巴金圖 TP

　　近日，巴金《春夢(mèng)》未完稿由巴金研究會(huì)整理，并首次刊登在4月份的《現(xiàn)代中文學(xué)刊》上。記者昨天在復(fù)旦大學(xué)舉行的研討會(huì)上了解到，《春夢(mèng)》動(dòng)筆于《家》之前，而《家》中瑞玨生產(chǎn)一段正是由《春夢(mèng)》中的細(xì)節(jié)修改而來(lái)的。

　　動(dòng)筆于《家》之前

　　記者了解到，于1928年動(dòng)筆寫作的《春夢(mèng)》是巴金早年留學(xué)法國(guó)時(shí)構(gòu)思的一部小說(shuō)，最早寫在一本32開(kāi)的練習(xí)簿上，共35頁(yè)，整理稿有一萬(wàn)一千多字。在最初創(chuàng)作《春夢(mèng)》時(shí)，巴金有一個(gè)宏大的計(jì)劃，他在《談〈新生〉及其它》中這樣寫道：“打算在《滅亡》前后各加兩部，寫成連續(xù)的五部小說(shuō)，連書名都想出來(lái)了：《春夢(mèng)》《一生》《滅亡》《新生》《黎明》。”但這個(gè)計(jì)劃卻未能實(shí)現(xiàn)。

　　1929年7月，巴金回國(guó)后與大哥在上海相聚，并一起度過(guò)了一個(gè)月的愉快生活，也正是在這一個(gè)月中讓巴金萌生了以自家事情為素材寫一部長(zhǎng)篇小說(shuō)的念頭，“他常常對(duì)我談起過(guò)去的事情，我也因他而想起許多往事……我下了決心丟開(kāi)杜家的事改寫李家的事。”至此，以《家》為中心的“激流三部曲”的寫作代替了以《滅亡》為中心的系列作品計(jì)劃。

　　留下很多印記

　　《春夢(mèng)》手稿整理者、巴金研究會(huì)秘書長(zhǎng)周立民研究后認(rèn)為，《春夢(mèng)》是《家》的前身，又并非后來(lái)的《家》。對(duì)于《春夢(mèng)》殘稿的利用情況，巴金曾這樣交代：“這些細(xì)節(jié)中有一部分我以后用在《死去的太陽(yáng)》里面，還有一大段我在三年后加以修改，作為《家》的一部分，那就是瑞玨搬到城外生產(chǎn)、覺(jué)新在房門外捶門的一章。”

　　周立民介紹說(shuō)：“《春夢(mèng)》是一份未完稿，目前手稿留存四個(gè)片段，沒(méi)有最后完成，同時(shí)手稿中留下了很多未定、待修改的印記。比如人物的名字就處于未定狀態(tài)：手稿中男主人公起初未命名，作者寫作‘杜△△’和‘杜——’，后來(lái)寫作‘杜大心’，又寫作‘杜奉光’；女主人公起初名為‘張文蓮’，后來(lái)是‘張德嫻’，又是‘春妹’。”

　　情節(jié)相對(duì)完整

　　雖然是殘稿，但周立民說(shuō)《春夢(mèng)》在情節(jié)上還是相對(duì)完整的，“調(diào)子是巴金慣有的那種抒情的、感傷的基調(diào)，這是典型的巴金早期風(fēng)格，從語(yǔ)言到情感的表現(xiàn)方式上看也有所謂的‘新文藝腔’。”巴金研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)陳思和則表示，《春夢(mèng)》的寫作手法相比《家》更現(xiàn)代，人物構(gòu)思卻混亂，在研究巴金創(chuàng)作心理上比成品更有價(jià)值。

　　與《春夢(mèng)》同時(shí)發(fā)表的還有由李存光編撰的《巴金研究題錄》(征求意見(jiàn)稿)。該題錄匯集了1922年至2009年88年間國(guó)內(nèi)外有關(guān)巴金的專書、專著，期刊等目錄，評(píng)介文章和論文，傳記，資料和隨筆、散文、詩(shī)歌等篇目，碩博士學(xué)位論文等。