|
愚昧的中國藝術(shù)觀念
一，中國傳統(tǒng)藝術(shù)觀念的愚昧：
中國美術(shù)界的藝術(shù)觀念還完全沒有進(jìn)入現(xiàn)代美術(shù)階段， 還是完全停留在古典美術(shù)，甚至是原始美術(shù)階段， 但對古典美術(shù)又基本上不什么了解，甚至非?；靵y。 一般中國人對美術(shù)作品的價(jià)值評估， 就是“功力”和“意境”。 1，“功力”是什么？ 一般中國人從下面3個(gè)方面去確定一個(gè)人的功力： A，畫家的老師是誰？ 一般老師出名的就是有功力的， 老師不出名的就是沒有功力的。 所以在中國畫家的介紹里面都把老師是誰擺在第一位。 B，畫家年齡多大？ 一般年齡大的就是有功力的， 年齡小的就是沒有功力的。 C，認(rèn)可這畫家的人是誰？ 一般認(rèn)可這畫家的人出名的，那這畫家就是有功力的， 認(rèn)可這畫家的人是不出名的，就是沒有功力的。 所以，在中國，美術(shù)是扭曲的，扭曲為一種社會(huì)人際關(guān)系。 中國社會(huì)所承認(rèn)的傳統(tǒng)美術(shù)是完全不存在學(xué)術(shù)價(jià)值的。 在中國你是否能夠成為傳統(tǒng)的美術(shù)大師， 跟是否你是美術(shù)天才一點(diǎn)關(guān)系都沒有。 唯一有關(guān)系的是你是否有相應(yīng)的社會(huì)人際關(guān)系。 所以，中國產(chǎn)生的美術(shù)大師都是不懂美術(shù)基本常識的。 中國的文藝觀念還停留在原始社會(huì)。 現(xiàn)在有個(gè)扯蛋批評家提出了一個(gè)荒謬的扯蛋理論， 確定畫家價(jià)值的由下面3個(gè)因素決定： A，多少個(gè)出名批評家?guī)退麑戇^文章？ B，他作品拍賣價(jià)格？ C，多少個(gè)美術(shù)館收藏他的作品？ 跟上面功力的確定方式類似，就是把學(xué)術(shù)扭曲為社會(huì)關(guān)系。 （愚昧的中國寫實(shí)油畫，畫照片+時(shí)事漫畫）
2，意境是什么？ 這幅畫很有意境，但意境是什么？誰也說不清楚， 但中國人搞這些迷信的東西就非常專長， 用這些誰也說不清楚的東西才能忽悠人， 中國藝術(shù)界都是用這些迷信的方式來蒙人的。 意境就是詩情畫意吧， 詩情畫意是什么？ 詩情畫意加上隱瞞的表達(dá)方式， 結(jié)果就是，用燈謎猜出狗都知道的道理。 意境就是主題意義吧？ 紀(jì)錄了重大的，和正面的歷史和政治事件。 確實(shí)可以獲得全國美展大獎(jiǎng)的， 但扭曲了藝術(shù)家的獨(dú)立人格。 藝術(shù)家扭曲成為政治的工具。 紀(jì)錄了一些反面的社會(huì)和歷史事件，以及反政治題材吧。 確實(shí)可以獲得反政治的前衛(wèi)身份， 并獲得西方買家的認(rèn)可， 但一樣是扭曲了藝術(shù)家的獨(dú)立人格， 藝術(shù)家一樣是扭曲成為政治斗爭的工具。 中國的當(dāng)代藝術(shù)基本上還是屬于古典美術(shù)的范疇。 基于繪畫技術(shù)和繪畫主題層面的。 一切的中國的當(dāng)代藝術(shù)， 都是可以從古典美術(shù)的4個(gè)價(jià)值準(zhǔn)則來判斷： “技術(shù)價(jià)值”，“主題價(jià)值”，“文學(xué)價(jià)值”和“猜謎價(jià)值”。 中國并沒有邁進(jìn)現(xiàn)代藝術(shù)里程。 所以，中國的當(dāng)代藝術(shù)和中國的傳統(tǒng)藝術(shù)的本質(zhì)是一樣的。 （網(wǎng)絡(luò)發(fā)現(xiàn)長的最接近中國當(dāng)代油畫的人） 二，中國當(dāng)代藝術(shù)觀念的沒落： （網(wǎng)絡(luò)發(fā)現(xiàn)長的最接近中國當(dāng)代油畫的人）
2，中國“當(dāng)代藝術(shù)”的圖像轉(zhuǎn)換： 中國當(dāng)代藝術(shù)在古典美術(shù)基礎(chǔ)上做了一些轉(zhuǎn)換， 或者干脆就沒有轉(zhuǎn)換，保留古典美術(shù)的視覺形式。 比如，由為政治服務(wù)的“歌頌派”正面政治圖像， 轉(zhuǎn)換為為西方政治服務(wù)的“唱衰派”反面政治圖像。 但思想實(shí)質(zhì)還是一樣的為政治服務(wù)的， 只不過政治服務(wù)的對象不一樣而已。 但圖像轉(zhuǎn)換后的美術(shù)形態(tài)， 還是停留在落后的農(nóng)業(yè)文明年代價(jià)值觀， 還是停留在落后的古典美術(shù)體系。 對美術(shù)的認(rèn)識還一樣是畫院派和老蘇聯(lián)體系， 一樣是落后的古典美術(shù)思維邏輯。 做個(gè)試驗(yàn)，把“歌頌派”的正面政治圖像， 用圖像處理軟件PS加上五顏六色， 再用PS的濾鏡扭曲幾下， 這就成了“唱衰派”的反面政治圖像。 這種圖像轉(zhuǎn)換對美術(shù)史本身的價(jià)值體系認(rèn)識， 還是停留在追求作品的社會(huì)意義、政治意義、 主題意義等落后的美術(shù)認(rèn)識觀念。 而這種美術(shù)認(rèn)識觀念， 遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后與現(xiàn)代和后現(xiàn)代的美術(shù)認(rèn)識觀念。 還是在沿襲古典美術(shù)的主題意義體系。 所以，中國當(dāng)代藝術(shù)并沒有邁入現(xiàn)代美術(shù)體系的門檻， 還停留在古典美術(shù)向現(xiàn)代美術(shù)初期的過渡階段。 更加不用提后現(xiàn)代。 很顯然，這種文藝思想認(rèn)識觀念， 還停留在西方文藝復(fù)興之前。 完全缺乏人道主義精神和現(xiàn)代科學(xué)的思想認(rèn)識體系。 這就是中國當(dāng)代藝術(shù)沒落的本質(zhì) 三，為什么藝術(shù)界搞不懂美術(shù)？
1，極度的不可思議的現(xiàn)實(shí)： 我問了幾十個(gè)畫家，包括出名的和不出名的， 包括一幅畫買到幾十萬的和買不出去的， 也包括大學(xué)美術(shù)教授和小學(xué)畢業(yè)的畫家。 我問同樣一個(gè)古典藝術(shù)的基本問題： “達(dá)芬奇為什么偉大？” 得到反應(yīng)都是突然埡口，即使說出來的， 也竟然沒有一個(gè)人能說出來， 真的是極度的不可思議。 這說明什么問題？ 我們的美術(shù)界大佬們，權(quán)威們， 連最基本的美術(shù)常識都是不懂的。 我們的美術(shù)界建造的只是一個(gè)迷信和謊言的泡沫， 童話中的皇帝的新衣，一捅就破。 我們都是用迷信的方式來忽悠藝術(shù)的， 學(xué)生給老師蒙了， 老師又給他的老師蒙了， 結(jié)果是蒙到所有人都不懂美術(shù)是什么？ （“達(dá)芬奇為什么偉大？”？？？
中國美術(shù)界和理論界應(yīng)該是沒有一個(gè)人知道，
說明中國藝術(shù)家和批評家連最基本的古典美術(shù)常識都不懂） 2，為什么中國人完全不懂藝術(shù)？ 中國人和西方人對待知識的最大的區(qū)別就是： 中國人用迷信的方式對待科學(xué)。 西方人用科學(xué)的方法來對待迷信。 中國人完全不懂藝術(shù)的最基本原因， 是由落后幾千年的文藝觀念造成的。 中國主流的思想認(rèn)識觀念里面， 藐視自然規(guī)律、科學(xué)規(guī)律和人性心理規(guī)律。 西方文藝復(fù)興已經(jīng)把人性從對神的盲目崇拜中解放出來， 把人性作為衡量和評估一切事物的尺度和標(biāo)準(zhǔn)。 我們的價(jià)值觀還是停留在盲目迷信的基礎(chǔ)上。 我們還是認(rèn)為古代大師和老掉牙的古籍， 才是評估事物的唯一標(biāo)準(zhǔn)。 我們藝術(shù)家的悲哀根源就是知識結(jié)構(gòu)極端落后。 停留于原始社會(huì)的人類的認(rèn)識水準(zhǔn)。 我們現(xiàn)在的一切主流的文藝思想和觀念， 都要徹底摧毀和徹底重建。 否則，我們還是要永遠(yuǎn)落后幾千年的。 江因風(fēng) 2008年于深圳 ROCKink.cn QQ：330300007 江因風(fēng)《中國文藝復(fù)興之路》系列50篇集合：
http:///bbs/viewthread.php?tid=1815 江因風(fēng)《中國文藝復(fù)興之路》插曲30篇連載： http:///bbs/viewthread.php?tid=183 QQ群：38726622 |
|
|
