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打油詩起源于唐代，特點是“所用皆俚語，且故作詼諧，有時暗含譏諷”。據(jù)宋錢易《南部新書》記載，打油詩祖師爺有兩個：張打油和胡釘餃，但主要創(chuàng)始人則是張打油，代表作是《雪詩》：“江上一籠統(tǒng)，井上黑窟窿；黃狗身上白，白狗身上腫?！保ㄒ姟渡滞饧罚?。 關(guān)于張打油，缺少詳細(xì)記載，只知道他是唐朝鄧州南陽(今屬河南)人,失其真名，大約以打油為業(yè)，諢號“張打油”。他平時很喜歡收集民間俚語，寫入詩中，其詩文字俚俗，明白如話。他的代表作《雪詩》如前所述，可以說是人盡皆知。明代李開先《一笑散》另外還記載了張打油的另兩首詩，一首也是詠雪，詩云：“六出飄飄降九霄，街前街后盡瓊瑤。有朝一日天晴了，使掃帚的使掃帚，使鍬的使鍬！”另一首詩詠安祿山兵困南陽郡一事：“百萬賊兵困南陽，也無援救也無糧。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”這兩首詩和《雪詩》又有所不同。其特點是“一半打油”。以第一首詩為例，你看，頭兩句還煞有介事，一板一眼的，“六出”呀，“九霄”，“瓊瑤”呀，何其典雅，富有詩意啊，三四句卻突然來了180度的急轉(zhuǎn)彎，由雅入“俗”，正是這種“急轉(zhuǎn)彎”，創(chuàng)造了一種“打油味”，令人解頤。這類打油詩，后世稱之為“逆轉(zhuǎn)詩”。 打油詩以俚趣取勝。打油詩的代表作《雪詩》，歷來對之是不以為然，甚至是譏笑有加，或謂格調(diào)低下，或謂語言粗俗，總之是不能登大雅之堂。近年來，香港嶺南大學(xué)翻譯系有位叫黃國彬的教授卻要為此詩平反。他在《言外意，景中情》一書（臺北健行文化出版社，1997）內(nèi)《打油詩，不打油》一文中說：中國第一首打油詩并不“打油”。描寫雪景有多種角度。一般詩人面對白茫茫的一片，大都會著重描寫雪之美、雪之白、雪之寧謐，設(shè)法表現(xiàn)眼前景物的“詩意”；這種寫法可稱之為詩人彩筆的中鋒。但中鋒之外又有偏鋒。偏鋒的寫法是把眼前的景物漫畫化、卡通化，用嘻笑怒罵、風(fēng)趣詼諧的筆觸寫嚴(yán)肅的題材。 張打油寫雪詩，用的就是偏鋒。首句寫大雪中的江，不走謝朓“澄江靜如練”一路，而用俚語“籠統(tǒng)”一詞寫江面的模糊。一開始給全詩定一詼諧的調(diào)子，讀者就不會期待阿諾德所重視的“高度嚴(yán)肅”了。到了第二句，作者撇開有“詩意”的景物不寫，偏寫沒有“詩意”的井。井有許多東西可寫；作者甚么都不寫，偏寫大煞風(fēng)景的“黑窟窿”，以加強首句的滑稽效果。這時，“黑”字開始撞擊讀者的視覺；俚俗的“窟窿”押首句的疊韻“籠統(tǒng)”，更使讀者忍俊不禁。作者點中了讀者的“笑腰穴”后，馬上將鏡頭移向煞風(fēng)景的動物—狗（第三句）。黃狗的“黃”，白雪的“白”，黑窟窿的“黑”，相互對比，產(chǎn)生了突出的視覺效果；黃狗身上變白的過程，則用卡通手法把下雪的情景表現(xiàn)了出來。最后一句，借白狗身上的變化寫雪飄，和第三句一樣巧妙機智?！澳[”字極盡俚俗、滑稽之能事，和“統(tǒng)”、“窿”押韻，猝然攻人于不備，把韻腳的滑稽效果發(fā)揮得淋漓盡致，真是詼諧百出，令人叫絕。 無論是取材還是用韻，雪詩都異乎尋常?！吧稀弊?、“狗”字、“身”字的重復(fù)，“白”字的頂真，使作品的結(jié)構(gòu)同中有異，異中有同。短短四句，已繪成一幅詼諧可喜的雪景。詩不但可以興，可以觀，可以群，可以怨，而且可以娛；張打油的戲作雪詩就是一首“可以娛”的妙品。 黃國彬教授稱此詩為“妙品”，似乎夸張了些。但《雪》詩雖粗俗，卻的確很傳神，確實是以“俚趣”取勝。這首詩沒有收進(jìn)《唐詩三百首》，甚至連《全唐詩》也沒有收入，但卻得以流傳下來，這說明這首詩自有它的特殊之處。它的特殊之處，正是“俚趣”，正是黃國彬教授所說的運用了“偏鋒的寫法”，“把眼前的景物漫畫化、卡通化”。正是這種特殊之處，使這首詩成了中國第一首打油詩。在詩人星漢燦爛的唐代，張打油確實不算什么詩人。然而，就是這位不是詩人的詩人，居然創(chuàng)立了一個以他名字命名的詩歌體裁，這也可算是中國文學(xué)史上絕無僅有的一件奇事。 打油詩也以真趣取勝。所謂“口頭語，說得出便是天籟”。如《詩經(jīng)》的“國風(fēng)”、“小雅”里許多詩，便是如此，它們不是文人做出來的，而是“勞人、思婦、靜女、狡童矢口而成者也”。袁枚在《隨園詩話》中記載：“吾鄉(xiāng)有販鬻者，不甚識字，而強學(xué)詞曲，哭母曰：‘叫一聲，哭一聲，兒的聲音娘慣聽，如何娘不應(yīng)？’語雖俚，聞?wù)邉由?。再看白居易的《問劉十九》：“綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？”這首詩近似口語，是打油之作，但卻十分真切親切，是以真趣取勝者。 胡釘鉸，本名胡令能，生卒不詳，唐貞元、元和時期人。隱居圃田（今河南中牟縣）。家貧，少為負(fù)局鎪釘之業(yè)（修補鍋碗盆缸的手工業(yè)者），人稱“胡釘鉸”。因居列子之鄉(xiāng)，故常祭祀列子，又受禪學(xué)影響。事跡略見于南宋計有功《唐詩紀(jì)事》。北宋孫光憲《北夢瑣言》最早收錄了胡釘鉸的詩，《全唐詩》也存其詩四首。如《喜韓少府見訪》一首：“忽聞梅福來相訪，笑著荷衣出草堂。兒童不慣見車馬，走入蘆花深處藏。”這是一首寫迎接訪者時心情的七絕，詩通俗易懂，生活氣息很濃。又如《小兒垂釣》：“蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓苔草映身。路人借問遙招手，怕得魚驚不應(yīng)人?！痹妼懸弧芭铑^稚子”學(xué)釣魚，路人向他招手，想借問打聽一些事情，那小兒卻“怕得魚驚不應(yīng)人”，描寫活靈活現(xiàn)。 張打油和胡釘鉸雖然同為打油詩的創(chuàng)始者，但兩者又有差別。張打油詩的特點是粗俗和俚俗，可稱粗俚派。張打油這類詩后繼者不多。但偶有“佳作”，則廣為傳播，引為趣談。如明馮夢龍的《笑史》中說，明代有一個叫陸詩伯的人，仿張打油《雪詩》，亦作雪詩一首，詩云：“大雪洋洋下，柴米都漲價，板凳當(dāng)柴燒，嚇得床兒怕?！贝嗽姶_實有“驚人之筆”，它不正面寫雪，而是從“柴米漲價”側(cè)面襯托，立意奇特。全詩純用俚語，土得掉渣，而意味自出。明代某醫(yī)生也仿作了一首《詠雪》詩：“昨夜北風(fēng)寒，天公大吐痰。東方紅日出，便是化痰丸?！贝嗽娨彩峭ㄋ子腥?，其特點是三句話不離本行，個性化強。當(dāng)然，畢竟以痰喻雪，缺乏美感。 張打油粗俚一派畢竟格調(diào)不高，因此形而下者往往是粗鄙不堪，甚至成為如近代文學(xué)家王闿運所說的“薛蟠體”，這就不值一提了。 胡釘鉸式的打油詩則是平易淺俗。晚唐還有一個寫這類詩的代表人物，叫伊用昌。明楊慎《升庵詩話》卷十四記載：《太平廣記》有仙人伊用昌，號伊風(fēng)子，有《題茶陵縣詩》云：“茶陵一道好長街，兩邊栽柳不栽槐。夜後不聞更漏鼓，只聽槌芒織草鞋。”時謂之“覆窠體”。伊用昌，唐末五代人。他是個道士，為人放浪不羈。元人趙道一編纂的《歷世真仙體道通鑒》卷四六載：用昌常披羽褐，夫妻往來于江右，縱酒狂逸，時人稱為伊瘋子。好作江南詞曲，夫妻唱和。后居西山，不知所終。事跡又見清初吳任臣《十國春秋》。伊用昌能詩，《全唐詩》有小傳及詩。伊用昌的詩，如上述楊慎那首《題茶陵縣詩》，淺俗直露，時人稱為“覆窠體”，所謂“覆窠”，意為把鳥巢翻過來，一覽無余的意思。 其實，除了老百姓，文人興趣來了，也會做上即句打油詩。 明朝翰林陳全一向幽默，有一次他誤入禁宮為中貴所獲，陳全說：“小人陳全，一時疏忽誤入禁宮，請公公開恩?！?中貴曰：“我久聞你擅長說笑話，今天你且說一字，若能令我發(fā)笑，則放你，否則斬。” 陳全想了想說：“屁?！?中貴問：“怎麼講？” 陳全回答：“放也由公公，不放也由公公?！?中貴大笑不止，遂釋之。 有一次，陳全患了瘧疾,寒熱交替,痛楚難忍。遂以親身體會寫了一首《瘧疾詞》：冷來時冷的冰棱上臥，熱來時熱的蒸籠里坐，疼時節(jié)疼得天靈蓋破，顫時節(jié)顫得牙關(guān)兒搓。只被你害殺人也么哥，只被你悶殺人也么哥，真是寒來暑往人難過。 這首詞,恰如其分地表達(dá)了瘧疾患者發(fā)作時寒戰(zhàn)、發(fā)冷、發(fā)熱這“酷瘧三部曲”給病人帶來的痛苦。句句逼真,比喻獨到,妙趣橫生。 俗話說：年紀(jì)不饒人。人老了就會有視力聽力減退和機體衰老的諸多表現(xiàn)。明代正統(tǒng)年間當(dāng)過吏部尚書的魏驥，就寫過一首《老態(tài)詩》，描述得十分形象，詩曰：“漸覺年來老病磨,兩肩酸痛脊梁駝。耳聾眼暗牙根蛀，腿軟腰疼鼻淚多。臟毒頭風(fēng)時又舉，痔瘡疝氣不能和。更兼酒疾微微發(fā)，三歲孩童長若何?！边@首詩更通俗地訴說老來多病的狀態(tài);其實也是對老態(tài)現(xiàn)象的自我調(diào)侃。據(jù)說這位魏尚書享年98歲,顯然,對生命和衰老的豁達(dá)使他享有如此高壽。 其實在魏驥之前，元代書畫家趙孟頫就已經(jīng)寫過一首《老態(tài)詩》了：: 老態(tài)年來日日添，黑花飛眼雪生髯。 扶衰每借過眉杖，食肉先尋剔齒簽。 右臂拘攣巾不裹，中腸慘戚淚常淹。 移床獨坐南窗下，畏冷思親愛日檐。 詩中記敘了多種老年常見病:飛蚊癥、駝背、楔狀齒、肩周炎、溢淚癥、老年畏冷和低體溫癥等等;全詩自我調(diào)侃,幽默風(fēng)趣 但趙孟頫還不算早的，在他之前已經(jīng)有人寫過類似的詩，近視是眼科常見病，古時未有眼鏡，因此，近視患者常常會在生活中鬧出一些笑話。有一首嘲笑近視的七律很有趣： 笑君兩眼忒稀奇，子立身邊問是誰。 屋漏日光當(dāng)?shù)皳?，月移花影拾柴枝?br/>因看壁畫磨穿鼻，為鎖書櫥夾住眉。 更有一般堪笑處，吹燈燒了嘴唇皮。 看來,此君近視度數(shù)不淺,兩眼如霧里看花。這幾首詩用語直白淺顯，已經(jīng)算是打油詩了。 淺俗派打油詩發(fā)展到極致，便成了所謂“順口溜”。“順口溜”感時興會，信口吟成，一般是口頭創(chuàng)作，口頭傳誦。它也不講格律，句子長短不拘，但必須押韻。其用辭簡明，流利暢達(dá)，瑯瑯順口，故很受老百姓歡迎?！绊樋诹铩惫沤穸加校@里就不深入闡述了。 |
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