借錢也要買！十大典藏級單反鏡頭推薦責任編輯：張凡作者：FF3 2009-07-10
【IT168 導購】“機身是貶值的，鏡頭是保值的”，這么一句看似不痛不癢的大實話卻是意味深刻，這是無數(shù)資深影友在漫漫弄影發(fā)燒之路上用金錢鋪路，并歷盡喜怒哀樂的輪回與煎熬才得出的最終結(jié)論。  特別是到了如今的影像D時代，電子化、智能化、趨同化特征愈甚的數(shù)碼相機們朝發(fā)夕逝，驚人的推陳出新節(jié)奏令許多機型甚至連基本的入市服役期都無法安度，至于“經(jīng)典流傳”之類的期待就根本無從談起了。由此，影友們的戀舊情懷似乎也就只能更多地維系在光學鏡頭身上了，而本文所涉的十支典藏級“長槍短炮”既屬感悟光影的魅力只選，亦屬弄影投資的保值之選！ 需要說明的是，光學鏡頭產(chǎn)品庫簡直就是一片歷史悠久而又異常繁雜豐富的“長槍短炮”的蔥郁叢林，因此若想擇選出其間的經(jīng)典之最絕非易事。于是，我們只能識趣地規(guī)避開電影、醫(yī)學、航空航天等領(lǐng)域的光學鏡頭產(chǎn)品，甚至連大畫幅相機專用的光學神器及小型旁軸相機所用的直通光路式鏡頭產(chǎn)品也不敢去涉及。簡而言之，專為傳統(tǒng)135膠片幅面規(guī)格單鏡頭反光式相機量身而制的“長槍短炮”們，才是本文擇選主角的源泉所在。
標頭中的帝王——卡爾·蔡司Planar T* 50mm f/1.4 在攝影圈中凡不知道卡爾·蔡司（Carl·Zeiss）的基本就會被認定是菜鳥，縱然你擁有如何亮騷的器材或怎樣的職業(yè)身份也是白搭，而知道卡爾·蔡司卻不知曉普拉納（Planar）的也會被諷為是“棒槌”，因為在相當程度上普拉納光學結(jié)構(gòu)就是卡爾·蔡司這個光學巨人起家的根本。  Planar結(jié)構(gòu)是德國天才光學設(shè)計師保羅·儒道夫（Paul Rudolph）于1896年完成的，這是如今雙高斯標準光學結(jié)構(gòu)的原發(fā)藍本，“Planar”為“平坦”之意。其鏡頭型號命名中的“T”字母應(yīng)為“透明，通透”之意，源自于“Transparency”，而星狀符號“ *”則可被理解為“進化，發(fā)展”的意思。  從1896年延續(xù)至今，Planar結(jié)構(gòu)已經(jīng)足夠悠久了，而Planar T* 50mm f/1.4也已經(jīng)從一支帝王級的標準鏡頭演變發(fā)展成了一個族群式的標頭體系。如今，德國蔡司已通過聯(lián)合設(shè)計及外包代工等形式，為尼康、佳能、索尼、賓得等廠商提供了多種卡口版本的T*級別 50mm f/1.4手動對焦鏡頭，這些產(chǎn)品在外觀樣式方面也融入了不少新世代元素。不過，1975至2001年期間發(fā)售的老版本Y/C卡口Planar T* 50mm f/1.4，才被多數(shù)資深人士認為是血統(tǒng)最純正的典藏型號之一。
人像王中王——卡爾·蔡司Planar T* 85mm f/1.2 如今，凡f/1.8級別的85mm定焦產(chǎn)品都被廠商們忽悠成了“人像專用”鏡頭，而那些f/1.4級別的85mm鏡頭則更是被輕易冠以了“人像王”的名頭。然而，在真正嚴謹?shù)穆殬I(yè)攝手們看來，這些所謂的“人像王”又算得了什么呢？只有那支蜚聲于世的“人像王中王”才算得上霸道，才稱得上牛氣，而這便是Planar T* 85mm f/1.2了。 
 在卡爾·蔡司的鏡頭生產(chǎn)年歷表上，僅CONTAX（康泰時）Y/C卡口的85mm定焦鏡頭就推出過f/2.8、f/1.4、f/1.2這三種不同通光孔徑的版本，而其中誕生自1984年的Planar T* 85mm f/1.2便是攝影圈中人人垂涎的“人像王中王”。該鏡頭采用了8片7組的成熟光學構(gòu)成，濾色鏡口徑為77mm，他絕對真材實料甚至連遮光罩都采用了優(yōu)質(zhì)的純金屬材質(zhì)，由此鏡頭重達874克。  影友們最后一次入手Planar T* 85mm f/1.2的機會是在1992年，那是為了紀念CONTAX第一部相機面世60周年，卡爾·蔡司以全球限量1200支的形式再版推出了此鏡頭，從而也再次引得收藏家和影友們魂牽夢繞。至于什么“細膩至美，典雅純澈，明銳如眸”之類的詞藻，都不足以詮釋這支頂級鏡頭的特質(zhì)與能力，總之，他就是“蔡司主義”光學成就的峰巔奉獻。隨便說明一下，CONTAX（康泰時）原為德國蔡司的嫡系相機品牌之一，后幾經(jīng)滄桑落入到日本KYOCERA（京瓷）公司手中，不過京瓷推出的康泰時單反相機仍舊繼續(xù)采用卡爾·蔡司的光學鏡頭。
洞穿暗夜的眼神——尼康Noct 58mm f/1.2 幾乎所有光學鏡頭在夜景拍攝時，都會產(chǎn)生蝙蝠狀的惱人光暈和星狀光點，而Noct 58mm f/1.2卻不會出現(xiàn)以上狀況，這是因為他的“眼神”足以洞穿任何暗夜。“Noct”在拉丁語中是“暗夜”的意思，而f/1.2的超大通光孔徑設(shè)計和一枚以半手工方式切削而成的大尺寸頂級非球面鏡片，正是保證Noct 58mm f/1.2能在極弱光照條件下游刃有余完成攝獵任務(wù)的基礎(chǔ)保障。  該鏡頭共有兩種版本問世，分別是1982年4月推出的AI-S卡口和1977年3月發(fā)布的AI原版卡口，由于成本高昂及工藝難度太大的原因，使他沒能被升級至自動對焦時代。不過，尼克爾一流的標準卡口續(xù)接通用能力，令其依然能被掛載到部分最新的高級別數(shù)碼單反機身上使用，當然所有的自動傳導功能都將失效。Noct 58mm f/1.2采用了傳統(tǒng)的7片6組光學結(jié)構(gòu)，最近對焦距離0.5m，鏡長51.5mm，使用52mm直徑的濾色鏡片。重量方面，該鏡頭1977年版本的體重480克，1982年版本的則為465克。  這支Noct 58mm f/1.2被認為是尼克爾MF時代最高光學成就的象征，雖然當單反相機發(fā)展至AF時代后他就銷聲匿跡了，但一經(jīng)提起“洞穿暗夜的眼神”這個典故，泥坑一族影友們便會不約而同想到他。其實在光圈孔徑方面能夠比齊甚至超越Noct 58mm f/1.2的也并不是沒有，例如著名的徠卡神鏡Noctilux-M 50mm f/1.0就將光孔做到了更大，不過這畢竟是一支M系列的旁軸相機專用鏡頭，從光路結(jié)構(gòu)方面看，其設(shè)計及工藝難度要小許多。況且我們有言在先，本文所涉的典藏名鏡必須是單反專用光學產(chǎn)品。
定焦克星——尼康AF 20-35mm f/2.8D IF 在200mm焦距規(guī)格以下區(qū)間，上面這支Noct 58mm f/1.2絕對是尼克爾“炮群”中最昂貴的鏡頭了，如今8成新程度的貨品也已經(jīng)被抬到了3萬元以上。不過如今畢竟已是數(shù)碼影像時代了，大多數(shù)影友在典藏把賞之余，也希望能滿足更多一點的實用需求。因為他們心里有數(shù)，尼康的定焦經(jīng)典出在其MF時代，而其AF時代尚有著不少變焦類光學名鏡值得留戀。  除了迄今仍舊大紅大紫的“金廣角”和“銀廣角”外，尼康還推出了AF-S 14-24mm f/2.8G ED這樣的超廣角變焦利器以迎合全畫幅DSLR時代的到來，然而在以上這些鏡頭的面前卻始終有一座高不可及的山峰橫在那里，此峰便是大名鼎鼎的“鉆石廣角”尼克爾AF 20-35mm f/2.8D IF了。除了20mm超廣角焦端在最大光圈下存在四角分辨率微弱下滑外，此鏡便不存在任何瑕疵了，其光學品質(zhì)絕對一流，完全可以同時替代20mm、24mm、28mm、35mm等多支定焦鏡頭。 能同時享有“定焦克星”和“鉆石廣角”這兩頂王冠，這般榮譽在尼康的光學發(fā)展史上，也僅有這支AF 20-35mm f/2.8D IF能夠毫無爭議地安然享有。雖然“金廣角”AF-S 17-35mm f/2.8D IF-ED融入了超聲波驅(qū)動技術(shù)并在廣角焦程上做出了進一步擴展，雖然“銀廣角” AF 18-35mm f/3.5-4.5D IF-ED因身價友好而銷勢極佳，但歸根結(jié)底“金廣銀廣都不如鉆廣”。尼克爾在超廣角變焦規(guī)格光學產(chǎn)品方面的華章一頁仍是由AF 20-35mm f/2.8D IF書寫完成的，不要試圖用“金廣角”來與他進行光學素養(yǎng)方面的對決，那會使“金廣角”頓感自卑的。
“炮”中王者——尼康AF-S 80-200mm f/2.8D IF-ED 在攝影圈中熟知尼康“小鋼炮”和“小竹炮”的影友不在少數(shù)，這是因為這兩支鏡頭至今都保持著市售現(xiàn)役狀態(tài)，而相比之下，大家對“大鋼炮”卻多是聞其威名而無緣享用了。事實上，尼克爾自動對焦時代的極致輝煌是由D系列光學產(chǎn)品造就的，而眼前流行的G系列鏡頭還遠沒能達到其前輩D系列產(chǎn)品的高度，而在D系列“炮叢”中最聲名顯赫的便是上面的“鉆石廣角”和眼前這支“大鋼炮”了。  在AF時代，尼康至今一共量產(chǎn)發(fā)售了五款f/2.8恒定光圈級別的中遠變焦鏡頭，這就是盡人皆知的“鋼炮”系列產(chǎn)品。這其中，一代“鋼炮”AF 80-200mm f/2.8 ED和二代產(chǎn)品AF 80-200mm f/2.8D ED采用的均是單環(huán)推拉變焦方式。其間區(qū)別在于，二代“鋼炮”開始標注上顯示D系列身份的字母標示，“D”標示的技術(shù)含義為，在使用本廠閃光燈時鏡頭可以傳遞距離信息了。第三代“鋼炮” AF 80-200mm f/2.8D ED New則采用了自動對焦時代主流的雙環(huán)操控設(shè)計，此鏡目前仍在生產(chǎn)，他便是攝影圈內(nèi)俗稱的“小鋼炮”了。而本文推崇的“大鋼炮”是此系列的第四代產(chǎn)品，他是“鋼炮”族群中最早融入了超聲波驅(qū)動機制的型號，在光學和機械方面幾乎都做到了盡善盡美，而其體重也創(chuàng)造了本系鏡頭的極限。  至于時下廣受追捧的“小竹炮”AF-S VR 70-200mm f/2.8G IF-ED是“鋼炮”系列的第五代掌門人，他開始載入VR防抖系統(tǒng)，并將中焦區(qū)段由傳統(tǒng)的80mm延伸至70mm，并且外飾細節(jié)方面也更趨時尚。簡而言之，“大鋼炮”是尼克爾D系列f/2.8恒定光圈級別中遠變焦規(guī)格鏡頭的收山之作，而“小竹炮”屬于是G系列同階鏡頭的開端作品。關(guān)于“大鋼炮”與“小竹炮”這對同袍兄弟間的長短論劍由來已久，而最終的結(jié)論是“大鋼炮”在光學素質(zhì)方面略勝一籌，不過“大鋼炮”笨重而價高不落，由此他不得不讓位于后來者也算是市場的抉擇所定。 在細節(jié)方面，“大鋼炮”重達1580克，體積為88×207mm，而融入了VR系統(tǒng)之后的“小竹炮”卻成功地將體重控制在了1430克，其身材為87×215mm。延伸到價位方面，“大鋼炮”在退市之時仍保持著15000元的高價，其替代者“小竹炮”當年的實際入市報價尚不足11000元。順便說一句，如今“小竹炮”的主流報價始終堅挺在12500元左右，這也用一個實例表明，光學鏡頭不僅能保值甚至還能升值。然而必須強調(diào)的是，“小竹炮”可以替代“大鋼炮”的位置，但卻未能超越其光學境界，若苛求起來的話，AF-S 80-200mm f/2.8D IF-ED才是尼克爾“鋼炮”系列產(chǎn)品中的光學王者！說白了，“小竹炮”更具有駕馭優(yōu)勢，而“大鋼炮”則更擁有典藏價值。
一鏡在手別無所求——佳能EF 24mm f/1.4L USM 尼康的“鉆石廣角”AF 20-35mm f/2.8D IF可以充當數(shù)支專業(yè)級別廣角定焦鏡頭來用，這絕對是泥坑一族影友的幸事，而佳能的EF 16-35mm f/2.8L USM卻并不具有此般能力，因此佳友一族們?nèi)孕枰ベ徺I高品質(zhì)廣角定焦產(chǎn)品。在佳能50mm以下焦距段的定焦鏡頭中，EF 24mm f/1.4L USM和EF 35mm f/1.4L USM算是兩支“毒藥”性質(zhì)的頂級光學利器。不過人文攝獵用途的35mm焦段鏡頭始終是諸家必爭的規(guī)格，此間可謂是強中更有強中手，由此設(shè)計難度更大的EF 24mm f/1.4L USM便有幸成為了佳能廣角定焦勢力的最佳代言者。 24mm焦段鏡頭的視角范圍是84度，這是一個大氣而均衡的視角，他比28mm常規(guī)廣角更具視覺元素的包容性，適度夸張而又不失穩(wěn)重。而與20mm或21mm的超廣角鏡頭相比，24mm鏡頭又明顯具有視覺忠誠，畸變合理，且容易掌控的優(yōu)勢。高品質(zhì)的24mm定焦產(chǎn)品是兼具寫實與寫意雙重能力的光學利器，此焦段深得佳能的重視就不難理解了，而EF 24mm f/1.4L USM被業(yè)界公認是同規(guī)格鏡頭中最為出色的一款，由此佳能的心血看來是沒有白費。在2008年9月，佳能已將EF 24mm f/1.4L USM升級為第二代，新產(chǎn)品主要是融入了SWC鏡片組，以便在減輕雜光和控制色差方面更上一層樓。 所謂典藏，未必僅能指向那些時過境遷的舊物，由昨日佳作進化而來的今朝神器，反倒是更能夠做到藏有所值，物盡其用。對于佳友一族影友而言，無論是銀鹽膠片時代的資深用戶還是如今全畫幅數(shù)碼單反的駕馭者，如果您僅能擁有一支鏡頭的話，EF 24mm f/1.4L USM自當是您一鏡在手別無所求的選擇。在這支光學“毒藥”面前，任何一支L級別的變焦鏡頭都注定會在光學素養(yǎng)方面感到無地自容，別說廣角定焦不適合作為掛機之用，那是因為您還沒有嘗試過這支由佳能傾力打造的24mm光學神器！
弱光下的英雄——佳能EF 85mm f/1.2L USM 以24mm焦距及84?的廣闊視角，卻能達到f/1.4的超大通光孔徑，而且在最大光圈下便展示出了一流的畫面均衡度及驚人的解晰銳度，可以說佳能EF 24mm f/1.4L USM締造了一個完美的廣角神話。不過，佳能精心締造的神話還不僅僅如此，EF 85mm f/1.2L USM亦算是另一個更絢麗，更誘人的神話。 雖然多數(shù)菜鳥都將EF 85mm f/1.2L USM當做人像王者去頂禮膜拜，而事實上人像題材的攝獵還僅是其捎帶的“兼職”工作而已，換句話說，若用他在光照良好的影棚中或T臺前去專職應(yīng)對型男索女的pose，那就絕對屬于是“牛刀殺雞”了。我們發(fā)現(xiàn)這支超大光圈中焦鏡頭在骨子里其實并未含有多少時尚不羈的元素，相反，他蘊含著太多的嚴謹、執(zhí)著、甚至是呆板。奧運賽場上的臺球、蹦床、擊劍、競技體操等項目是絕對拒絕閃光燈的，在那種既苛求響應(yīng)效率與細膩畫質(zhì)，卻又得不到額外人工光源支持的極端差勁的光照環(huán)境中，佳能EF 85mm f/1.2L USM才能盡顯其英雄本色。 本文中另述了卡爾·蔡司的Planar T* 85mm f/1.2，其實他與EF 85mm f/1.2L USM完全是不同風格與設(shè)計趨向的產(chǎn)物，影友們有意促成他們之間的比拼已非一次，而結(jié)果卻往往是難分高下。可以說Planar T* 85mm f/1.2是古典至美的化身，而EF 85mm f/1.2L USM則是現(xiàn)代派實用主義美學的極致產(chǎn)物，無需論劍，他們都是站在光學巔峰上的巨人！
傾國傾城“二公主”——賓得SMC PENTAX-FA 77mm f/1.8 Limited 在M42螺口鏡頭時代賓得絕對是日系光學勢力的代言人，不過時至今日賓得的頹勢卻是人所共見的，不過好在三位明艷的“公主”依在，這多少為資深的賓得挽回了一些顏面。P家的“大公主”是1997年問世的FA 43mm f/1.9 Limited，“小公主”則是2001年出閣的FA 31mm f/1.8 Limited，而本文所述的FA 77mm f/1.8?Limited發(fā)布于1999年，她被影友們尊稱為“二公主”。 在特質(zhì)風格及用途方面，穩(wěn)重的“大公主”是一支典雅復古的全能標頭，姍姍來遲的“小公主”是一支“深不可測”的廣角經(jīng)典，不過為了成就一流的光圈孔徑她犧牲了理應(yīng)小巧的身材，這未免顯得美中不足。而中焦規(guī)格的“二公主”SMC PENTAX-FA 77mm f/1.8?Limited可謂是三姊妹中最完美的一個，他在光學設(shè)計方面幾乎無懈可擊，工藝及外飾效果更是達到了集萬般寵愛于一身的境界。 這支“二公主”屬于限量版的產(chǎn)品，賓得不吝工本地在限量版鏡頭中融入了無鬼影鍍膜技術(shù)（ghostless），這是比其著名的SMC超級鍍膜工藝更為出色的最新技術(shù)成就。不要試圖用那些以銳利見長的所謂“人像王”來叫板“二公主”，因為FA 77mm f/1.8 Limited生來所具的濃郁“德味”氣質(zhì)是同階鏡頭中無人可及的。綺麗明艷而潤澤通透，用傾國傾城來形容這位P家“二公主”的魅力是絕不為過的。
普通的視角，精彩的你——美能達AF 35mm f/1.4 G 在傳統(tǒng)意義上，35mm焦段被認為是比標頭更適宜于從事人文紀實影像的視角區(qū)段，在MF手動時代，圍繞這個看似平凡普通的焦段曾涌現(xiàn)出大量光學精品。以至于在后來的AF時代，由于f/1.4通光級別的35mm鏡頭起點太高，竟使得光學諸侯們不敢輕易染指其間了。 時下，佳能的EF 35mm f/1.4L USM被普遍認為是此焦段同階產(chǎn)品中的霸主，不過一些資歷較深的影友對此卻并不認同，因為這些影友多是曾領(lǐng)略過Minolta（美能達）AF 35mm f/1.4 G那濃烈“毒性”。關(guān)于EF 35mm f/1.4L USM與美能達AF 35mm f/1.4 G之間的較量在銀鹽膠片時代已經(jīng)進行過無數(shù)次了，結(jié)果均是一致的，這就是美能達取得了完勝。不過真是造化弄人，當年落敗的佳能EF 35mm f/1.4L USM如今卻在獨享風光，而昔日的勝者卻已經(jīng)失去了蹤影。 事實上，G系列鏡頭是美能達在鼎盛時期的最高光學成就，而AF 35mm f/1.4 G則是其所有12款G系鏡頭中最精彩的一筆。需要說明的是，AF 35mm f/1.4 G并非是一款原版設(shè)計產(chǎn)品，他是以AF 35mm f/1.4為藍本升級而成的，而且其后美能達還繼續(xù)進化推出過一支AF 35mm f/1.4 G New。“普通的視角，精彩的你”，這便是擁躉者對美能達AF 35mm f/1.4 G的評價。令人稍感欣慰的是，索尼如今已通過本品牌的SAL 35mm f/1.4 G賦予了這款美能達昔日光學力作以重生，真是重溫“G”夢，經(jīng)典不老。
最小巧的“重炮”——索尼SAL 500mm f/8 Reflex 在德國和前蘇聯(lián)的光學武庫中不乏優(yōu)質(zhì)的折返結(jié)構(gòu)超遠攝鏡頭，然而這些“重炮”卻均為手動對焦產(chǎn)品，這也是他們難以與時俱進流傳至今的主要因由。而索尼SAL 500mm f/8 Reflex能位列十大典藏級鏡頭之間的最主要資本，便是因為，他是目前獨一無二具有AF自動對焦驅(qū)動能力的折返結(jié)構(gòu)光學“重炮”。 事實上，這支SAL 500mm f/8 Reflex是美能達留給索尼的光學寶貝之一，其原版為Minolta AF 500mm f/8 Reflex，索尼僅是進一步提高了其AF系統(tǒng)的扭矩并打上了“SONY”標示而已。常規(guī)結(jié)構(gòu)的500mm規(guī)格鏡頭絕對會是巨無霸般的大塊頭，而且注定會保持著難以接受的天價，而相比之下折返鏡頭的體積就能小巧許多。這支SAL 500mm f/8 Reflex重665克，體積僅為89×118mm，而那些主流的常規(guī)結(jié)構(gòu)500mm鏡頭的體積基本都保持在130×390mm左右，重量更是會達到驚人的3000克。 自動對焦能力還僅是索尼SAL 500mm f/8 Reflex的外在賣點之一，在光學素質(zhì)方面他亦達到了極高水準，除了一流的色差及色衰控制外，更具有良好的銳度和暗部質(zhì)感再現(xiàn)。迷人的環(huán)狀焦外成像效果是折反鏡頭的獨特魅力所在，而對焦困難合焦不易卻是折返鏡頭慣有的傳統(tǒng)軟肋，如今索尼SAL 500mm f/8 Reflex卻在繼續(xù)發(fā)揚著折返光學“重炮”的所有優(yōu)勢，且又以AF機制徹底化解了其先天的弱勢項目。更令人驚喜的是，自他而始，光學“重炮”也終于可以同小巧便捷為伍了。 結(jié)語：以十支為限來進行一次光學經(jīng)典的選秀，真的有點殘酷而令人無所適從，好在我們只是推薦，只是要把以上鏡頭的資歷背景和特質(zhì)價值呈奉在您的面前。典藏并不是一個拘泥的概念，您大可以按照自己的喜好及能力，去搜求那些與您有緣的光學寶貝。至于“借錢也要買”，這只不過是句調(diào)侃而已。 |
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