圣君ＶＳ劉小東、張曉剛、王廣義、方力均、岳敏君
（柬政文） 圣君是后當(dāng)代藝術(shù)教父，是體制外最超前、最激進(jìn)、最叛逆、最另類、最全才的前沿藝術(shù)家。圣君在新千年創(chuàng)立了后當(dāng)代藝術(shù)，在上世紀(jì)90年代創(chuàng)立了后后現(xiàn)代派藝術(shù)，在上世紀(jì)80年代創(chuàng)立了后現(xiàn)代派水墨文人中國畫（及書法篆刻），漢字抽象幾何結(jié)構(gòu)主義繪畫、方案藝術(shù)、體驗(yàn)與感應(yīng)藝術(shù)等等，其作品發(fā)表在中國美術(shù)報、美術(shù)、北京文學(xué)、江蘇畫刊、美術(shù)思潮、新觀察等等報刊雜志上，圣君不僅是著名的前沿藝術(shù)家、書畫家，而且是著名的藝術(shù)理論批評家、哲學(xué)家和思想家。他的藝術(shù)理論批評文章《對當(dāng)代八股中國畫的再詰難》、《當(dāng)代書法藝術(shù)的八股現(xiàn)象》曾經(jīng)在美術(shù)雜志和江蘇畫刊上展開爭鳴，與李小山齊名。早在１９８９年２月５日，圣君就參加了首屆中國現(xiàn)代藝術(shù)大展，并且被中國美術(shù)報、美國ABC電視臺采訪報道。之后，圣君辭去大學(xué)的教職，下海做了無拘無束的自由藝術(shù)家了，三十年來，圣君大隱隱于市，遠(yuǎn)離官方體制內(nèi)主流藝術(shù)樣式和商業(yè)流行藝術(shù)樣式，自我主動另類邊緣化，多次謝絕了國內(nèi)外多次當(dāng)代藝術(shù)展的邀請，擺脫商業(yè)流行風(fēng)的影響，拒絕走藝術(shù)市場的商業(yè)炒作之路，一直專心致志、孤獨(dú)地從事純藝術(shù)、純學(xué)術(shù)的研究、探索、創(chuàng)新、革命與實(shí)驗(yàn)，不斷地發(fā)明、開拓、顛覆、創(chuàng)新與革命。 近日，記者采訪了后當(dāng)代文化藝術(shù)教父圣君，請他點(diǎn)評中國當(dāng)代藝術(shù)天價作品和藝術(shù)家。 記者：圣君先生，您對當(dāng)代中國油畫、國畫和體制內(nèi)傳統(tǒng)保守派陳丹青、靳尚誼、陳逸飛、范增等人直言不諱的批評被國內(nèi)外多家網(wǎng)站和博客轉(zhuǎn)帖，受到廣泛贊譽(yù)，也引發(fā)了激烈爭鳴，大家都認(rèn)為您批評得深刻、精準(zhǔn)、高屋建瓴、一語中的、一針見血；也有人認(rèn)為您是向傳統(tǒng)保守派挑戰(zhàn)；還有人認(rèn)為是炒作。前兩年，一些當(dāng)代藝術(shù)家的作品價格被國內(nèi)外拍賣行不斷炒高，形成了天價，有人說是泡沫，有人說是正常的市場行為。請問您怎么看？ 圣君：我注意到一些當(dāng)代藝術(shù)作品的價格不斷放衛(wèi)星，這是金融資本炒作的結(jié)果。市場經(jīng)濟(jì)時代，藝術(shù)品成為了商品，這無可厚非。我本來不想談這件事情，因?yàn)樗麄冎杏行┦俏业漠嬘?，早?/font>1989年就一起參加過首屆中國現(xiàn)代藝術(shù)大展，可謂難兄難弟。所不同的是，后來，我主動隱居邊緣化，排除和避免官方主流和流行藝術(shù)樣式，默默孤獨(dú)地進(jìn)行純學(xué)術(shù)、純藝術(shù)的另類藝術(shù)探索、創(chuàng)新和革命。他們卻在藝術(shù)的市場化過程中他們抓住了機(jī)遇，走上了商業(yè)藝術(shù)的康莊大道路，成為了商業(yè)藝術(shù)的幸運(yùn)兒和商業(yè)運(yùn)作拍賣的寵兒，這既是一種運(yùn)氣，也是他們多年付出心血辛勞的必然結(jié)果和回報。因?yàn)闄C(jī)會總是光顧那些時刻做好了準(zhǔn)備的人。這種幸運(yùn)就像買彩票中大獎一樣是可遇不可求的。但是把藝術(shù)行業(yè)變成了暴利行業(yè)；把藝術(shù)品變成了暴利產(chǎn)品；把藝術(shù)界變成了金融界；把藝術(shù)品買賣變成了金融商業(yè)的暴利游戲。這就遠(yuǎn)離了藝術(shù)的范疇了。畢竟藝術(shù)品不是股票和期貨，更不應(yīng)該是氣球、泡沫與火箭衛(wèi)星。否則不必有藝術(shù)。 至于批判傳統(tǒng)，是我一貫的學(xué)術(shù)作風(fēng)和研究探索的方向，從上世紀(jì)80年代起，我就開始向傳統(tǒng)文化藝術(shù)宣戰(zhàn)，系統(tǒng)地批判傳統(tǒng)文化藝術(shù)，先后在《美術(shù)》發(fā)表了《對當(dāng)代八股中國畫的再詰難》和《江蘇畫刊》發(fā)表《當(dāng)代書法藝術(shù)的八股現(xiàn)象（代檄文）》，引發(fā)了全國的大討論。我一直認(rèn)為：傳統(tǒng)是個屁，雖然很有味道，但都是廢物和糟粕而已！我在《后當(dāng)代文化藝術(shù)宣言》中宣稱：傳統(tǒng)是糞便，誰吃誰是狗！繼承傳統(tǒng)是民俗村、博物館的責(zé)任，而不是藝術(shù)家的責(zé)任。藝術(shù)家的責(zé)任只有一個，那就是創(chuàng)新。否則，就不需要藝術(shù)家這種人和藝術(shù)這個行業(yè)。作為真正的藝術(shù)家，我們不應(yīng)該永遠(yuǎn)匍匐在傳統(tǒng)的面前，而應(yīng)該把傳統(tǒng)踩在腳下，這樣才能提高自己；才能不斷攀登新高峰。否則，只能永遠(yuǎn)是傳統(tǒng)的奴隸。當(dāng)今中國藝壇，畫奴、書奴、文奴何其多！這些主流惡奴把持和控制著體制內(nèi)、體制外的話語權(quán)，厚顏無恥地把封閉保守、復(fù)古和倒退作為當(dāng)代藝術(shù)成就大肆吹捧、宣傳，與此同時又不斷打壓、攻擊、屏蔽和封殺藝術(shù)的另類創(chuàng)新，恨不得把創(chuàng)新這個詞抹掉。中國當(dāng)代藝術(shù)不斷重復(fù)、克隆復(fù)制、死氣沉沉、腐朽墮落、危機(jī)四伏，令人焦慮！是到了徹底批判傳統(tǒng)文化藝術(shù)的時候了！文化藝術(shù)必須不斷補(bǔ)充更換新血液！否則會變成一潭臭氣熏天的死水！真正的藝術(shù)將無法生存！ 記者：對于那些當(dāng)代天價作品，有人表示欣賞，也有人認(rèn)為是垃圾狗屎，因?yàn)樵趪H金融風(fēng)暴中，這些當(dāng)代天價作品一路暴跌，一落千丈，三折甚至一折都沒人接貨，您怎么看呢？ 圣君：我反對使用“垃圾狗屎”這樣的字眼稱呼天價作品和藝術(shù)家，這是污辱謾罵而不是學(xué)術(shù)批評，一點(diǎn)都不專業(yè)；藝術(shù)批評是分析研究討論，而污辱謾罵是嫉妒和仇視。魯迅早就說過：恐嚇和謾罵決不是戰(zhàn)斗。應(yīng)該從專業(yè)的角度和語言分析和批評，而不是潑婦罵街。 實(shí)事求是地說，那些當(dāng)代天價作品可以說是中國當(dāng)代最成功的商業(yè)藝術(shù)，不管怎么說，他們掙到了錢。無論你怎樣眼紅或者嫉妒，都改變不了他們的商業(yè)成功這一事實(shí)；這是他們的本事，也是他們的運(yùn)氣。這年頭，在中國，有錢就是大爺、就是權(quán)威。我不是為他們辯護(hù)，而是客觀公正地看問題、談學(xué)術(shù)，其實(shí)我是持批評態(tài)度的，專業(yè)、精準(zhǔn)、獨(dú)特而深刻的藝術(shù)批評是我的一貫作風(fēng)和風(fēng)格。這種炒作拍賣的手法早就存在，90年代，我就在海南操縱過古董的拍賣，那時候我開了一家古董店，每個周末搞拍賣會，把店里的古董價格不斷炒高，誘引不知情的收藏家盲目跟風(fēng)，高價賣給他們，其實(shí)，并不是所有拍品都能拍出去，有一些是我們的托高價買回來的，那些東西都是好東西，舍不得賣給別人，除非超出我們的期望值。一場拍賣會，真正成交的其實(shí)只有百分之七十以內(nèi)，其中有百分之二十是我們自己炒作拉抬上去造氣氛的，還有百分之十是流拍的，而大部分古董還是在私下里按三折左右價格走貨的，拍賣會并非象大家想象的那樣賺錢。也有因?yàn)榱髋谋壤蠖澅镜臅r候。 一直以來，中國人都窮瘋了、窮怕了、窮傻了，眼里只有金錢，甚至已經(jīng)到了一錢（葉）障目不見學(xué)術(shù)（泰山）的地步，從政府到民間，沒有文化、沒有學(xué)術(shù)、沒有道理可講，一切都用金錢來衡量、評價和說話。中國人非常實(shí)際，注重實(shí)用主義，輕視理想和學(xué)術(shù)；在中國人眼里：天大地大不如錢大，爹親娘親不如錢親；賺錢才是真本事，有錢才是硬道理；有錢就有理，沒錢就沒理。所以，在中國，自古以來就流傳“有錢能使鬼推磨”、“衙門大門朝南開，有理沒錢莫進(jìn)來”。這正是中國現(xiàn)實(shí)社會的真實(shí)寫照。但是，我們從學(xué)術(shù)的視角看來，他們不能代表中國藝術(shù)的最高學(xué)術(shù)水平。說到底商業(yè)拍賣炒作是市場經(jīng)濟(jì)行為，是一種商業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和商業(yè)價值，并非藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)或藝術(shù)價值。商業(yè)和學(xué)術(shù)畢竟不是一回事，就像錢幣和畫作不是一回事，而是兩種不同的價值取向。錢幣可以買藝術(shù)，但是錢幣并非藝術(shù)。從學(xué)術(shù)上說，他們的商業(yè)藝術(shù)作品并沒有擺脫西方的影響，仍然是西方藝術(shù)的模仿品和山寨。并沒有真正形成自己的獨(dú)特風(fēng)格。劉小東、周春芽是藝術(shù)商品化最早的幸運(yùn)兒，九十年代，國際藝術(shù)市場流行歐洲新表現(xiàn)主義，他們抓住機(jī)遇，模仿新表現(xiàn)主義畫風(fēng)，結(jié)果搭上了新表現(xiàn)主義的順風(fēng)車，其作品大賣熱賣；隨后，西方流行電腦卡通人物形象，電腦虛擬人成為熱門形象和符號，張曉剛、曾梵志是模仿西方卡通、虛擬人物形象的高手，他們抓住機(jī)遇，把卡通、虛擬人物形象與中國式的家庭合影照片結(jié)合起來，這實(shí)際上就是用油畫顏料畫卡通虛擬人物形象的素描，結(jié)果，搭上了卡通虛擬人畫風(fēng)的順風(fēng)車，在金融資本的參與、運(yùn)作和炒作下，他們的作品迅速竄紅成為新寵，其拍賣價格屢創(chuàng)新高；王廣義很會迎合西方藝術(shù)投資人、收藏家的胃口，西方人對中國文革頗感興趣，甚至有嚴(yán)重的文革情結(jié)，他們往往以此為標(biāo)準(zhǔn)，收藏中國藝術(shù)家的政治波普作品，王廣義便開始模仿文革期間大字報宣傳畫那種版畫木刻風(fēng)格的簡單畫風(fēng)和懷舊圖式，比如工農(nóng)兵、大批判等等，并且挪用和加入西方著名商業(yè)品牌商標(biāo)，實(shí)際上王廣義是用油畫顏料畫版畫木刻宣傳畫，由于符合了許多西方收藏家的政治波普懷舊口味，結(jié)果財(cái)源滾滾，價格飆升；方力均、岳敏君等人是很幸運(yùn)的，他們擅長模仿西方的漫畫和廣告招貼畫風(fēng)格，他們的光頭、傻笑的漫畫形象和圖式正好趕上了西方廣告時代商業(yè)藝術(shù)的快車，由此迅速打開了銷路，成為了商業(yè)藝術(shù)的紅人，而實(shí)際上他們就是用油畫顏料畫漫畫和廣告招貼畫而已……總而言之，他們在藝術(shù)商品化的運(yùn)作過程中取得了巨大的成功，成為佼佼者。為了追求商業(yè)利潤的最大化，十年來，他們一直在不斷地重復(fù)繪制同一類型和圖式的系列作品，不停地復(fù)制同一類形象和圖式，甚至雇傭槍手捉刀代筆，把藝術(shù)變成產(chǎn)品流水化作業(yè)和機(jī)械加工生產(chǎn)，造成了他們每個人的作品變成了新的“八股藝術(shù)”，都是千篇一律、千人一面、重復(fù)雷同、克隆復(fù)制、反復(fù)套用、缺乏變化、缺乏藝術(shù)性的行畫；他們的身份也逐漸從藝術(shù)家退化為惟利是圖的畫商，這就和傳統(tǒng)保守派畫家們（比如陳逸飛、陳丹青、靳尚誼、范增等人）及其作品一丘之貉了，而且與藝術(shù)本質(zhì)越來越遙遠(yuǎn)、風(fēng)馬牛不相及了。因此，在學(xué)術(shù)和技巧上，他們還沒有什么真正的創(chuàng)新和學(xué)術(shù)貢獻(xiàn)，也沒有形成自己的獨(dú)特藝術(shù)技巧、手法、藝術(shù)貢獻(xiàn)或?qū)W術(shù)價值。 記者：既然在市場經(jīng)濟(jì)時代，只有商業(yè)藝術(shù)才能賺大錢，那么，是不是意味著只有商業(yè)藝術(shù)才有價值，而純藝術(shù)、純學(xué)術(shù)無足輕重、可有可無，就像雞肋一樣，食之無味棄之可惜，最終將被商業(yè)藝術(shù)無情地取而代之？ 圣君：這種觀點(diǎn)完全是錯誤的，是一種見錢眼開、急功近利、鼠目寸光的世俗偏見和生存哲學(xué)，與藝術(shù)無關(guān)。這種狀況只是表面現(xiàn)象。商業(yè)藝術(shù)的炒作只是一種資本運(yùn)作的形式，與學(xué)術(shù)無關(guān)。而純藝術(shù)和純學(xué)術(shù)是人類文化藝術(shù)的最高追求，生命力是長久的，永遠(yuǎn)不可能被商業(yè)藝術(shù)徹底取代。需要指出的是，天價拍賣是一種短暫的商業(yè)炒作泡沫，不可能長久持續(xù)下去；這種短暫的商業(yè)運(yùn)作，其目的是為了造成轟動效應(yīng)，提高知名度，以便提高價格，追求市場經(jīng)濟(jì)中商品利潤的最大化，這些當(dāng)代天價拍品被炒高之后就成為了燙手的山芋，誰捧著誰倒霉，因?yàn)橐坏┯龅斤L(fēng)吹草動，用泡沫支撐起來的架子就會破滅、坍塌，這一次的國際金融風(fēng)暴充分證明了這一點(diǎn)。那些高價買入這些天價作品的收藏家們已經(jīng)嘗到了苦頭，紛紛叫苦不迭。這道理很簡單，因?yàn)槟阌霉善逼谪浀氖侄纬醋魉囆g(shù)品，那么就必然會出現(xiàn)股票期貨那樣的的漲跌行情，當(dāng)你在牛市行情中一路瘋狂炒作到天價，到了無人敢接盤的時候，價格自然就會下跌，出現(xiàn)拐點(diǎn)，從牛市跌入熊市。這就是商業(yè)藝術(shù)運(yùn)作和炒作的規(guī)律和弊端。金融風(fēng)暴的出現(xiàn)，給了當(dāng)代藝術(shù)一個重新洗牌的機(jī)會，讓大家都開始清醒了，重新思考究竟什么樣的作品才是真正的當(dāng)代藝術(shù)。 記者：最后一個問題是關(guān)于您的，您從來不拍賣自己的作品，據(jù)說是因?yàn)槟母改付际抢细刹?，您的家族開有港臺品牌連鎖店，所以您不差錢，是這樣嗎？ 圣君：我和他們沒有任何關(guān)系，老死不相往來！我一直等同于孤兒，因?yàn)閺?/font>80年代開始，我就反黨反社會主義并且不斷的更換女朋友。因此被作風(fēng)正派并且無限忠于黨的老干部父母恨之入骨，視為眼中釘，把我當(dāng)作反革命流氓開除家籍、趕出家門、斷絕一切來往，在我最困難的時候，他們不僅連一分錢也不肯借給我，還說：你反黨就是找死，你死了活該，千萬不要連累我們，我們家沒有你這種人。 這讓我徹底看透了黨員領(lǐng)導(dǎo)干部的冷酷、殘忍、自私、無情、極權(quán)專制、蠻橫無理、沒人性！我完全是依靠自力更生，從90年代就下海經(jīng)商，開了一家古玩字畫店養(yǎng)活自己。我從來不參加拍賣是因?yàn)槲也幌氡簧虡I(yè)市場影響和左右我的純藝術(shù)探索和純學(xué)術(shù)研究。其實(shí)早在90年代曾經(jīng)有一個姓陳的新加坡商人欲出資讓我按照他的合同要求和市場口味作畫，然后進(jìn)行商業(yè)運(yùn)作和拍賣炒作。當(dāng)時我覺得他的合同太苛刻，完全限制了我的藝術(shù)創(chuàng)作的自由，畫什么，畫多少，完全聽從他的要求，我好像變成了一個畫匠，甚至是畫奴。而且商業(yè)炒作純屬奸商行為，根本就不是藝術(shù)。真正的藝術(shù)是自由的，是一種“內(nèi)在需求”和“靈魂表現(xiàn)”，而非“外在需求”或“賺錢欲望”；真正的藝術(shù)是文化精神的表達(dá)，而非市場經(jīng)濟(jì)的操作；而市場運(yùn)作的商業(yè)繪畫和拍賣炒作是外在需求和賺錢欲望，與純藝術(shù)無關(guān)。藝術(shù)家只能按照藝術(shù)精神、靈感、思想、觀念、自律和理念進(jìn)行創(chuàng)作，怎么能按照別人的要求和市場口味制作呢？再說我的古董店不差錢，完全能夠養(yǎng)活自己。因此我能夠沉得住氣、潛下心來做學(xué)問，不斷進(jìn)行純藝術(shù)、純學(xué)術(shù)的探索、研究、顛覆、創(chuàng)新、革命和延異，我一直拒絕商業(yè)藝術(shù)的誘惑和腐蝕。結(jié)果，沒想到錯過了后來的天價拍賣機(jī)會。但是，我不后悔。不要只看眼前嘛，來日方長，等以后到了創(chuàng)造力枯竭的時候，我也會開始復(fù)制、克隆和重復(fù)自己的藝術(shù)作品，然后拿去參加炒作拍賣，說不定也能拍出天價來呢！后后哈哈…… |
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