花能解語27 梅花5 5。 蘇軾與梅花
蘇軾也非常喜愛梅花。他得詠梅詩作，從詩題上看，就有四十馀篇，占到其全部詠花詩的半數(shù)之多。蘇軾愛梅，因為那梅與詩人太相像了。蘇軾“一肚皮不合時宜”(朝云語，見袁中道《次蘇子瞻先后事》)，梅則“自恐冰容不入時”(蘇軾《紅梅三首）；蘇軾“心如玉焚而不灰”(蘇轍《東坡先生墓志銘》)，不肯“俯身從眾，卑論趨時”(《登州謝上表》)，梅則是“尚余孤瘦雪霜枝。寒心未肯隨春態(tài)”(《紅梅三首》)。這些“惜花未忍都無言”(《花落復(fù)次韻》）的歌詠，決非風花雪月，無病呻吟。它們往往融入了詩人對坎坷經(jīng)歷的切身感觸；而在這樣的主題之下，詩人并未喧賓奪主，將梅花視作附庸風雅的點綴。梅花仍是詩中主角，梅格與人格，詠物與抒情，描摹與寓意有機無形結(jié)合于詠梅詩之中，令人嘆為觀止。下面小熊就沿著蘇軾四處漂泊的經(jīng)歷來數(shù)數(shù)他的梅花詩。
在杭州為太守的時光， 應(yīng)當是蘇軾心情較為舒暢的時候。 這段時間的詩作， 頗多與友人唱和之作。當時蘇軾的同僚兼好友楊蟠（字公濟），與蘇軾酬唱極多：
《次韻楊公濟奉議梅花十首》
梅梢春色弄微和，作意南枝剪刻多。月黑林間逢縞袂，霸陵醉尉誤誰何。 相逢月下是瑤臺，藉草清樽連夜開。明日酒醒應(yīng)滿地，空令饑鶴啄莓苔。
綠發(fā)尋春湖畔回，萬松嶺上一枝開。而今縱老霜根在，得見劉郎又獨來。
月地云階漫一樽，玉奴終不負東昏。臨春結(jié)綺荒荊棘，誰信幽香是返魂。
日出冰湖散水花，野梅官柳漸欹斜。西郊欲就詩人飲，黃四娘東子美家。
君知早落坐先開，莫著新詩句句催。嶺北霜枝最多思，忍寒留待使君來。
冰盤未薦含酸子，雪嶺先看耐凍枝。應(yīng)笑春風木芍藥，豐肌弱骨要人醫(yī)。
寒雀喧喧凍不飛，繞林空ㄋ未開枝。多情好與風流伴，不到雙雙燕詩時。
鮫綃剪碎玉簪輕，檀暈妝成雪月明?？习槔先舜阂蛔?，懸知欲落更多情。
縞裙練玉川家，肝膽清新冷不邪。李爭春猶辦此，更教踏雪看梅花。
再和楊公濟梅花十首 一枝風物便清和，看盡千林未覺多。結(jié)習已空從著袂，不須天女問云何。
天教桃李作輿臺，故遣寒梅第一開。憑仗幽人收艾納，國香和雨入青苔。
白發(fā)思家萬里回，小軒臨水為花開。故憑剩作詩千首，知是多情得得來。
人去殘英滿酒樽，不堪細雨濕黃昏。夜寒那得穿花蝶，知是風流楚客魂。
春入西湖到處花，裙腰芳草抱山斜。盈盈解佩臨煙浦，脈脈當壚傍酒家。
莫向霜晨怨未開，白頭朝夕自相催。斬新一朵含風露，恰似西廂待月來。
洗盡鉛華見雪肌，要將真色斗生枝。檀心已作龍涎吐，玉頰何勞獺髓醫(yī)。
湖面初驚片片飛，樽前吹折最繁枝。何人會得春風意，怕見梅黃雨細時。
長恨漫天柳絮輕，只將飛舞占清明。寒梅似與春相避，未解無私造物情。
北客南來豈是家，醉看參月半橫斜。他年欲識吳姬面，秉燭三更對此花。
另外還有：
南鄉(xiāng)子·梅花詞和楊元素
寒雀滿疏籬。爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛。 蹋散芳英落酒卮。
痛飲又能詩。坐客無氈醉不知。花盡酒闌春到也，離離。一點微酸已著枝。
【次韻陳四雪中賞梅】
臘酒詩催熟，寒梅雪斗新。杜陵休嘆老，韋曲已先春。獨秀驚凡目，遺英臥逸民。 高歌對三白，遲暮慰安仁。
贈嶺上梅 梅花開盡白花開，過盡行人君不來。
不趁青梅嘗煮酒，要看細雨熟黃梅。 還有一組四時詩， 其中的冬令詩， 便是詠寒梅;
【四時詞】
春云陰陰雪欲落，東風和冷驚羅幕。漸看遠水綠生漪，未放小桃紅入萼。佳人瘦盡雪膚肌，眉斂春愁知為誰。深院無人剪刀響，應(yīng)將白纻作春衣。 垂柳陰陰日初永，蔗漿酪粉金盤冷。簾額低垂紫燕忙，蜜脾已滿黃蜂靜。高樓睡起翠眉嚬，枕破斜紅未肯勻。玉腕半揎云碧袖，樓前知有斷腸人。 新愁舊恨眉生綠，粉汗余香在蘄竹。象床素手熨寒衣，爍爍風燈動華屋。夜香燒罷掩重扃，香霧空濛月滿庭，抱琴轉(zhuǎn)軸無人見，門外空聞裂帛聲。 霜葉蕭蕭鳴屋角，黃昏斗覺羅衾薄。夜風搖動鎮(zhèn)帷犀，酒醒夢回聞雪落。起來呵手畫雙鴉，醉臉輕勻襯眼霞。真態(tài)香生誰畫得，玉如纖手嗅梅花。 后來，蘇軾的命運就越來越差， 1080年蘇軾貶赴黃州，多情的梅花跟隨“清溪三百曲”，“不辭相送到黃州”(《梅花二首》)： 《梅花二首》
春來幽谷水潺潺，的白樂梅花草棘間。
一夜東風破石裂，半隨飛雪渡關(guān)山” 何人把酒慰深幽，開自無聊落更愁。
幸有清溪三百曲，不辭相送到黃州。 貶居黃州時，蘇軾佳作不斷， 當真是“文章增命達”。 一組紅梅詩， 是頗能代表其特色的一組詩：
《紅梅三首》
怕愁貪睡獨開遲，自恐冰容不入時。故作小紅桃杏色，尚余孤瘦雪霜姿。
寒心未肯隨春態(tài)，酒暈無端上玉肌。詩老不知梅格在，更看綠葉與青枝。
雪里開花卻是遲，何如獨占上春時。也知造物含深意，故與施朱發(fā)妙姿。
細雨裛殘千顆淚，輕寒瘦損一分肌。不應(yīng)便雜夭桃杏，半點微酸已著枝。
幽人自恨探春遲，不見檀心未吐時。丹鼎奪胎那是寶，玉人頩頰更多姿。
抱叢暗蕊初含子，落盞穠香已透肌。乞與徐熙新畫樣，竹間璀璨出斜枝。
其中最有名的當屬第一首，據(jù)施宿《東坡先生年譜》，此詩作于元豐五年(1082)， 當時蘇軾貶黃州團練副使已是第三載。詩以梅自況，詠物寓志；借凌霜傲雪、玉潔冰清的紅梅，象征詩人剛正堅貞的品格。紅梅獨開遲放，不是“怕愁貪睡”，而是自知“冰容”“寒心”難以入時；故作“桃杏”“酒暈”之淺紅，并非欲與群芳斗艷爭研，只是口諾心非，身不由己。故“詩老”石延年（曼卿）《紅梅》詩篇之末雖有“未應(yīng)嬌意急，發(fā)赤怒春遲”，不害全篇稱佳，但其詩中“認桃無綠葉，辨杏有青枝”，終為有形無神之敗筆，此后元祐三年(1088) ，蘇軾《評詩人寫物》又說：“若石曼卿《紅梅》詩云：‘認桃無綠葉，辨杏有青枝。’此至陋語，該村學究體也。”此正可移箋“詩老不知梅格在”。 蘇軾這首《紅梅》詩品出自人品，梅格照映人格，詩人自己也引為得意之作，還稍加損益，填為《定風波·詠紅梅》：“好睡慵開莫厭遲。自憐冰臉不時宜。偶作小紅桃杏色，閑雅，尚余孤瘦雪霜姿。休把閑心隨物態(tài)，何事，酒生微暈沁瑤肌。詩老不知梅格在，吟詠，更看綠葉與青枝。”
蘇軾喜愛紅梅， 友人也就投其所好送他紅梅， 蘇軾便禮尚往來作詩答謝：
【謝關(guān)景仁送紅梅栽二首】
年年芳信負紅梅，江畔垂垂又欲開。珍重多情關(guān)令尹，直和根撥送春來。
為君栽向南堂下，記取他年著子時。酸釅不堪調(diào)眾口，使君風味好攢眉。
蘇軾的另一首《和秦太虛梅花》也是盛名遠揚：
和秦太虛梅花
西湖處士骨應(yīng)槁，只有此詩君壓倒。東坡先生心已灰，為愛君詩被花惱。
多情立馬待黃昏，殘雪消遲月出早。江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好。 孤山山下醉眠處，點綴裙腰紛不掃。萬里春隨逐客來，十年花送佳人老。 去年花開我已病，今年對花還草草。不如風雨卷春歸，收拾余香還畀昊。 這是蘇軾唱和秦觀的一首梅花詩。當時作者在黃州貶所。開頭兩句入題，贊美秦觀所寫的梅花詩已把擅長于描寫梅花的林逋的詠梅詩壓倒。緊接兩句寫出了自己讀了秦詩后的感受：原本已如死灰的心被激活了，“被花惱”，表示感情起了波瀾，有了看花的興趣。這兩句也還是贊美秦詩，寫出了秦詩的感染力。于是作者就興趣盎然地去賞梅了，五、六、七、八四句寫黃昏月夜踏雪觀花的情趣。在作者看來，江頭盛開的千樹梅花，獨占魁首，使得春光也比她不過而黯然失色。作者特別欣賞竹外斜倚的一枝梅花，這是無意爭春、自甘寂寞的竹外孤梅，同蘇軾當時的處境、心情正好吻合。九、十兩句回憶當年在杭州醉眠孤山賞梅的情景。最后六句抒發(fā)感慨。自己是個被遠貶萬里的逐客，十年過去了，“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”，已老病在身，愧
對良辰美景，還不如讓梅花隨著送春歸去的風雨，回到天上算了。其實所謂的“東坡先生心已灰”， 當是自謙之詞。“江頭千樹春欲暗，竹外一枝斜更好”，頗得梅的幽獨閑靜之趣和欹曲之美，成為網(wǎng)師園“竹外一枝軒”的立意。紀昀稱 “實是名句，在和靖‘暗香’，‘疏影’一聯(lián)之上，故無愧色”，王國維也將其列為歷代詠梅之名句。
后來， 蘇軾又被貶往岐亭， 梅花也是相伴一路： 《正月二十日往岐亭，郡人潘、古、郭三人送予于女王城東禪莊院》
十日春寒不出門，不知江柳已搖村。 稍聞決決流冰谷，盡放青青沒燒痕。
數(shù)畝荒園留我住，半瓶濁酒待君溫。 去年今日關(guān)山路，細雨梅花正斷魂。 【岐亭道上見梅花戲贈季?！?br>蕙死蘭枯菊亦摧，返魂香入嶺頭梅。數(shù)枝殘綠風吹盡，一點芳心雀啅開。
野店初嘗竹葉酒，江云欲落豆稭灰。行當更向釵頭見，病起烏云正作堆。
再后來，蘇軾萬里投荒到惠州，以遷客騷人的心情邂逅了梅花，又寫下了《十一月二十六日，松風亭下，梅花盛開》、《再用前韻》及《花落復(fù)次前韻》。
《十一月二十六日，松風亭下，梅花盛開》
春風嶺上淮南村，昔年梅花曾斷魂
豈知流落復(fù)相見，蠻風蜒雨愁黃昏。
長條半落荔支浦，臥樹獨秀桄榔園。 豈惟幽光留夜色，直恐泠艷排冬溫。 松風亭下荊棘里，兩株玉蕊明朝暾。 海南仙云嬌墮砌，月下縞衣來扣門。 酒醒夢覺起繞樹，妙意有在終無言。 先生獨飲勿嘆息，幸有落月窺清樽。 《再用前韻》
羅浮山下梅花村，玉雪為骨冰為魂。
紛紛初疑月掛樹，耿耿獨與參橫昏。 先生索居江海上，悄如病鶴棲荒園。 天香國艷肯相顧，知我酒熟詩清溫。 蓬萊宮中花鳥使，綠衣倒掛扶桑暾。 抱叢窺我方醉臥，故遣啄木先敲門。 麻姑過君急灑掃，鳥能歌舞花能言。 酒醒人散山寂寂，惟有落蕊黏空樽。 《花落復(fù)次前韻》
玉妃謫墮煙雨村，先生作詩與招魂。
人間草木非我對，奔月偶桂成幽昏。 暗香入戶尋短夢，青子綴枝留小園。 披衣連夜喚客飲，雪膚滿地聊相溫。 松明照坐愁不睡，井花入腹清而暾。 先生年來六十化，道眼已入不二門。 多情好事馀習氣，惜花未忍終無言。 留連一物吾過矣，笑領(lǐng)百罰空罍樽。 一句豈知流落復(fù)相見， 內(nèi)中蘊含多少辛酸。元代韋居安《梅磵詩話》曾盛贊這三首詩，云：“梅格高韻勝，詩人見之吟詠多矣。自和靖‘香影’一
聯(lián)為古今絕唱，詩家多推尊之。其后東坡次少游‘槁’字韻及謫羅浮時賦古詩三篇，運意琢句，造微入妙，極其形容之工，真可企微孤山。以此見騷人詠物，愈出而愈奇也。”認為這三首詩“真可企微孤山”，即與林逋并美，為詠梅詩之極品。
蘇軾貶惠州時其妻已死， 其妾朝云義無反顧，毅然前行，萬里投荒，來到嶺南，抵惠不到兩年即于紹圣三年(1096)七月香消玉殞，年僅三十四歲。年已花甲的詩人悲愁千種，哀腸百結(jié)，先后為朝云寫了好幾首悼亡詩詞，又于是年冬寫梅詞，詠惠梅為其表，悼朝云是其實。
《西江月·梅》
玉骨那愁瘴霧，冰肌自有仙風。海仙時遣探芳叢，倒掛綠毛幺鳳。
素面常嫌粉涴，洗妝不褪唇紅。高情已逐曉云空，不與梨花同夢。
詞的上片先寫惠梅之枝干——“玉骨”、“冰肌”。那錚錚“玉骨”，那皎皎“冰肌”，那翩翩“仙風”，堪稱“花中第一流”。春蘭秋菊，紅桃白李都無法與它一比高下。“海仙”句緊承“仙風”，蕩開一筆，寫惠梅芳名遠播，飲譽仙界，常得仙使探訪。接著便是全詞中最有諧趣的一筆：“倒掛綠毛幺風。”詩人在《再用前韻》一詩中自注云“嶺南珍禽有倒掛子，綠毛，紅喙，如鸚鵡而小。自東海來，非塵埃中物。“倒掛”句匠心獨運，妙趣橫生，可謂“神來之筆”。第一，探梅使者有美妙的名字，華貴的著裝，奇異的特性，它忠于職守，深入“芳叢”，倒懸枝上，勤查細訪。寫來栩栩如生，讀后歷歷在目，深得形象之美；第二，此鳥為嶺南特有，選作惠梅的探花使者正是源于生活的實寫，并非信口由筆的虛構(gòu)，最含真實之美；第三，此鳥“非塵埃中物”，可謂仙鳥，海仙派遣仙鳥探訪具有仙風的惠梅，三“仙”聚會，相互映襯，相得益彰，頗具和諧之美；第四，玉梅、綠羽、丹喙構(gòu)成畫面中心，濃麗欲滴，鮮艷奪目，極富色彩之美。一筆落而“四美”至，奇矣，絕矣。 故而明代楊慎《詞品》條評說：“古今梅詞，以坡仙綠毛幺鳳為一。”
上片借寫梅花花美來寫朝云之品質(zhì)美、風度美。“玉骨”、“冰肌”寓其堅貞不屈的品格，“自有仙風”寫其高雅拔俗的風度。下篇則借寫梅花之天然
去雕飾，本色見真態(tài)，寫朝云之容貌美、心靈美。“素面”寫其不施粉黛的天生麗質(zhì)，“唇紅”狀其極富神韻的動人姿色。“高情”兩句是說朝云情懷高潔、心靈純美，可以追曉云，游晴空，與梨花等世俗之花不可同日而語。同時這兩句還深含著詩人的哀悼之情。“曉云”者，朝云也。“曉云”已經(jīng)飄上
了“碧落”，從此天人各一方，“生死兩茫茫”(《江城子》)，詩人似乎在夢中也難與她相見了。無數(shù)感慨，無限悲傷，盡在不言中。
關(guān)于蘇東坡與梅花， 還有一個有趣的故事， 說的是這位極善詠梅的大詩人也有失手的時候， 有一次就輸給了他的妹妹蘇小妹。相傳，蘇東坡，一次與他的妹妹蘇小妹及詩友黃山谷一起論詩，互相題試。小妹說出：“輕風細柳”和“淡月梅花”后，要哥哥從中各加一字，說出詩眼。蘇東坡當即道：前
者加“搖”，后句加“映”，即成為“輕風搖細柳，淡月映梅花。”不料蘇小妹卻評之為“下品”。蘇東坡認真地思索后，得意地說：“有了，‘輕風舞細柳，淡月隱梅花。’”小妹微笑道：“好是好了，但仍不屬上品。”一旁的黃山谷忍不住了，問道：“依小妹的高見呢？”蘇小妹便念了起來：“輕風扶細柳，淡月失梅花。”蘇東坡、黃山谷不禁托掌稱妙。這樣一改究竟妙在何處？“輕風”徐來，“細柳”動態(tài)不顯，怎能配得上“搖”、“舞”這類較露的動詞呢？唯有“扶”字才恰到好處，與“輕”、“細”相宜，顯得和諧。下句中添“映”、“隱”也欠貼切。試想，恬靜的月亮已經(jīng)輝
滿大地，梅花自然沒有白天那么顯眼。在月光照映下，也就黯然失色了。這樣，一個“失”字，就勾畫了月色和梅花相互交融的情景，真是一字生輝。 |
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