第一節(jié)：拍什么（旅游攝影綜述）

2007年夏天我就寫下了旅游攝影四個(gè)大字，但2009年都來(lái)了我還沒(méi)怎么動(dòng)筆。如何拍好旅游照片這個(gè)問(wèn)題實(shí)在大，我是老虎吃天無(wú)從下嘴。摸腦袋想了半天，這個(gè)問(wèn)題完全可以去掉旅游二字直接問(wèn)：如何拍好照片？因?yàn)槌耸褂么笮蜔艄庠O(shè)備的廣告攝影和影樓婚紗，旅游攝影包含了其他所有攝影門類。傳統(tǒng)的風(fēng)光、人物和紀(jì)實(shí)自不待說(shuō)，就是純藝術(shù)的觀念攝影（為藝術(shù)展出而制造的各種莫名其妙匪夷所思圖片）也可以在旅途中制造。如果你愿意把燈光設(shè)備搬去野外拍（有些外景婚紗正在這樣做），那旅游攝影就無(wú)所不包了。

有人曾說(shuō)旅游攝影至少要包括以下內(nèi)容：

這個(gè)拍攝項(xiàng)目表可以永無(wú)止境列下去。旅游攝影是個(gè)正宗萬(wàn)金油，城里人到鄉(xiāng)下去玩，鄉(xiāng)下人到城里來(lái)耍，大家都帶著照相機(jī)。城里鄉(xiāng)下，天上人間，這個(gè)地球上所有東西都是旅游攝影拍攝對(duì)象。很難想象有什么東西不在旅游攝影范圍之內(nèi)。但為了行文有序，這里暫把旅游攝影強(qiáng)行分為五類：1，風(fēng)光；2，建筑；3，人物；4，靜物；5，街頭。

攝影分類是一件痛苦的事，因?yàn)楦黝愋椭g總有重疊。建筑難道不是風(fēng)光的一部分？街頭攝影難道不可以包括靜物和肖像？為減少混淆，分類說(shuō)明如下：

1，風(fēng)光以山山水水的自然風(fēng)光為主，但城市風(fēng)光也在此之列。

2，建筑攝影主要指單個(gè)建筑物及其內(nèi)部的照片。建筑物的群像屬于城市風(fēng)光；

3，人物主要為半身照和大頭照。人群的照片屬于街頭攝影，但如果圖片突出的是人群中的某一位，這張人群照片也屬于人物類；

4，街頭攝影屬于萬(wàn)金油里的萬(wàn)金油，如果一張照片模棱兩可不知怎么分類就把它歸于街頭攝影 - 反正都是在街上拍的 - 城市或者鄉(xiāng)村的街道。

這只是個(gè)紙上談兵的分類，在旅游拍攝實(shí)踐中是不管分類的，沒(méi)有什么今天拍風(fēng)光明天拍人物之類的說(shuō)法，所有的拍攝都是穿插進(jìn)行的，比如拍日落的路上遇到少數(shù)民族妹妹，那就改拍幾下人像；拍人像的時(shí)候視角再?gòu)V一點(diǎn)，多交待點(diǎn)環(huán)境就是街頭攝影了，等等。

對(duì)付旅游攝影這樣一個(gè)萬(wàn)金油，正確的方法就是一頓亂拍，見什么拍什么。從去的路上就要開始拍了，飛機(jī)上拍云，火車上拍人。到了旅游點(diǎn)就更加，不論任何情況，時(shí)時(shí)刻刻相機(jī)不離手。風(fēng)光，人物，建筑什么都拍，全景，小品，特寫一個(gè)都不能少。天氣差也不停止，越是天氣惡劣越容易出好作品，有雨就拍雨巷，有霧就拍朦朧感。吃飯的時(shí)候要拍菜，上廁所也要帶相機(jī) -  地方特色馬桶？或者廁所的后窗望去風(fēng)景還不錯(cuò)。

以下為我在廁所垃圾堆等處拍的照片。拍這些照片的時(shí)候你要頂住壓力，因?yàn)楹芏嗳藭?huì)把你當(dāng)神經(jīng)病看。

魚尾獅的垃圾桶局部

西安兵馬俑的廁所門口

長(zhǎng)沙街頭行為藝術(shù)

第二節(jié)：出門前的準(zhǔn)備工作

本章標(biāo)題是到了旅游點(diǎn)怎么拍，不過(guò)有些準(zhǔn)備工作需要在家里就做好。主要有以下幾個(gè)問(wèn)題：

1，參加旅游團(tuán)還是獨(dú)自去旅游？

團(tuán)隊(duì)旅游較難拍出好圖片，原因很簡(jiǎn)單：時(shí)間不對(duì)。拍風(fēng)光最佳時(shí)間是日出日落，而旅游團(tuán)大都在日出后才出來(lái)活動(dòng)，日落前就聚餐去了。團(tuán)隊(duì)出行在時(shí)間上也不可能靈活，不可能為拍照而將就你一個(gè)人。如果認(rèn)真對(duì)待旅游攝影的話， 最好還是一個(gè)人背包出來(lái)吧。單身一人旅游雖然孤單，但艷遇的機(jī)會(huì)也比團(tuán)隊(duì)行動(dòng)大很多。

2，是否幾個(gè)攝影愛好者一起出行？

如果要兼顧腐敗活動(dòng)，找?guī)讉€(gè)志同道合者一起也未嘗不可。但人數(shù)最好別超過(guò)4個(gè)。艄公多了船易翻。而且一堆人扛著長(zhǎng)槍短炮走在大街上回頭率太高，嚴(yán)重不利于偷拍。要是不能偷拍，拍攝當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的任務(wù)就很難完成了。如果要認(rèn)真拍攝，建議最好獨(dú)自行動(dòng)。攝影和寫作一樣，基本上是個(gè)單打獨(dú)斗的事。您大概沒(méi)聽說(shuō)幾個(gè)作家相約一起去寫作的吧。要拍出好作品一定要耐得住寂寞。

話說(shuō)回來(lái)，和幾個(gè)攝影好友出行也有獨(dú)到的好處。大家走的是相同的線路，回來(lái)互相交流照片就能發(fā)現(xiàn)別人比自己拍得好的圖片 - 為什么他拍到了而我卻沒(méi)有注意到？這樣分析多了進(jìn)步就很快。

3，做一點(diǎn)家庭作業(yè)

雖然說(shuō)對(duì)付旅游攝影這個(gè)萬(wàn)金油是見啥拍啥，但這并不意味著拍攝計(jì)劃不重要。出發(fā)前還是要盡量多找點(diǎn)旅游點(diǎn)的資料。主要信息渠道是互聯(lián)網(wǎng)。首先確定旅游點(diǎn)風(fēng)景最好的季節(jié)，或最隆重的當(dāng)?shù)仫L(fēng)俗節(jié)日是什么時(shí)候。選對(duì)出游時(shí)間很重要。然后要根據(jù)自己的假期排一個(gè)行程表，可參考別人寫的攻略，拍幾個(gè)點(diǎn)要做到心中有數(shù)。最后要多看高手拍的該地圖片，包括去圖書館找旅游書籍和畫冊(cè)來(lái)看。

4，如何攜帶攝影器材？

這實(shí)際上是一個(gè)用什么攝影包的問(wèn)題。常用的攝影包有腰包，挎包，背包三種，各有所長(zhǎng)。腰包最便于攜帶，但容量有限。當(dāng)然，也有一種巨大腰包容量非常大，但它能使你看起來(lái)比孕婦的肚子還大，不便走路，不建議使用?？姘娜萘勘妊螅姘尘昧藛渭缣?，如果你的行程有長(zhǎng)時(shí)間遠(yuǎn)距離徒步，千萬(wàn)不要使用挎包。 容量最大當(dāng)屬背包，它也是最省力的，任何重物只要一上雙肩就輕松了。它也是最方便攜帶三腳架的（見左圖）。上一章強(qiáng)調(diào)過(guò)，三腳架對(duì)風(fēng)光攝影是絕對(duì)必須的。但雙肩背包有個(gè)嚴(yán)重缺點(diǎn)，它取放器材不方便，必須先從肩上卸下來(lái)再開拉鏈，會(huì)耽誤十幾秒時(shí)間。對(duì)瞬息萬(wàn)變的街頭紀(jì)實(shí)攝影，一秒鐘就能決定成敗，十幾秒？黃花菜都涼了。 所以沒(méi)有一種攝影包是萬(wàn)能的，用什么包要看具體拍攝需要。 背包旅行有個(gè)原則：不管大包小包，單人攜帶的包不要超過(guò)三個(gè)，兩個(gè)是最好。多了容易丟。這里給大家推薦大包套小包，像俄羅斯套娃一樣。腰包，挎包，背包可都帶上，但都塞在一個(gè)大背包或大箱子里。 通常我是把數(shù)碼單反裝上掛機(jī)頭（標(biāo)準(zhǔn)變焦），用衣服一捆塞進(jìn)雙肩背攝影包，廣角和長(zhǎng)焦頭塞在腰包里，然后所有的包都塞進(jìn)一個(gè)80升的大背包。 如果你覺(jué)得用衣服捆相機(jī)太寒磣，還有一種內(nèi)膽包可用，如下圖。也可用筆記本電腦的內(nèi)膽包代替。有了內(nèi)膽包，連雙肩背攝影包也不用買了，任何45升戶外背包都一樣的用。三角架也可以拆下云臺(tái)，一起塞進(jìn)45升背包里。這樣做的好處是很隱蔽，你和普通旅游者看起來(lái)沒(méi)什么區(qū)別。攝影包總是很打眼，有的上面還印有紅色Nikon或者Canon大字，這簡(jiǎn)直就是在召喚：來(lái)偷我吧。 因?yàn)槁糜螖z影在街頭偷拍很多，所以隱蔽性很重要，攝影包最好買那種看起來(lái)和普通家用包或辦公包差不多的，這樣還可以一包多用。 如果自駕車，那就帶上所有類型的包，裝上所有的器材。 到了旅游點(diǎn)后我的單反是裸體的，時(shí)刻掛在肩上，24小時(shí)開機(jī)，連鏡頭蓋都不裝，只用遮光罩，這樣可以保證隨時(shí)以最快速度拍攝。 在旅游點(diǎn)我有時(shí)只用腰包，三腳架掛在腰包的帶子上，活像個(gè)古代劍客。如果確定今日拍街頭為主少拍風(fēng)光，那什么攝影包也不用了，只用單反和掛機(jī)的標(biāo)準(zhǔn)變焦，或者干脆用口袋機(jī)，最隱蔽也 最輕松。

5，到底是旅游還是攝影？

有不少朋友說(shuō)同時(shí)兼顧游玩和攝影頗有難度?？雌饋?lái)確實(shí)如此：扛著沉重的攝影包起早貪黑，為趕日出日落有時(shí)只能靠干糧充饑，哪里還有什么旅游的樂(lè)趣。旅游的另外一個(gè)極端是純散心，比如和女朋友一起出來(lái)玩，當(dāng)然不推薦帶笨重的數(shù)碼單反也不推薦起早貪黑（早上估計(jì)也起不來(lái)），只帶一個(gè)口袋機(jī)將是明智的選擇，任何攝影包都不要，每天悠哉游哉的享受陽(yáng)光沙灘。

不過(guò)凡事別走極端，大多數(shù)時(shí)候攝影和旅游是可以相對(duì)兼顧的。這里有一個(gè)度的把握，雖然不推薦像職業(yè)風(fēng)光攝影師那樣為一張照片在山頂扎帳篷連守幾天，但遇到罕見的壯觀日落多堅(jiān)持個(gè)把小時(shí)并不為過(guò)。普通游客要觀賞到好風(fēng)光，也是經(jīng)常趕日出日落的。反正都是趕，順便拍幾張，這并不難。旅游攝影的最高境界是連拍帶玩一起搞定。 人生最難的就是度的把握，凡事皆有度，我們就離成佛不遠(yuǎn)了。

第三節(jié)：怎么拍

要討論如何拍出好照片，首先的問(wèn)題就是：照片好壞的標(biāo)準(zhǔn)是什么？

第一，一張好照片必須有一個(gè)鮮明的主題，也就是說(shuō)必須言之有物。在按下快門之前一定要想清楚：你想通過(guò)這張照片向讀者（看照片的人）傳達(dá)什么？如果不知道，那就別按快門，想清楚了再拍。

如果拍照是純自?shī)首詷?lè)，照片從不示人，都是一個(gè)人晚上躺在被窩里偷著樂(lè)，那隨便亂拍都行。如果旅游回來(lái)照片要上網(wǎng)在論壇灌水，乃至準(zhǔn)備在出版物上發(fā)表，那就一定要言之有物：這張照片要表達(dá)什么意思？說(shuō)明什么問(wèn)題？自己也不知道要表達(dá)什么的照片最好都藏抽屜里，以免萬(wàn)一成名了影響聲譽(yù)。

一張照片（或一組照片）要有什么樣的主題？ 要傳達(dá)一個(gè)什么意思？我不知道。因?yàn)閺母旧蟻?lái)說(shuō)這是一個(gè)思想問(wèn)題，和攝影技術(shù)沒(méi)有什么關(guān)系。我們觸景生情，有感而發(fā)，舞文弄墨者會(huì)用文字或繪畫來(lái)表達(dá)他的觀感，作曲者會(huì)用音樂(lè)來(lái)表達(dá)，而攝影者則用照片來(lái)表達(dá)。照片是一種表達(dá)攝影者觀點(diǎn)（情感）的方式，而照相機(jī)只是一個(gè)表達(dá)的工具，和鋼筆一樣。如何提高一個(gè)人（攝影者）的思想修養(yǎng)，使他感情豐富而善于觸景生情，這個(gè)問(wèn)題應(yīng)該單獨(dú)寫一本書，和攝影基本無(wú)關(guān)，雖然我在本章最后會(huì)簡(jiǎn)單探討一下這個(gè)問(wèn)題。

第二，這張照片是否正確地表達(dá)了主題。自己有了想法還不行，一張好照片必須迅速讓讀者（看照片的人）明白你的想法。這是攝影技術(shù)相關(guān)問(wèn)題，相對(duì)思想問(wèn)題來(lái)說(shuō)要好解決得多，也是本章探討的重點(diǎn)?？傮w來(lái)說(shuō)要正確表達(dá)主題需從兩方面努力：

     1，精心構(gòu)圖；

     2，如何穩(wěn)定相機(jī)以及熟練掌握光圈快門景深等技術(shù)活。

光圈快門這些名詞已經(jīng)在第二章詳細(xì)解釋了，只要再花一個(gè)小時(shí)看看相機(jī)的說(shuō)明書，找到光圈快門怎么調(diào)即可。本章的風(fēng)光人物建筑等分類拍攝指導(dǎo)將詳細(xì)探討對(duì)應(yīng)的光圈快門等技術(shù)活。 下面先說(shuō)構(gòu)圖。

構(gòu)圖的原則和方法

構(gòu)圖是一張照片能否正確表達(dá)主題的決定性因素。

根據(jù)一張圖片好壞的標(biāo)準(zhǔn)，構(gòu)圖要想方設(shè)法突出主題（你想傳達(dá)的意思）。有人發(fā)言十分鐘還沒(méi)切入正題，有人寫的文章廢話連篇，這些都很讓人厭煩。你能不能簡(jiǎn)短點(diǎn)？同樣，攝影最重要的也是減法原則：凡是和表達(dá)主題無(wú)關(guān)的事物一律排除在取景框之外。在按下快門前一定要想想：能否繼續(xù)減少取景框內(nèi)的事物？如果再排除一個(gè)那我想表達(dá)的意思就不完整了，這時(shí)才可以按下快門。繪畫是做加法，一張白紙什么也沒(méi)有，我們一點(diǎn)一點(diǎn)往上加，最后成了一幅畫。繪畫創(chuàng)作很艱苦，沒(méi)有人會(huì)把與主題無(wú)關(guān)的東西畫上去。攝影是做減法，在追求簡(jiǎn)潔這一點(diǎn)上和繪畫是殊途同歸，因?yàn)樗鼈兺瑢凫o態(tài)視覺(jué)范疇。

綜上所述，簡(jiǎn)潔二字是攝影構(gòu)圖最基本的原則。只有在完全貫徹了這個(gè)原則，確定一張圖片里絕對(duì)不能缺少的事物之后，才談得上如何在取景框里如何擺放這些事物。這如何擺放的問(wèn)題也就是我們下面要談到的構(gòu)圖法，最重要的有三個(gè)：黃金分割法，對(duì)稱法，滿框法。

a，黃金分割法

黃金分割不是分金子，而是說(shuō)這個(gè)比例最能產(chǎn)生美感，像黃金一樣珍貴。把一條線分割為兩部分，其中一部分與全長(zhǎng)之比等于另一部分與這部分之比，其比值是0.618，這個(gè)分割點(diǎn)就是黃金分割點(diǎn)。

黃金分割在所有的構(gòu)圖原則里是最重要的一個(gè)，以至于很多數(shù)碼相機(jī)在菜單里都有是否打開構(gòu)圖線的選擇，打開后液晶屏就會(huì)出現(xiàn)九宮格，四條線把取景框的長(zhǎng)寬各作三等分。所以此法又稱三分法。構(gòu)圖時(shí)我們應(yīng)該把照片中的主體（視覺(jué)焦點(diǎn)）擺在三等分線上或者三等分線的交點(diǎn)上（參見下圖的紅線及其交點(diǎn)）。通俗的說(shuō)，不要把拍攝主體放在正中間，那樣照片顯得很呆板，要靠左或靠右一些才好看。

黃金分割構(gòu)圖法示意圖

需要說(shuō)明的是，實(shí)際拍攝中并沒(méi)有必要嚴(yán)格遵守0.618比1或者1比3，多一點(diǎn)少一點(diǎn)均可，只要看起來(lái)舒服就好。我們也沒(méi)辦法嚴(yán)格遵守，難道隨身帶個(gè)皮尺？

鳳凰縣的橋。視覺(jué)焦點(diǎn)示意圖
補(bǔ)充說(shuō)說(shuō)圖片的視覺(jué)焦點(diǎn)。視覺(jué)焦點(diǎn)就是一張圖片最吸引人的地方。在看一張有明顯視覺(jué)焦點(diǎn)的照片時(shí)，第一眼我們肯定會(huì)被圖片最醒目的點(diǎn)所吸引，然后我們會(huì)看看圖片的四周有些什么，最后目光還是會(huì)集中到視覺(jué)焦點(diǎn)上 。這就是我們看圖片的視覺(jué)習(xí)慣：集中 - 分散 - 再集中。 例如左上圖，那個(gè)打紅傘的就是照片的視覺(jué)焦點(diǎn)，我們第一眼肯定看這個(gè)傘，然后是木橋，還有水，最后目光還是會(huì)回到紅傘。 也就是說(shuō)，我們的目光最后要有地方放。 請(qǐng)注意這個(gè)紅傘并沒(méi)有遵守黃金分割，它被擠到圖片的左上角去了。石橋這張也是，那個(gè)戴斗笠的人非常小，都快被擠出去了，但這并不妨礙他成為圖片的焦點(diǎn)。黃金分割比例沒(méi)有必要生搬硬套。

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練習(xí)：請(qǐng)比劃一下，以下圖片是如何貫徹黃金分割構(gòu)圖法的：

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b，對(duì)稱與對(duì)比

一般來(lái)說(shuō)，70%以上的圖片可以用黃金分割構(gòu)圖法，但對(duì)有些圖片黃金分割并不是最佳選擇。典型的例子是建筑。大多數(shù)建筑都是對(duì)稱結(jié)構(gòu)，強(qiáng)行按照黃金分割來(lái)構(gòu)圖反而破壞了原有的美感。水面倒影也是一例。對(duì)倒影和建筑等本來(lái)對(duì)稱的景物顯然我們應(yīng)該順其自然采用對(duì)稱構(gòu)圖法，一半對(duì)一半。對(duì)稱可以是左右，上下，也可以斜著對(duì)稱。

練習(xí)：請(qǐng)比劃一下，以下圖片是如何貫徹對(duì)稱構(gòu)圖法的：

對(duì)稱并不一定要是同一類型物體（建筑或倒影），不同的事物也可以對(duì)稱，或稱之為對(duì)比。比如下圖中的擁抱的戀人與五角星。 從表面上看人和五角星毫無(wú)關(guān)系，但五角星代表革命，革命不是請(qǐng)客吃飯，一般是忌諱戀愛的。這就是間接的對(duì)比襯托。下面這些圖片都可以稱作對(duì)稱/對(duì)比構(gòu)圖：

對(duì)比案例

c，滿框與留白

黃金分割加上對(duì)稱構(gòu)圖能搞定85%以上的圖片，但還是有一些圖片讓人左右為難。那就干脆把主體充滿取景框，排除任何其他物體（簡(jiǎn)潔到極限）。這就是滿框構(gòu)圖原則。

以下是滿框構(gòu)圖舉例：

滿框往往意味著構(gòu)圖只取局部，并不一定要把主體拍全，以便讓觀眾能根據(jù)這個(gè)局部想象全局。滿框是一種極端構(gòu)圖，它能最大限度地突出主題。它的缺點(diǎn)也是它的優(yōu)點(diǎn)：太滿了，主體占據(jù)了畫面的全部空間，讓人感覺(jué)堵得慌。大多數(shù)情況下還是要給畫面留點(diǎn)空出氣，這就是構(gòu)圖時(shí)的留白。留多少合適？一般來(lái)說(shuō)留四分之一。這個(gè)白留在圖片的什么地方？可以是任何位置。留白四分之一原則也要靈活掌握，多一點(diǎn)少一點(diǎn)要看圖片具體需要。 如果是留白三分之一，那也就是黃金分割構(gòu)圖法了。

留白也可以走極端，這就是與滿框相反的留白構(gòu)圖法：主體只在取景框內(nèi)占一個(gè)小角落，其他地方為大量的空白。留白是一種反向襯托，通過(guò)大量空白把觀眾的注意力吸引到非空白處 - 照片角落的主體上。 留白另外一個(gè)好處是方便印刷排版，大量的空白可供文字編輯和美工在上面寫字。如果你的照片日后要投稿給雜志社出版社，大量留白是必不可少的。

構(gòu)圖留白案例

B，其他構(gòu)圖注意事項(xiàng)

      a，尋找有趣的形狀

         生活場(chǎng)景通常都是亂七八糟的，攝影要做的就是從亂七八糟中找出一些形狀來(lái)拍，如人形，S形，X形，L形，三角形等。這可以從宏觀和微觀兩方面去找。宏觀就是從大場(chǎng)景去找。通常這意味著在一大片景觀中取局部。導(dǎo)游就很擅長(zhǎng)此點(diǎn)，他們經(jīng)常會(huì)說(shuō)：看，前面那片山峰很像一個(gè)仙女（或猴子）吧？然后接下來(lái)就是一段關(guān)于此仙女或猴子的美麗傳說(shuō)。攝影就要充分發(fā)揮這種宏觀想象力，從一堆亂石里找形狀。

      微觀找形狀就是要視力好，眼光毒，從幾英寸幾厘米的小面積上發(fā)現(xiàn)有趣的形狀。 這通常也是物體或建筑物的局部。所以尋找有趣形狀還是意味著追求簡(jiǎn)潔，不要貪多，這是構(gòu)圖的總原則。

b，前景與背景

前景指照片中位于主體前面、靠近鏡頭的任何景物。它的作用是增強(qiáng)畫面的空間感，提高畫面的感染力，也能起到交待拍攝地點(diǎn)（環(huán)境）的作用。這一點(diǎn)很重要，它使照片能給讀者傳達(dá)盡可能多的信息。好的前景還兼有引導(dǎo)視線的作用，例如利用婉蜒的山路引向村莊，用一排同樣的樹木引向高塔等。

前景選擇的幾點(diǎn)建議：１．選擇有地方特征的景物作前景； ２．選擇框架式前景；３．選擇具有對(duì)比、比喻和比擬效果的景物作前景。

照片并不是有前景就好。包含還是躲開前景要看你想傳達(dá)的意思是什么，這個(gè)前景是否有利于表達(dá)你的意思。要躲開前景很容易，鏡頭稍微轉(zhuǎn)動(dòng)，或邁開腿走兩步，前景就沒(méi)了。

請(qǐng)比劃一下，以下圖片如果去掉前景是否好些？

        背景是照片上位于主體四周或后面的景物。人不可能生活在真空里，如果說(shuō)前景還可以躲開，背景是無(wú)論如何也躲不開的。極端例子是證件照，為了突出我們腦袋大，它的背景是一塊紅布。這塊紅布告訴我們：背景要盡可能簡(jiǎn)潔。

以下是簡(jiǎn)潔背景舉例：

去旅游很少有人攜帶一塊紅布，所以景點(diǎn)拍個(gè)留影，人物旁邊總會(huì)有花草樹木什么的。很顯然，我們應(yīng)該選擇具有地方特色的物體作背景，以證到此一游。這個(gè)問(wèn)題將在旅游合影一節(jié)中詳談。

c，包圍構(gòu)圖（多拍幾張）

構(gòu)圖簡(jiǎn)潔第一重要，但凡事沒(méi)有絕對(duì)，如果全景與局部難以決定，或不能確定是否應(yīng)該包含某一物體，那就包含與否都拍，回家再仔細(xì)分析哪張效果好。反正數(shù)碼片子不用花錢買膠卷。分析多了就知道以后如何取舍了。 包圍構(gòu)圖這個(gè)詞是我自己發(fā)明的，和包圍曝光相對(duì)應(yīng)。

包圍構(gòu)圖案例1：以下這幾張圖片都是梅里雪山，拍攝點(diǎn)基本沒(méi)動(dòng)，但構(gòu)圖相差很大：有幾張拼起來(lái)的全景，有包含不同前景的山峰，有不含前景的山峰，有佛塔的特寫?？傊嘟嵌榷嘟咕喽寂模貋?lái)再選。

包圍構(gòu)圖案例2： 下面四張為同一地點(diǎn)所拍（鳳凰沱首風(fēng)情客棧的二樓陽(yáng)臺(tái)）。左起第一張是28mm廣角拍的鳳凰縣石橋和木橋，左起第二張把鏡頭左移只拍石橋，并和瓦片屋頂形成V字型。這兩張都是中午拍的，色調(diào)很不好，拍風(fēng)光忌會(huì)正午的陽(yáng)光。右邊兩張是陰雨的早上8點(diǎn)所拍，用的Sigma70-300狗頭，焦距約150mm，使用了偏振鏡消除水面的反光。即便站在高處構(gòu)圖時(shí)也不要貪多，要盡量精簡(jiǎn)，只選取最吸引你的局部。

d，橫拍與豎拍

橫豎問(wèn)題也很重要。人是豎的，一般拍肖像應(yīng)該采用豎構(gòu)圖（合影除外）。風(fēng)光全景都是大場(chǎng)面，一般應(yīng)該橫構(gòu)圖。但如果你的圖片日后要給雜志或出版社用，橫拍豎拍就都要兼顧。書籍和雜志都是豎的，采用豎圖片比較方便排版。在拍風(fēng)光時(shí)就算這張片子明顯只適合橫拍， 拍完之后最好加拍一張豎的，為日后雜志的圖片編輯提供方便。

構(gòu)圖綜述

上面一口氣講了一堆構(gòu)圖原則與方法，每一條都很好理解。但規(guī)則是死的，人是活的，局限于條條框框沒(méi)有必要。生產(chǎn)流水線可以快速制造出相機(jī)和證件照，但它無(wú)法制造稱得上藝術(shù)的照片來(lái)，如果攝影也算是一門藝術(shù)的話。 一張照片可能毫無(wú)構(gòu)圖法則可言，也可能是好幾條構(gòu)圖法的綜合。比如下面這三張圖片，既可以說(shuō)它是對(duì)稱的，也可以說(shuō)符合黃金分割法則，也符合滿框留白原則。

很多攝影大師從根本上就是反對(duì)任何構(gòu)圖法則的。本星球最大牌的靜物攝影大師愛德華•韋斯頓曾說(shuō)：“在拍照前請(qǐng)教構(gòu)圖的規(guī)律，有點(diǎn)像在散步前請(qǐng)教移動(dòng)的法則。”有篇美國(guó)女?dāng)z影師Helen Levitt的評(píng)論文章也說(shuō): it would be mistaken to suppose that any of the best photography is come at by intellection; it is, like all art, essentially the result of an intuitive process, drawing on all that the artist is rather than on anything he thinks, far less theorizes about... Goethe wrote it is good to think, better to look and think, best to look without thinking.簡(jiǎn)單翻譯如下：人們往往認(rèn)為最好的攝影作品都是深思熟慮的產(chǎn)物，這個(gè)觀點(diǎn)是錯(cuò)誤的。攝影杰作和其他藝術(shù)作品一樣，都是本能和直覺(jué)的產(chǎn)物。。。 歌德曾寫道：勤于思考很好，邊看邊思考更好，但最好的是憑直覺(jué)看，什么都不想。

大師們各有各的說(shuō)法，他們之所以成為大師 ，就是因?yàn)樗麄兣c眾不同。他們自己玩攝影多年，各種基本構(gòu)圖法早就濫熟于心，他們需要的是突破常規(guī)構(gòu)圖，所以才站著說(shuō)話不腰疼。作為初學(xué)者，了解并實(shí)踐基本的構(gòu)圖法則是必要的。先學(xué)會(huì)走路才能跑。跑快了說(shuō)不定你也能成為大師。一切皆有可能。