的D80，這些都是與CANNON和SONY競爭的時代產(chǎn)物： D300是NIKON和D3一起推出的相機，其內(nèi)部處理系統(tǒng)和畫質、感光度與D3相差無幾，NIKON從D3開始定位于全幅相機，為了樹立D3在NIKON系統(tǒng)內(nèi)的定位，NIKON有意將D3和D300拉開檔次，實際上D300如果加上手柄，完全可以勝任做D2系列的換代機，D300的綜合性能也要比C家的40D略好一些，除了畫幅，D300基本超越5D。 D700是NIKON應對SONY A900和CANNON 5D II的產(chǎn)物，由于當時C、S已經(jīng)有了FX新機上市的計劃，NIKON在推D700的時候將自家頂級技術毫無保留地用在D700上了，除了手柄，D700和D3性能相差無幾，高ISO上甚至略勝一籌。 D80的出現(xiàn)是NIKON為了和D40、D60這類入門機拉開檔次。D40、D60是NIKON為了競爭超低端市場推出的無機身馬達、三點對焦版本相機。D80在性能上不遜色于D200，唯一的缺點是不支持AIS鏡頭。 以上說的三款機器是NIKON的超性價比產(chǎn)物，但是持幣待機者往往發(fā)現(xiàn)不了這其中的奧妙，只能通過性能和價位來區(qū)分NIKON相機的基本檔次。 撇開D1系列、D100、D2系列和D70/S這些老槍不談，下面本鳥來談談決定NIKON相機層次區(qū)分的基本因素： 因素一：像素 大體當像素發(fā)展到600萬像素以后的時代，像素已經(jīng)不再是決定DSRL性能的核心參數(shù)了，但是仍然是一個參考參數(shù)。像素對大多數(shù)玩家來說并無所謂，有600萬就夠，但是對于初學者的誘惑和大幅廣告設想師的實際需求來說，像素還是有那么一些用處的。鄙人把像素作為區(qū)分NIKON相機檔次的第一個參考因素。 目前NIKON主流相機的像素分為三個級別，600萬級、1000萬級和1200萬級。 600萬級是面臨退市的：D50和D40； 1000萬級覆蓋入門相機和半專業(yè)相機：D40X、D60、D80、D200； 1200萬級是NIKON最高的像素級別，這個區(qū)域內(nèi)似乎什么檔次的機器都有：D90、D300、D700、D3。 因素二：CCD還是CMOS 理論上來說，CMOS比CCD要先進一些，但是很多人反映CCD的銳度和反差更好。不過NIKON自身沒有傳感器制造能力，其傳感器基本由SONY供應，于是也只好被SONY牽著鼻子走。NIKON現(xiàn)在使用CMOS的機器只有D300、D3、D700和D90。 因素三：對焦模塊 NIKON的對焦模塊決定相機的檔次，目前NIKON對焦模塊有四種：三點、五點、十一點和五十一點。 先說最高級的，五十一點對焦的包括D3、D700和D300，這也是我說D700和D300超越普通準專業(yè)相機的一個原因。 十一點對焦的則包括D200、D80、D90。 五點對焦的是D50，以前還有D70和D70S。 三點對焦的包括D40、D40X和D60。 因素四：對手動鏡頭的支持 這個很好分辨，NIKON只有三位數(shù)和一位數(shù)的相機支持手動鏡頭的測光。 因素五：CF還是SD 一般用CF的相機比SD的相機好。 因素六：是否機身直接包括手柄 這個也很簡單，只有D1系列、D2系列和D3有連體手柄。 因素七：機身有無馬達 D40/X、D60是沒有機身馬達的。 我用以上六大因素將NIKON相機分為四個檔次： 檔次一：有手柄，1200萬像素、CMOS、51點對焦、CF卡、支持手動鏡頭、有馬達 檔次二：無手柄，1200萬像素、CMOS、51點對焦、CF卡、支持手動鏡頭、有馬達 檔次三：無手柄，1000萬像素、CCD、11點對焦、SD卡、不支持手動鏡頭、有馬達 檔次四：無手柄，600萬像素、CCD、3點對焦、SD卡、不支持手動鏡頭、無馬達 這樣是基本劃分，但是D200、D90、D50和D60這幾個機器介于以上邊界之上，再仔細分辨每個檔次間的核心參數(shù)差距： 檔次一和檔次二之間的差距是有無手柄； 檔次二和檔次三之間的差距是是否支持手動鏡頭； 檔次三和檔次四之間的差距是有無機身馬達。 這樣，NIKON相機的基本定位就被識別了： 檔次一：D3 檔次二：D700、D300、D200（準第二檔） 檔次三：D80、D90、D50（準第三檔） 檔次四：D60、D40/X 此外，還有一個怪異的選手，D2Xs，該選手有手柄，1200萬像素，CCD，11點對焦，CF卡，有馬達，支持手動鏡頭，我們可將它看作D2系列的垂死掙扎吧。 對于新人選機，建議如下： 3000元左右的機身有D40/X、D60和D50（二手），但是D40/X、D60的無馬達瓶頸，造成想長期玩單反的朋友不愿意與之為伍，D50也是一個不錯的選擇，基本入門，也夠用，五點對焦和馬達的它更適合做NIKON的入門機。建議資金不足但想長期玩單反的朋友入D50，只想亮騷顯擺對攝影無太多興趣的朋友選D40/X、D60。 5000元左右的機身包括D80和D90，資金再多一點點可入D200，還有個旁門機器——FUJI S5PRO可選擇。鄙人不才，覺得S5和D80是性價比之選。D90性能不錯，可觀望。 至于D300、D700和D3，有需求的朋友自然會選擇，本人這樣的菜鳥就暫不班門弄斧。 第三篇 鏡頭的素質 在鏡頭制作和設計的時候，需要考慮的主要有以下幾點： 1、球面像差 2、色散和像散 3、畸變控制 4、邊緣畫質下降 5、像場彎曲 6、銳度、色彩、通透性等 （其余如彗型像差等缺點幾乎不能通過設計來彌補，在此不表） 而彌補這些問題的方式主要有以下幾點： 做大口徑鏡頭，可彌補4，并少許彌補1、3、5，此外鏡頭鏡頭口徑大也有助于做大鏡頭光圈：例如大口徑的AF-S 24-70 2.8G，做到了大光圈和較好的邊緣成像，其球面像差、畸變控制和像場彎曲的控制都比較出色； 使用非球面鏡，可彌補1、3，并少許彌補5：例如鉆石廣角AF 20-35 2.8D，其畸變和球面像差的控制在大光圈廣角鏡頭中做得比較出色； 使用螢石鏡片或其他低折射鏡片，可彌補2，并少許彌補6：例如AF-S 70-200 2.8VR，其5片ED鏡片，使它的色散、像散控制非常出眾，銳度和色彩還原非常好； 使用純凈度高、通透性好的玻璃，如肖特玻璃等，可彌補6，并少許彌補2：這個很簡單，你買塊B+W的濾鏡，再買塊國產(chǎn)綠葉的濾鏡，對光看看就知道； 采用有特點的鏡片組設計，可彌補5，并少許彌補1和6：比如NIKON的 AF 28 1.4D兩組CRC鏡片的近攝矯正系統(tǒng)，和ZEISS 的PLANAR結構提供的平坦像場，再比如TESSAR鷹眼的銳度。 當然，要控制以上這些，都是需要成本的，以上的任何一項技術的加入，足以讓你多支付四位數(shù)的資金，為了讓不同富裕程度的人都投入到攝影這個泥坑中，設計師們自然會拿出不同檔次的產(chǎn)品來，低檔次的自然就控制得差些，高檔次的就控制得好些。此外，也是更重要的，鏡頭的鏡片越多，制造越復雜，其鏡片間因為折射、反射可能產(chǎn)生逆光**的幾率就越高，設計師們自然需要在鏡頭缺陷的控制和鏡片多少的選擇上找到其所認為的黃金平衡點，為了鏡片的優(yōu)化，犧牲一部分畫質。 這里介紹百年經(jīng)典的ZEISS的幾種經(jīng)典結構： DISTAGON：這是ZEISS的廣角結構； PLANAR：ZEISS的一種雙高斯結構，提供較為平坦的像場； SONNAR：ZEISS的大光圈結構； TESSAR：ZEISS最銳利的結構。 這些結構在ZEISS設計出來后，也被其他品牌的定焦鏡頭所采用（其實還有一些結構，但這些被引用得更多），并加以修正，衍生出一大批定焦產(chǎn)品。隨著鏡頭的發(fā)展，這些廠家在這些結構之上，通過浮動鏡片組、ED和非球面鏡片的加入，衍生出一大批更為BT的定焦和變焦產(chǎn)品來，但ZEISS提出的這些結構是原形，也是不需要ED和非球面鏡片加入就能獲得優(yōu)秀成像的設計。 隨后說一個定焦與變焦之爭的問題，此前有朋友認為定焦的發(fā)展呈停滯之勢，變焦卻在持續(xù)發(fā)展，有趕超定焦之勢，本鳥以為，這是不可能的。別的不說，就說非球面鏡對畸變的控制，每一個定焦都可以專門為其設計一塊可抵消其畸變、像場彎曲的相對完美的非球面鏡；而如果要為變焦設計非球面鏡，就需要兼顧不同焦段，將這些曲率進行優(yōu)化，顯然，一塊非球面鏡是很難完美消除畸變的，只能通過多枚非球面鏡，并在改變焦距時變化其相互的距離，產(chǎn)生一個非球面鏡片組來兼顧這些焦段，即使設計再如何完美，從數(shù)學上來說，是超越不了定焦的。 第四篇 鏡頭的選擇 接下來說到鏡頭選擇的問題了，這是個很麻煩的問題，也是折磨大家神經(jīng)的一個大問題。 選擇鏡頭需要考慮什么： 1、畫質； 2、價格； 3、便攜性； 4、方便性。 放開1和2先不談，雖然有些老鳥很看不起那些選擇大變焦狗鏡的朋友，但是扛著一甩兒定焦鏡頭出去旅游顯然是有些滑稽的，在選擇上，也必須向便攜性和方便性作出讓步。大變焦鏡頭在構圖上的方便性，和塑料鏡身的輕便性也是很重要的課題。所以AFS 24-120 VR和AFS 18-200 VR在NIKON鏡系里的銷量持續(xù)不減。 畫質和價格始終是兩個矛盾的朋友，對于鏡頭這個玩意，物美價廉這個詞是不合適的，那些追求畫質的老鳥們往往也要對價格屈服。在選擇高品質鏡頭之前，如果不是公款或大款的朋友，建議先考慮以下問題： 1、你的肉眼是否能區(qū)分桶型畸變和枕型畸變； 2、你的肉眼是否能分辨筆記本屏幕256色、16BIT和32BIT幾種設置的色彩差別； 3、你的肉眼能否準確偵測照片上的光斑、耀斑； 4、你的肉眼能否分辨焦外二線性和非圓形彌散圈； 5、你是否聽得懂本鳥以上說的4點，并會正確使用單反相機。 如果答案是NO，這個選擇就簡單了，AFS 18-55能幫你輕松拍照，并只花費你不到500人民幣。 下面談一些NIKON用戶值得選擇的鏡頭。 變焦部分 超廣角變焦： SIGMA 10-20 缺點是質量一般，畸變大，優(yōu)點是色彩出色，視角不錯，便宜，4K左右 TOKINA 11-16 缺點是色彩清淡，逆光差，優(yōu)點是恒定大光圈，畸變控制不錯，做工扎實，4K左右 TAMRON 10-24 新鏡，價格性能未知，值得期待 NIKON 12-24 色彩、畸變都不錯，缺點是層次感稍差，只能DX，5K左右 NIKON 14-24 這是超廣角的牛鏡，是超廣角變焦鏡頭的標桿，也是FX鏡頭，值得擁有，缺點就是價格了，12K左右 超廣角的全幅鏡頭比較難選擇，除了NIKON 14-24超廣王，就只有SIGMA 12-24可以選擇了，但那支的性能確實不敢恭維。 廣角變焦： NIKON 18-70 2K以內(nèi)，色彩好，畸變一般 NIKON 18-200 5K，大變焦比，性能均衡，但各方面控制只能算普通 NIKON 18-35 5K，銀廣角，好頭，除了光圈小些，其他各方面性能超金廣 NIKON 17-35 10K，金廣角，牛頭，在沒有N 14-24之前廣角無敵 NIKON 20-35 6K，鉆石廣角，牛頭，就是設計太老 NIKON 17-55 9K，DX鏡王，牛頭 SIGMA 18-50、TAMRON 17-50，3K左右，大光圈，性價比高，最大光圈幾乎不可用，色彩、做工稍差，但綜合素質不錯 NIKON 16-85，5K，新鏡，性能不錯 這個焦段是全幅的廣角和DX的標準焦段，對FX用戶可以選擇單純的廣角鏡頭，但DX用戶的廣角應該在前一個焦段內(nèi)選擇，該焦段DX用戶應選擇合適的掛機標變頭。 標準變焦： NIKON 24-70 14K，新鏡皇，超級牛頭 NIKON 28-70 10K，老鏡皇，牛頭，數(shù)碼表現(xiàn)稍差 TAMRON 28-75/SIGMA 24-70 3K，副廠的性價比之選，全幅適用 NIKON 24-85，4K，說的是2.8-4的那支，有1：2微距，不錯的老鏡 NIKON 24-120 4K，不錯的旅游鏡，帶VR的比不帶VR的好很多 這個焦段可選的鏡頭很多，但建議選擇一只2.8光圈的鏡頭，如果上不起原廠，副廠的也不錯。 中長焦： NIKON 80-200 6K，小鋼炮，不錯的好鏡頭 NIKON 70-200 13K，小竹炮，這個焦段的王者 SIGMA 70-200 6K，微距小黑，性能也不錯，比NIKON的稍差，但差不了多遠 TAMRON 70-200 6K，新頭，性能也不錯 NIKON 70-300 VR 3K，光圈稍小，但輕便好用 NIKON 70-300，窮人的選擇，不推薦 中長焦如果不是特別需要，建議上2.8光圈的鏡頭，原廠上不了就副廠，光圈太小的長焦頭不是很好用，如果資金實在有限，就考慮VR的狗頭吧。 定焦部分： NIKON的定焦從14-600都有，但200以上的不常用，就不介紹了 14MM：只有支2.8的，價格10K，優(yōu)秀的鏡頭，但血統(tǒng)不純，可能是TAMRON的OEM，買TAMRON的可便宜2K，SIGMA的就不要考慮了 18MM，只有支2.8的，價格8K，優(yōu)秀的鏡頭，但是價格太貴 20MM，只有支2.8的，價格3-4K，性價比之選，SIGMA有支1.8的，也還不錯 24MM，只有支2.8的，價格2K多，性價比之選，但效果實在一般，如果不需要焦段很嚴密，可以考慮20的，SIGMA有支1.8的，也湊合 28MM，1.4的是王者，12K，價格好，性能好，2.8那只1.7K，性價比之選 35MM，只有個2的，2K出頭，還不錯 50MM，1.8的似乎比1.4的好，都不貴，700和1.7K，但焦外還是1.4的好 85MM，1.4的是超級牛頭，人像王，6K，1.8的也不錯2.5K 105MM，有個2的DC頭，6K，人像王 135MM，也是2的DC頭，7K，也是人像王 180MM，有個2.8的，5K多，還是人像王 200MM，2VR的是牛頭，就是太貴，30K 定焦是本人比較喜歡的，但是設計都比較老，一般都是膠片時代的產(chǎn)物，NIKON還沒來得及出數(shù)碼優(yōu)化的定焦頭，200MM內(nèi)只有200 2VR是，50的AFS也是今年才出，還沒正式發(fā)售。 特殊部分： 如無特殊需要，不用考慮魚眼，即使考慮的話，也考慮NIKON這個魚眼王的。 特殊部分主要是微距： NIKON有50、105、200、70-180四支，都不錯 SIGMA有50、70、105、150、180，TAMRON有90、180，都是很不錯的選擇，微距無弱旅嘛。 以上這些是AF鏡頭中比較不錯的選擇，但是至于用戶具體要如何選擇，還是看自己的偏好，這個本人不能代勞，但是一個鏡頭的價值和性能，也大概有一些規(guī)律。 1、價格規(guī)律：鏡頭口徑越大、ED和非球面鏡越多、金屬越多、VR等級越高，鏡頭越貴。 2、畸變規(guī)律：廣角端越廣，畸變控制越難，對于定焦，一枚非球面鏡足以做到畸變修正，如果是變焦，非球面鏡越多，相對來說畸變消除越好。 3、色彩規(guī)律：用ED鏡片代替普通鏡片，可獲得更好的色彩，ED越多，相對色彩越好。 4、變焦規(guī)律：變焦比超過5倍的鏡頭成像不會很好，原廠變焦比在3倍左右，光圈恒定2.8的是牛頭。 5、副廠規(guī)律：副廠相同參數(shù)的鏡頭比原廠便宜很多，但除個別優(yōu)秀鏡頭外，副廠鏡頭普片存在最大光圈肉、色彩還原偏暖、跑焦等問題。副廠恒定2.8光圈的鏡頭和微距鏡頭性價比高。 說了這些，就說說個人的一些推薦： 對于旅游比較多的朋友： AFS 18-200 VR或AFS 24-120 VR是DX或FX的不錯選擇，輕便好用，相對副廠旅游鏡頭來說，原廠的色彩要好一些。 對于資金不充裕的朋友： AFS 18-70是個不錯的選擇，有一定廣角，色彩也不錯，3片ED，色彩效果直逼AFS 17-55。缺點是廣角稍有畸變，光圈不夠大。有需要的朋友可在此基礎之上補充一只AF 50 1.8，也是個不錯的選擇。對于初學者，但選50 1.8可聯(lián)系構圖，并獲得不錯的成像。 長焦端可選一支70-300，有VR的拍照成功率高些，55-200VR也行。 對于中端選擇的朋友： AF 24-85 2.8-4可提供不錯的成像質量，并適用于全幅。SIGMA 18-50、SIGMA 24-70、TAMRON 17-50、TAMRON 28-75是副廠比較優(yōu)秀的恒定大光圈鏡頭。 AF 12-24是不錯的超廣角，全幅用戶可選擇18-35銀廣角。 長焦端可選擇80-200小鋼炮，或副廠70-200。 對于高端選擇的朋友： 17-55或24-70是DX和FX的牛頭。廣角和長焦用14-24、70-200。 但是對于超級發(fā)燒友，定焦能提供更好的成像，14、20、35、50、85、135、180是比較熱門的定焦鏡頭。 第五篇 選擇鏡頭切忌盲目 有一個故事：有個人起初不懂得單反，想買支相機又有足夠的MONEY，便在慫恿之下買了單反。起初不懂得鏡頭，買了支套頭隨便拍拍。后來又有錢了，就想配齊焦段，從18到300全有狗頭。之后看了更多的片子，才發(fā)現(xiàn)這些狗頭太差，變開始逐個升級鏡頭，把價格不高，無忌上推崇的鏡頭逐一收入囊中。再后來，發(fā)現(xiàn)機子太差，不配牛頭，便升級機身。機身升級后，發(fā)現(xiàn)那些所謂的牛頭不夠亮騷，發(fā)現(xiàn)還要再升級鏡頭，升級來升級去，發(fā)現(xiàn)重復投資很多。 所以，有一個名言，如果你決心投身單反事業(yè)，一定要買你能買得起最貴的器材，這也是無忌中被認可的名言。這句話，我基本贊成，但是對于MONEY足夠多的人來說，對于MONEY不足的人，這意味著沉重的負擔。 我認為，機身和鏡頭的比例在1：3以內(nèi)比較合適，鏡頭再多，就不方便使用了，所以，一定要選擇自己最需要的鏡頭，杜絕盲目為配齊焦段搜集鏡頭。 在自己肉眼或機身比較不容易分辨鏡頭素質差異的時候，不要盲目選擇所謂的牛頭。如果你的肉眼不能分辨成像優(yōu)劣，如果你的機身或者你想放大的比例不需要用更好的鏡頭，請不要盲目選擇。這一點很重要，但在無忌上最容易被誘導。無忌上有個很不好很浮躁的毛病，就是盲目的器材崇拜，和盲目的自我炫耀。我不認為無忌上真要那么多人用過LEICA、ZEISS，甚至是祿萊、羅斯敦德、哈蘇什么的，因為在這些鏡頭橫行的時候，中國處于一個閉關鎖國的狀態(tài)，根本沒有這么許多牛頭牛物流入大陸，相反，倒是改革開放后，作為二手器材，流入國內(nèi)的器材才稍多。無忌上除了幾個老玩家，有許多器材評測或者攝影作品的人，其他回帖者中能擁有這些器材的比自稱擁有的要少許多。對于NIKON用戶來說，最毒的器材莫過于ZEISS，但是除非你有信心有眼力，在通常情況下，你用ZEISS拍出來的作品比NIKON的牛頭也好不了很多。 于是，器材的選擇有以下幾個準則： 切忌器材崇拜，不要盲目選擇。 機身和鏡頭的比例控制在1：3以內(nèi)，杜絕盲目為配齊焦段搜集鏡頭。 在你的選擇范圍內(nèi)，買你能買得起最好的器材。 最后，還要再加上一條，在你買入鏡頭后，一定要用熟它，不要因為自己用不習慣而認為它成像不好，少作重復投資。 先說這些，以后再繼續(xù)。 第六篇 A09的感受 對于手上MONEY不多的新手來說，TAMRON A09絕對是一只值得擁有的鏡頭。我不推薦N家的18-70、24-85這些浮動變焦鏡頭做入門的掛機頭，比起A09來說，它們的性價比還是差些。 TAMRON 28-75 2.8（A09）是我用得最多的一支鏡頭，在我的D50時代，它就是我的掛機鏡。 網(wǎng)上對這只鏡頭的評價很高，總體說來評價不外乎以下幾點： 1、銳度高 2、大光圈可用 3、是性價比最高的全程2.8光圈鏡頭 4、比NIKON的17-55或24-70這樣的鏡皇級標變大光圈鏡頭來說，要小巧和輕便許多 不錯，這些都是這個鏡頭的優(yōu)點。2006年在香港，我有幸從一位準備出尼入佳的愛好者那里獲得了一只A09，價格不高，1800港幣。它的前主人對它非常愛惜，連包裝帶UV，全都很新。在我的D50時代，它是我最喜歡用的一支鏡頭。 我曾經(jīng)以為A09除了標簽沒有印NIKON以外，和NIKON鏡頭幾乎沒有成像上的區(qū)別，但是后來一支NIKON 17-55 2.8G的神鏡來到了我的手里。 我興沖沖地用這兩支鏡頭作了對比，很不幸，A09全線潰敗。 總的來說，比起NIKON自家的神鏡來，A09有一下幾個缺點： 1、銳度不夠高，A09以出眾地解像力著稱，但是細如發(fā)絲的水平仍然趕不上N 17-55的細如汗毛 2、大光圈不可用，曾經(jīng)以為A09大光圈可用，但是那時是我沒明白大光圈可用的含義，少許的飄焦和明顯的焦外二線性讓它的最大光圈變得不那么的可靠 3、對我來說性價比不夠出眾，曾經(jīng)我認為它的性價比出眾，但是我發(fā)現(xiàn)，對于我這樣的深度中毒者來說，有了它，也還是要上更牛的人像頭的 4、過于小巧和輕便，小巧和輕便使它成為一支優(yōu)秀的旅游頭，但是過于小巧和輕便使它的做工變得不可靠起來，用了兩年以上的朋友會很明白A09為什么要加一個焦距鎖，還有那只輕松游走的光圈環(huán)，仿佛在告訴我應該換只DI版的了。 5、色彩偏暖 雖然對比N家的專業(yè)鏡頭來說，A09存在一些成像上的缺陷，但是作為一個曾經(jīng)在歐洲獲獎的鏡頭，A09仍然是值得擁有的。尤其對于單反的入門級玩家，A09也就夠了，大光圈人像照片的需求是客觀存在的，3000元的價格在N家也只夠買支定焦鏡頭了。 日前了解到，該鏡頭網(wǎng)上報價為3000元左右，二手價格在1600-1800元左右，實在是性價比高。 第七篇 TOKINA 11－16的效果 以前我用的廣角是 TAMRON 20-40 2.7-3.5，據(jù)說是TAMRON支撐市場10年的牛頭，可惜在數(shù)碼時代，我沒有看到它的牛處，除了畸變控制，它處處露狗像。 TOKINA 11-16 2.8G DX，圖麗沉寂幾年后的牛作，將2.8的光圈，16.5MM內(nèi)的視角，集成在了一只變焦鏡頭身上。 這只鏡頭缺點如下： 1、逆光下吃光比較嚴重 2、色彩非常清淡 3、解像力不是特別好 4、DX鏡頭 5、大光圈在11焦段有輕微暗角 但是相對于缺點，它的優(yōu)點是實在的： 1、N口的廣角變焦能做到2.8光圈的，除了它，就只有N 14-24，除非你愿意多花7000元去買支不太常用的大光圈廣角 2、畸變有一些，但在可接受范圍內(nèi) 3、前鏡片不凸出，可加前濾鏡 4、輕便、便宜 其實很多朋友對DX的不屑一顧是沒有道理的，尤其對于廣角端來說，現(xiàn)在DX鏡頭普片能做到10左右的焦段，而除了SIGMA那只成像只有鬼知道的12-24，F(xiàn)X的牛鏡最廣也就是N 14-24了?，F(xiàn)在我上了D700，我也可以把TOKINA 11-16 2.8G DX接在D80上用，在我的觀念里，全幅應該用在中焦大光圈鏡頭上，比如28 1.4，35 2，50 1.4，85 1.4， 105 2，135 2，這些是全幅最好的搭檔。而虛化程度明顯不足的廣角鏡頭，接個DX也沒什么不好。 目前這只鏡頭的售價大約在4300元左右，喜歡廣角的朋友可以試試。 第八篇 A001就是小龍炮 今年我進了只小龍炮:TAMRON 70-200 2.8，對于這個焦段的選擇，我沒有瘋狂地去上XZP，在微距小黑、小鋼炮之外，我選了這個小龍炮。 它的優(yōu)勢： 1.新鏡，有數(shù)碼優(yōu)化 2.性價比高 3.成像不錯 缺點： 沒有防抖 這只鏡頭我就不說得太多，畢竟是只新鏡，許多關于它的事跡還沒有那樣的引人注目。我只能說，對于手上資金不那么多的朋友，長焦大光圈的話，這是個選擇。而且，如果你用長焦不多，考慮重量和方便性，那么與其花1W3上XZP，還不如5600上這個。 第九篇 NIKON廣角三杰 這篇剛才費大力氣寫完，接過修改超時了，又沒存，重寫的時候自然簡略一些。 前面寫了三個副廠變焦，現(xiàn)在開始介紹原廠了，本人的原則是變焦買副廠，方便、輕便、便宜，定焦買原廠，既然追求成像，就追求最好的效果。 PS：本人在寫這組帖子的時候，越來越發(fā)燒，隨著帖子的深入，本人的鏡頭也再逐步增加，上周，NIKON 200 4MICRO和NIKON 180 2.8兩只定焦牛鏡也被我收入囊中，真是發(fā)燒到頭了。 NIKON 廣角三杰是14 18 20三只，之所以是三杰，因為廣角端沒有必他們出色的定焦，之所以不是王或者皇，是因為廣角端沒有其它和他們比較的定焦鏡頭，且它們的成像均沒有完全超越變焦。 先說18，18是很尷尬的，8000多的身價，只比價格3K出頭的20廣2MM，再多花2K，就能上到14那只，而且如果沒有原廠情結，SIGMA和TAMRON都有價格8K以內(nèi)的14超廣。但是18又是出色的，復雜的結構決定了它比20更好的色彩還原和近攝矯正能力，但是14-24這個怪物的推出還是決定了它被淘汰的命運。 再說14吧，我曾經(jīng)擁有過他，但是還是出了，原因：不好用。當然，它的效果是很好的，不然也賣不到1W多，但是不能加偏振鏡對廣角風景鏡頭是致命的，另一個死穴是邊角成像居然不比變焦好很多，唉。此外，本人最擔心的還是它那兩枚復合非球面鏡，不知道上面的樹脂皮何時會老化脫落。 PS:這只鏡頭血統(tǒng)不純，TAMRON那只和它的結構完全一樣，價格少2k。 最后說20吧，在14-24出來之后，廣角三杰只有20還有市場，原因不是因為性能，而是因為價格，畢竟只3K嘛。性能呢，也還不錯，只是色彩清淡了點，另外就是做工不太扎實。 第十篇 NIKON 52mm鏡群 尼康的產(chǎn)品目錄中有一大堆口徑為52mm的鏡頭，其自動的定焦頭主要有這幾支：AF 24/2.8D、AF 28/2.8D、AF 35/2D、AF 50/1.4D、AF 50/1.8D，這是NIKON最龐大的一個鏡頭隊伍了，擊中了NIKON最便宜的經(jīng)典鏡頭。 怎么說呢，這些鏡頭都不錯，成像沒有差的，價格都不貴，做工都不好，物美價廉的選擇嘛。 這些鏡頭網(wǎng)上都說得太多了，這里我就不多說了。 |
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