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      趙本山:27屆央視春晚最爛之作

       胡之聰 2010-02-21

      “小品王趙本山”才是虎年春晚最爛之作

       

      肖 鷹

       

        題記:辦了27屆的央視春晚,今年是徹底潰敗了,但打造了一個不可撼動的“小品王趙本山”。這個具有“終結意義”的央視春晚,最爛在于四惡癥:第一,趣味低俗;第二,粗制濫造;第三,唯利是圖;第四,壟斷霸道。“小品王趙本山”是央視春晚的“指定品牌”,央視春晚的“最爛四癥”都集中體現(xiàn)在這個“指定品牌”上;當然,它也是央視春晚最終鑄成的最爛的作品。

       

          2010央視春晚,為舉國一片唾棄,被公眾斥為史上最爛的春晚;“春晚小品王”趙本山的小品《捐助》,則被評為此屆春晚最爛的節(jié)目。(http://survey.news.ifeng.com/result.php?surveyId=4910

          我認為,“小品王趙本山”才是2010年央視春晚最爛的作品。為什么本屆央視春晚被辦成史上最爛春晚?為什么最爛節(jié)目《小品》能在央視春晚出籠?都是因為20年來央視春晚的主辦者年復一年鍥而不舍地打造了“央視小品王趙本山”。

        央視春晚不僅捧紅了趙本山,而且打造了“春晚小品王趙本山”。在上央視春晚之前,趙本山只是在山海關外小有名氣的二人轉丑角演員,經(jīng)過數(shù)年辛苦打拼,一度拎著10瓶茅臺酒也無緣上央視春晚的趙本山,終于因“春晚老人”姜昆慧識在1990年躋身央視春晚舞臺。此時正值央視春晚巔峰時期,趙本山一夜走紅。趙本山走紅后,央視春晚不僅連年“使用”趙本山,而且不斷神化趙本山,把他推上了“不可取代的春晚小品王”的神壇。在2010央視春晚籌辦時期,總策劃秦新民宣稱:“趙本山就是個天才,在小品界的藝術成就迄今為止沒人能超越。”,而總導演金越也宣稱:“趙本山的小品成功了,春晚就成功了一半。”央視春晚主辦者持續(xù)不斷地對趙本山的神化包裝,不僅造成了“看春晚,就看趙本山”的“春晚效應”,而且形成了“辦春晚,不能離開趙本山”的“春晚定律”。春晚主辦人員換了一輪又一輪,趙本山卻成為誰也搬不動,誰也不想搬的“史上最牛春晚釘子戶”。

        央視春晚不僅把趙本山推上“春晚小品王”的神壇,而且逐漸授予趙本山獨一無二的“春晚特權”:趙本山不僅年年“指定要上春晚”,而且趙本山的小品可以“免檢”、“直通春晚舞臺”。央視春晚主辦者一再宣稱,而且對普通春晚節(jié)目的操作也確實如此,上央視春晚的節(jié)目都要在近半年的籌備中“過五關斬六將”,打拼得九死一生,才可能上春晚。然而,趙本山的小品卻被專門開“綠色通道”,實際上,如媒體多年來報道,趙氏小品不僅免競爭、免篩選、免審查,而且也免了長時間的創(chuàng)作、提煉,常常是在離上臺前十天半月中“敲定”一個急就章,草創(chuàng)上臺。今年的《捐助》到了彩排時期,趙本山還在玩帶哪幾個徒弟上的“躲貓貓游戲”,就是一個證據(jù)。

        有了央視春晚主辦者賦予的“神位”和“神權”,趙本山不僅多年來“當仁不讓”地履行“小品王”的“神職”,而且視央視春晚舞臺為劉老根大舞臺分店,不僅自己“指定要上”,而且想帶多少徒弟上就帶多少徒弟上,想帶哪個徒弟上就帶哪個徒弟上。去年,經(jīng)過三年時間與央視春晚主辦者“磨合”后,趙本山如愿在央視春晚舞臺上捧紅了小沈陽,并成功地將之用作“2009劉老大根大舞臺全國巡演”的頭牌。今年,趙本山立意要在春晚舞臺上捧紅另一徒弟王小利,故公開壓貶小沈陽。但到最后時刻,趙本山又把小沈陽拼進《捐助》,并且可以如此放言:“如果小沈陽不上我怕大家會有說法,是不是師傅怕他太火捂不住了,還有其他的猜測,所以要讓他上。”也許,央視春晚的法人還是央視老總,但是春晚舞臺的使用權應該被“小品王趙本山”分享了。

        小品《捐助》的品質之惡、編劇之爛、表演之劣,更兼以一劇三廣告充斥銅臭,師徒趕集式的霸占春晚舞臺,被觀眾評論為2010春晚最爛之作,是不可質疑更改的“鐵評”?!毒柚酚腥髳喊Y:第一,持續(xù)并且嚴重強化了趙本山小品多年來歧視和侮辱弱勢群體、販賣低俗的品質;在這個小品中,隨意貶損喪夫的單身女性和受捐對象,使之成為劇中取笑對象。第二,這個小品的編排完全脫離生活,所謂“捐助”劇情和主題都建立在對當下中國現(xiàn)實的無知誤識基礎上。第三,在劇情設置和角色安排上,該小品編排人員“想趙家班所想,急趙家班所急”,不僅生硬植入三個廣告(為春晚單個節(jié)目植入廣告之最),而且把一個角色分為兩個角色,趙本山得以在此小品中“一拖四”上了“五個趙家班”(為本屆春晚小品演員之最)。這樣的“精心編排”,致使格調低俗、內容虛假的《捐助》徹底崩潰,成為2010春晚無與倫比之最爛節(jié)目??梢韵胂螅绻毒柚凡皇?#8220;趙本山小品”,不僅不可能最后登上春晚舞臺,而且根本連入圍都不可能。本來,小品《捐助》彩排效果就很平淡,媒體已有不少質疑。然而,總導演金越及時應對媒體質疑,力挺《捐助》,公開宣稱“我看《捐助》很優(yōu)秀”。媒體的質疑不僅未能危及這個節(jié)目,因為有總導演的力挺,而且也因為享有“神職”,反而使趙本山乘機向公眾如此示威:“反正好看不好看大家都得看。”沒有趙本山,就不可能有《捐助》;更關鍵的是,趙本山如果不在央視春晚享有無人撼動的“小品王”神位,《捐助》決不可能上央視春晚。

        “小品王趙本山”是央視春晚主辦者積20年之功打造的“春晚品牌”。今年央視春晚之所以辦成歷屆最爛,就節(jié)目而言,是因為“小品王趙本山”的《捐助》創(chuàng)了頭功。我們可以認為,央視春晚主辦者不僅逐年淪為“趙本山依賴”的“春晚職業(yè)啃老族”,而且是完全認同并且推銷“趙本山小品”的“趣味”的,否則,為什么特別給趙本山小品開綠燈,讓其直通春晚舞臺呢?

        辦了27屆的央視春晚,今年是徹底潰敗了,但打造了一個不可撼動的“小品王趙本山”。這個具有“終結意義”的央視春晚,最爛在于四惡癥:第一,趣味低俗;第二,粗制濫造;第三,唯利是圖;第四,壟斷霸道。“小品王趙本山”是央視春晚的“指定品牌”,央視春晚的“最爛四癥”都集中體現(xiàn)在這個“指定品牌”上;當然,也是央視春晚最終鑄成的最爛的作品。

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