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（05）形象的敘述能力及表現(xiàn)能力（二）
2006-7-19 10:57:03 樂人 晉城攝影
寫實性攝影的表現(xiàn)方法，與其它任何藝術(shù)形式相比，都是極為獨特的。作為平面的藝術(shù)，攝影當(dāng)然同樣需要依賴色彩、線條、色塊、布局這些技術(shù)手段去營造氛圍，蘊含主題。但現(xiàn)實生活給寫實類攝影所帶來的那種細致入微的真情實感，是其它任何一種藝術(shù)形式所難以得到的，這些細微的感覺如果能夠被攝影師適當(dāng)?shù)夭蹲剑⒃谝欢ㄖ黝}的指導(dǎo)下有機地交織在一起，必然能夠更為立體，更為多層次地勾畫出豐富的內(nèi)涵。優(yōu)秀的攝影者正是從這里入手，才使自己的作品出類拔萃；而欣賞者最需要做的，是到這個層面來尋找攝影者的拍攝意圖，從而較為到位地理解作品的內(nèi)涵。當(dāng)然，如果你有興趣給與評價的話，嚴格地說，只有抵達這里，才有資格評頭品足。
進入表現(xiàn)領(lǐng)域的寫實類攝影并非扭曲了現(xiàn)實生活。最直接的方式如上所述，就是主題的深化，或立體化。這種手法用得最多的就是新聞攝影、報道攝影，或圖片故事。這種方式的特點，是所有的表現(xiàn)都在圍繞著主體展開，不過是對主體的立體化描述。攝影者有時會在畫面中融進感情色彩，有時也會融進一些評價性內(nèi)容，例如同情、愛恨，或贊揚、批判等。但無論如何，他們并沒有離開事實本身，去講述題外的東西，顯得比較客觀，因此適合于報道事件。
另一種方式走得要遠一些。盡管照片仍然捕捉自生活現(xiàn)場，沒有進行絲毫的擺布，但他們經(jīng)常是把生活現(xiàn)場中的形象或情節(jié)當(dāng)成模特兒看待，不過是捕捉來的，而不是經(jīng)過構(gòu)思擺布出來的而已。這種方式拍攝出來的畫面，形象或情節(jié)自身開始變得不再十分重要，而他們所代表的某種屬性開始突出起來。例如父親和兒子，老者和少女，而不是張三或李四，某公公或某媳婦；他們所處的環(huán)境也在抽象化，不再是某城某村，而可能僅僅是農(nóng)村或城市；他們的行為也出現(xiàn)變化，不再是在哪里，干什么，以及為什么，而可能僅僅是吃、趕路或爭斗。這類作品所表達的主題與其說是在描述現(xiàn)實生活，不如說是在利用現(xiàn)實生活的某一場景，去表現(xiàn)更為抽象，更為概括的主題。與上一種方式比較而言，這種方式拍攝的作品開始體現(xiàn)出較強的主觀性。如果說前一種作品的閱讀方式還是以認識、了解為主的話，后一種可能就具有更強的欣賞、品味的意味。不用說大家也猜到了，我們中國二十年來最時興的紀實攝影就屬此類（請注意，這里僅指中國的一種“紀實攝影”，而不是所有，更不是西方的紀實攝影）。這種創(chuàng)作方法是將抽象化了的形象或情節(jié)進行某種有意味的組合（當(dāng)然只是捕捉而不是擺布）；或者說是某種有意味的組合使這些形象或情節(jié)抽象化，從而實現(xiàn)思想層面，哲學(xué)層面的內(nèi)容。
還有一種情況也是普遍存在，你可以從國內(nèi)新聞攝影評選獲得重要獎項的作品中發(fā)現(xiàn)：這種重在描述事實的手法和進行抽象表現(xiàn)的手法，同時存在于一幅作品之中。它們的基本特點就是主題并非脫離了具體的事件，但確實表現(xiàn)出了抽象的意義，從而凌駕于兩種幾乎矛盾的表現(xiàn)方式之上?？梢哉J為這些作者是相當(dāng)高明的，這樣的創(chuàng)作難度極大，但他們實現(xiàn)了。這種現(xiàn)象絕不是偶然的，相當(dāng)多的，被國內(nèi)攝影界普遍接受的新聞攝影精品具有這樣的特征，也因而使我可以果斷地說，你可以到那兒去找到它們。事實上，許多優(yōu)秀的紀實攝影精品同樣具有這樣的特征，標(biāo)志就是作品所體現(xiàn)出來的雙重性：既可以毫不含糊地作為新聞攝影作品使用（如果還不過時的話），也可以被公認為優(yōu)秀的紀實攝影精品。這樣的作品你可以很容易地在人民攝影報的頭版大照片中找到。
圖一：
比較單純地敘述事件的作品。美聯(lián)社記者Rick Browner 2002年4月18日拍自美國國會大廈門前。幾個下身麻痹患者將自己吊在空中，以呼吁參議院立法機構(gòu)不要禁止出于醫(yī)療目的而進行的克隆研究。以國會大廈建筑為背景，下面是輪椅，上面是臨時搭建的木架和繩索，基本上交待清楚了事件的內(nèi)容。低角度仰角拍攝，可以更好地體現(xiàn)出高度。這幅畫面只是交待了事件或情節(jié)，敘述的內(nèi)容與情節(jié)是完全統(tǒng)一的，沒有更多的抽象化內(nèi)涵，是比較地道的純事件報道性新聞圖片。
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