品《紅樓夢》中的“四大美女”

    一部《紅樓夢》，展現(xiàn)在人們眼前的，是各式各樣的古代美女。她們之中，有的高貴，有的樸素；有的自然，有的做作；有的健康，有的病態(tài)；有的快樂，有的多愁；有的刁鉆，有的寬容；有的溫柔，有的尖酸；有的勤勞，有的懶散?？梢哉f，金陵十二釵，釵釵都是美女。“金陵十二釵”之外，還有“金陵十二副釵”，“金陵十二又副釵”，從“釵”到“副釵”再到“又副釵”，名目雖然不等級，但她們的美卻是相同等級的，這一點(diǎn)應(yīng)該是毫無疑問的。因?yàn)闀械乃拇蠹易?，根本就是一個(gè)個(gè)的美女的大本營。

    林 黛 玉 與 西 施  

   “兩彎似蹙非蹙籠煙眉，一雙似喜非喜含情目。態(tài)生兩靨之愁，嬌襲—身之病。淚光點(diǎn)點(diǎn)，嬌喘微微。閑靜時(shí)如姣花照水，行動(dòng)處似弱柳扶風(fēng)。”這是書中對黛玉的描畫，實(shí)際上也可以說是對古越西施的勾勒。當(dāng)然，鑒于要青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，黛玉又以“心較比干多一竅，病如西子勝三分”另具神韻。  

    借鑒不等于摹仿，摹仿也絕不可失創(chuàng)新，雖然黛玉從西施的影像中走出，但卻也有不少新的亮光：以超凡脫俗出現(xiàn)，言詞犀利，語句雋永，引古喻今，有著“語驚四座”的錦心繡口；以純真無邪走來，纖巧靈秀，明眸淺笑，微嗔輕蹙，竟是裊娜輕柔的仙姿神態(tài)；以多愁多病問世，悲秋傷春，如怨如慕，如泣如訴，道不盡孤零凄清嘆天涯；以才華橫溢的詩人生存，風(fēng)流別致，細(xì)膩委婉，奇巧新穎，開拓了情境交融的藝術(shù)境界。也就是說西施僅秉其貌，而無其質(zhì)，無其潔，無其韻，無其神。更是難能可貴的是，她敢于死心追求世上難得的知己，并為之大傾真誠的血淚，以致她的淚水也成了“酬知己”的注名詞——西施浣紗幾為貴，黛玉驚鳥名在先。  

     薛 寶 釵 與 楊 玉 環(huán)  

    “唇不點(diǎn)而紅，眉不畫而翠，臉若銀盆，眼如水杏”。薛寶釵的出現(xiàn)，再加上“品格端正，肌膚豐澤”，儼然又一個(gè)風(fēng)姿絕麗的楊玉環(huán)臨世。唐明皇與楊玉懷的離合悲歡引出了白居易的《長恨歌》，白居易的《長恨歌》又生出了洪升的《長生殿》，洪升的《長生殿》再度傳染創(chuàng)作《石頭記》的曹雪芹。不用諱言，薛寶釵的人物形象在—定程度上受到了楊玉環(huán)影響：列名上，“寶釵”得意于貴妃金釵鈿盒的傳聞和蘊(yùn)含：家庭上，寶釵有兄有弟也有妹，與其只異于組合上的錯(cuò)位：行體上，太真以香艷豐奇襲當(dāng)時(shí)，寶釵常服“冷香丸”，其情韻又盡在不言之中。  

    釵分兩股，有愛情、婚姻的標(biāo)志。在貴妃的故事里，釵盒相伴她有愛情欣喜，也有婚姻的悲傷。不言而喻，寶釵的故事也將有著短暫的悲歡結(jié)局。為了不使她全套前人的舊路，她又溶進(jìn)了辛棄疾的《祝英臺·近晚春》：“寶釵分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管；更誰勸、啼帶鶯聲住……”可見，她侍女鶯兒的來歷不無道理，從而使其有了新意，一個(gè)似是而非的古典美人又大放異彩：問何時(shí)楊妃醉酒?看今朝寶釵撲蝶。  

    賈 探 春 和 王 昭 君  

    “絕艷驚人出漢宮，紅顏命薄古今同。君王縱使輕顏色，予奪權(quán)何畀畫工?”這是林黛玉筆下的明妃。另還有王荊公的“意態(tài)由來畫不成，當(dāng)時(shí)枉殺毛延壽”及歐永叔的“耳目所見尚如此，萬里安能制夷狄”。從實(shí)質(zhì)上說，昭君遠(yuǎn)嫁呼韓邪單于應(yīng)該說是悲也是喜：喜就是從無邊的清寂走進(jìn)了情愛家園；悲即遠(yuǎn)在千里異國，難免背上思鄉(xiāng)情懷。所以，歷代感嘆者都從王昭君的美(因?yàn)槊辣厝粫?huì)聯(lián)想到愛情與家庭)和昭君的怨上(因?yàn)樵挂话愣际撬监l(xiāng)思親及對人生的感悟)做了文章?？梢矡o獨(dú)有偶，在曹公的構(gòu)思里，賈探春也幾乎悲喜摻半。探春的才能不在鳳姐之下，只可憐一個(gè)庶出的標(biāo)簽已經(jīng)無可更改，加之女兒總是要嫁出門的，鳳姐對她也只有些須惺惺相惜的哀嘆；也許因?yàn)?#8220;旁觀者清”，自己早已為自己找準(zhǔn)了位置，所以她是把大觀園看得比較明白的一個(gè)人；雖為庶出，但該有的尊嚴(yán)卻一分不讓，在復(fù)雜夾縫的環(huán)境中能活出一個(gè)自尊，就值得人們豎大拇指！無奈生于末世運(yùn)偏消！

    一曲《分骨肉》：“一帆風(fēng)雨路三千，把骨肉家園齊來拋閃?？挚迵p殘年。告爹娘，休把兒懸念。自古窮通皆有定，離合豈無緣？從今分兩地，各自保平安。奴去也，莫牽連。”唱盡離別的辛酸，對父母親情的不舍，又明明沒有任何的抱怨，一句堅(jiān)強(qiáng)曉事的“奴去也，莫牽連”終于放開了手，那情形勾人擔(dān)于無邊的深思。真是：昭君出塞，怨在藍(lán)天月下；探春思鄉(xiāng)，愁歸海角天涯。 

   秦可 卿 和 貂 蟬  

    貂蟬為了國家利益，委身于董卓與呂布父子，秦可卿雖然不是為了什么國家利益，但結(jié)果是一樣的，同樣的委身于賈珍和賈蓉秦可卿也是朦朧之美。

    作者對秦可卿的描寫是在第五回《賈寶玉神游太虛境，警幻仙曲演紅樓夢》里。“賈母素知秦氏是極妥當(dāng)?shù)娜恕蛩醚U娜纖巧，行事又溫柔和平，乃重孫媳婦中第一個(gè)得意之人。”至于秦可卿的五官長相如何，作者卻沒有過多著筆。但卻通過寶玉的夢境對她做了進(jìn)一步的描寫：其鮮艷嫵媚,又似乎寶釵, 風(fēng)流裊娜,則又如黛玉?！娴脤氣O和黛玉二人之美。比起鳳姐的鋒芒外露，心狠手辣，秦可卿更顯示了一種和風(fēng)細(xì)雨的溫存與內(nèi)斂，顯示了一種審時(shí)度勢、高瞻遠(yuǎn)矚的恢弘氣度。她知道“ 月滿則虧,水滿則溢”的道理,她很清楚“我們家赫赫揚(yáng)揚(yáng),已將百載”的末世現(xiàn)狀，更可貴的是她懂得“否極泰來,榮辱自古周而復(fù)始,豈人力能可保常”的人生哲理，她對賈家后事應(yīng)時(shí)順勢的安排是她人生智慧的最集中體現(xiàn)。