目前，推理小說迷正以幾何級(jí)數(shù)增長(zhǎng)，美國的邁克爾-康奈利、艾勒里·奎恩、勞倫斯·布洛克，法國的喬治·西默農(nóng)，瑞典的馬伊·舍瓦爾和佩爾·瓦勒…… 各種知名不知名的偵探小說中譯本如雨后春筍般冒出來，共同掀起了一股聲勢(shì)浩大的偵探出版熱潮。推理小說突然大熱，粉絲們不僅讀，還要在“殺人游戲”、“三 國殺”這樣的推理益智游戲中絞盡腦汁，互相猜疑，大呼過癮。

 

日本新本格派的天王

 

自江戶川亂步創(chuàng)立本格派推理之后，東瀛日本的偵探推理小說寫作就以其獨(dú)特的風(fēng)格獨(dú)步武林，如今，本格派的時(shí)代正在被新本格派所取代，其中，兩 位新本格派的天王級(jí)人物自然成為國內(nèi)出版社熱搶的香餑餑。

島田莊司，被譽(yù)為日本推理小說之神，新本格派導(dǎo)師，天馬行空的寫作風(fēng)格從他給他筆下的主人公起的名字“御手洗潔”中就可以看得出來。“御手 洗”在日語中多少有些不雅，意思是“洗手間”，“御手洗潔”翻成中文就是“把洗手間打掃干凈”。

大膽，當(dāng)然不止于偵探的名字。從他的成名作《占星術(shù)殺人事件》開始，一個(gè)個(gè)巨大華麗的謎團(tuán)就開始挑戰(zhàn)讀者的智力，1992年的小說《眩暈》中 出現(xiàn)了被切成兩半的尸體重新復(fù)活的情節(jié)，而在《御手洗潔的問候》中，則出現(xiàn)了一具會(huì)奔跑的男尸，島田自己總結(jié)說：“總而言之，就是要在故事的前半部分把讀 者誘導(dǎo)入不可思議的事件當(dāng)中，作家必須把這樣的作業(yè)先完成，才能開始動(dòng)手執(zhí)筆。而且，接下來說明現(xiàn)象發(fā)生的理由時(shí)，必須能夠賦予說明文字以驚嘆力及說服 力。”

與島田莊司一樣，東野圭吾可以算是日本最受追捧的推理小說家之一。這種熱度來源于小說本身的魅力，也離不開日劇的推波助瀾。自從1986年富 士電視臺(tái)改編了他獲得第31屆江戶川亂步獎(jiǎng)的《放學(xué)后》，至今，他有19部作品被改編成影視劇。

這位以清新流暢的校園推理起家的小說家現(xiàn)在風(fēng)光無限，但是他剛出道的時(shí)候也不是一帆風(fēng)順。自《放學(xué)后》得獎(jiǎng)后，整整十年，他的許多小說都入圍 了直木獎(jiǎng)、吉川英治文學(xué)新人獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)，卻總是鎩羽而歸，銷售方面也難有起色。他談起那段痛苦的歲月，只是一再強(qiáng)調(diào)自己能繼續(xù)寫作下去，完全出于一種毅力和 寫作的慣性。為了生活下去，東野什么都寫，古典、懸疑、科幻、社會(huì)，什么樣的題材他都敢嘗試，這就形成了他題材豐富絢麗的寫作風(fēng)格，再加上日劇帥哥美女的 視覺沖擊力，東野圭吾進(jìn)入21世紀(jì)后榮登天王寶座，也就在情理之中了。