揚(yáng)州八怪

生命之樹常青 2010-07-06

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揚(yáng)州八怪

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　　乾隆時(shí)期是花鳥畫藝術(shù)發(fā)展中的一個(gè)重要時(shí)期。各種畫派都有一些能手活躍在畫壇上，同時(shí)，一些代表著深刻變化的富于個(gè)性和新的氣息的畫家出現(xiàn)了。他們就是所謂的“揚(yáng)州派”或稱“揚(yáng)州八怪”的一批畫家。
　　“揚(yáng)州八怪”是汪士慎（字近人）、金農(nóng)（字冬心）、黃慎（號(hào)癭瓢）、李鱓（字復(fù)堂）、高翔（字西園）、高鳳翰（字南阜）、鄭燮（字克柔，號(hào)板橋）、羅聘（字兩峰）、閔貞（字正齋）、李方膺（字晴江）等人，其中并不完全是花鳥畫家，但主要是花鳥畫家（八怪的名字各書也不盡同）。他們各有自己的風(fēng)格，但有共同特點(diǎn)而與清代初年其他各花鳥畫家不同。他們以徐渭、陳道復(fù)和石濤的方法，大肆奇逸的筆墨，發(fā)揮了個(gè)人的創(chuàng)造。
　　他們的產(chǎn)生也是由于時(shí)代風(fēng)氣的變化。乾隆年間書法藝術(shù)在風(fēng)格意趣上開辟了新的道路，長期以來受朝野上下尊崇的“帖學(xué)”，即從王羲之、王獻(xiàn)之父子以來書跡匯刻而成的各種“法帖”，人們對(duì)之逐漸失掉了信心，轉(zhuǎn)而重視古代的碑碣刻石，而特別是魏晉南北朝楷體初興時(shí)期的刻石。這種石刻筆劃間多波磔，很有鋒芒，非常遒勁有力，和一向?yàn)槿讼埠玫睦w弱的已喪失了活力的“臺(tái)閣體”書法風(fēng)格完全不同，這種書法風(fēng)格愛好方面的變化是在時(shí)代生活影響下美學(xué)思想的變化，是中國繪畫藝術(shù)中近代畫風(fēng)的開始。
　　揚(yáng)州派出現(xiàn)以前的花鳥畫派，無論是惲、王、蔣、鄒，所表現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格在基本上是一致的：蘊(yùn)藉和雅，精工妍麗，筆跡宛轉(zhuǎn)，敷彩柔美。他們?cè)诿枥L多種多樣的花卉的方法上大大開拓了表現(xiàn)的范圍，但在藝術(shù)風(fēng)格上是拘囿于象“臺(tái)閣體”書法一樣的傳統(tǒng)趣味中。
　　揚(yáng)州派的富有個(gè)性，突破了傳統(tǒng)的美丑界限的風(fēng)格是帶有反正統(tǒng)的異端的意義的，其興起于揚(yáng)州也不是偶然的。正因?yàn)閾P(yáng)州是距離宮廷藝術(shù)風(fēng)氣中心較遠(yuǎn)的一個(gè)商業(yè)發(fā)達(dá)的城市，更容易擺脫社會(huì)風(fēng)氣自然形成的束縛。李鱓原來是蔣廷錫的弟子，并曾被吸收入畫院，就因?yàn)?#8220;風(fēng)格放逸”的緣故不能見容，而成為揚(yáng)州派的代表畫家之一。揚(yáng)州派的畫風(fēng)雖然有新的意義，但因?yàn)檫@些畫家仍是封建社會(huì)的士大夫（其中有的是失意的官吏，如鄭燮），雖然他們?cè)谧髌分斜憩F(xiàn)了自己對(duì)于自然事物的體會(huì)與認(rèn)識(shí)，并且出現(xiàn)了他們自己創(chuàng)造的新的表現(xiàn)方法，他們的藝術(shù)還不可能在技術(shù)和風(fēng)格的創(chuàng)新以外，在繪畫藝術(shù)中引起更根本的變化。
　　曾在揚(yáng)州居住很久的另一花鳥畫家華嵒（公元一六八二一七五六年，字秋岳，號(hào)新羅山人），出現(xiàn)在康熙乾隆年間可以認(rèn)為是代表正統(tǒng)的花鳥畫風(fēng)的最后一個(gè)有影響的畫家。他的風(fēng)格被形容為“縱逸駘宕”和“秀逸”。他是揚(yáng)州派以外的一個(gè)對(duì)于推進(jìn)花鳥畫藝術(shù)的發(fā)展作出貢獻(xiàn)的重要畫家。

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