|
姜夔記夢詞的賞析與其藝術(shù)特色
姜夔（1155～1221），字堯章，號白石道人，饒州波陽（今江西鄱陽）人。他生活在南宋王朝和金朝南北對峙的時代里，民族矛盾和階級矛盾都十分尖銳復(fù)雜。戰(zhàn)爭的災(zāi)難和人民的痛苦使姜夔感到痛心，但他由于幕僚清客生涯的局限，雖然為此也發(fā)出或流露過激昂的呼聲，而凄涼的心情卻表現(xiàn)在一生的大部分文學(xué)和音樂創(chuàng)作里。他詞的特點是“清空”，具有雅詞的風(fēng)格，他寫過一些記夢的詞，具有一些特色。下面我例舉兩首姜夔的夢詞，并對其藝術(shù)特色做一個概括。 江梅引（丙辰之冬，予留梁溪，將詣淮而不得，因夢思以述志） 人間離別易多時。見梅枝。忽相思。幾度小窗，幽夢手同攜。今夜夢中無覓處，漫徘徊。寒侵被、尚未知。 濕紅恨墨淺封題。寶箏空、無雁飛?？∮蜗锬埃憧沼?、古木斜暉。舊約扁舟，心事已成非。歌罷淮南春草賦，又萋萋。漂零客、淚滿衣。 這首《江梅引》是懷念戀人的詞作，姜夔留在梁溪，打算到準而不得，所以夢思述志。人間離別易多時。開篇就寫出“人間離別”的詞作主題，回想作者與戀人告別的情景?？吹搅嗣分Γ蝗凰寄钇鹚膽偃?，寓情于景，使情景交融，抒發(fā)作者的相思之苦。“幾度小窗，幽夢手同攜”不禁讓人想到蘇軾《江城子》中“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝”，與此句有異曲同工之妙，旨在寫現(xiàn)實中雖不能相見，在夢中或能見面，抑或是牽手。但是“魂魄不曾來入夢”，雖然蘇軾的詞作是悼亡詩，而白居易的《長恨歌》也是寫楊貴妃死后，但是戀人相離，在當(dāng)時那個時代作者的感情，對戀人的相思也無能甚者。因此，姜夔寫道“夢中無覓處”，只得“漫徘徊”而無意離去，可望與戀人夢中相見。之后，作者筆鋒一轉(zhuǎn)，回到現(xiàn)實寒氣已侵入被子，但是處于夢境的詞人尚不知曉。下片首句則寫，“濕紅恨墨淺封題”，情到深處“紅箋為無色”，追憶戀人，古箏尤在，然人已在他鄉(xiāng)，“無雁飛”說明通信困難，已經(jīng)沒有聯(lián)系了。俊游巷陌，空有古木，給人凄涼感傷之情，回想“舊約”，鉤起了詞人更深的懷人之苦。 鷓鴣天（元夕有所夢） 肥水東流無盡期。當(dāng)初不合種相思。夢中未比丹青見，暗里忽驚山鳥啼。 春未綠，鬢先絲。人間別久不成悲。誰教歲歲紅蓮夜，兩處沈吟各自知。 這首《鷓鴣天》是姜夔記元宵節(jié)夢的詞作。合肥的水向東不停息地留，筆者認為，作者在暗喻時間一分一秒地過去，退一步想如果當(dāng)時不相識，不應(yīng)該“種”相思之因，姜夔受著相思的煎熬。由于對戀人的思念，所以經(jīng)?？此漠嬒?，甚至做夢也會夢到她，但是看上去又是那么的不真實。忽然山中的鳥兒鳴叫驚醒，就連美夢也難續(xù)。春天植物還沒有披上綠衣，頭發(fā)就已經(jīng)兩鬢斑白，與上片“肥水東流無盡期”交相輝映?？吹?#8220;肥水東流無盡期”就讓聯(lián)想到李煜詞中“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，可見詞作者是何等的愁苦。接著姜夔直抒胸臆點出“人間別久不成悲”的感嘆，“歲歲紅蓮夜”寫得是元宵節(jié)賞燈，以樂景寫悲，更增加哀傷的氣氛，最后由于兩人不得相見，而“兩處沉吟各自知”。 兩首詞都是姜夔的記夢詞，很多的共同之處。首先，都是寫懷人之思，而且都不是單純地寫懷友，而是想念摯愛的人。因此又被稱為姜夔的情詞。他使用情景交融的手法，將夢境與現(xiàn)實一同展現(xiàn)給讀者，讓讀者感受到作者如癡如醉的情感。其次，兩詞都是婉約詞，語言優(yōu)美，清新雅致，選用的意象非常凄美。讓人想到意象，就能體現(xiàn)到一種感傷的意境，情緒綿遠悠長。再次，姜夔大量化用前人詩詞，在詞創(chuàng)作中引常物入詞，如“古箏”等，然后再賦予其情感意義。姜夔的夢詞凄美、雅致，婉約自然，又飽含著愁苦堪稱南宋詞壇大家。 |
|
|
