“懷疑”是什么？

——觀話劇《懷疑》

    上海話劇藝術(shù)中心制作的《懷疑》因首輪票房大賣日前開始第二輪重演。這個一舉榮獲2005年美國普利策戲劇獎、美國托尼最佳戲劇獎以及紐約戲劇評論圈最佳戲劇獎三項大獎的戲，其實早在誕生之初就由國家話劇院在當(dāng)年進(jìn)行翻譯并搬上舞臺，也來過上海。當(dāng)時的導(dǎo)演是汪遵熹，男主角弗林神父是劉小鋒演的，如此神速與美國同步上演新劇，這在當(dāng)時的中國劇壇尚屬首次，只是5年前在上海話劇觀眾中形成的影響還很有限。
    冥冥之中，一部戲似乎總有自己的造化。去年，因為梅麗爾·斯特里普出神入化的表演，在奧斯卡的最終評選中，脫胎于《懷疑》的電影《虐童風(fēng)云》，一下子被全世界識得。今年，當(dāng)上戲表演系2000年畢業(yè)的女生張璐、丁美婷突然跟《懷疑》翻譯胡開奇提及想自費出資排演這出戲的時候，胡開奇形容“好像一扇門重又開啟了”。
    《懷疑》的故事發(fā)生在1964年美國紐約的一個教會學(xué)校。校長阿洛西斯修女懷疑弗林神父對一個黑人學(xué)生進(jìn)行性騷擾。她用盡一切手段追查并指控弗林神父，但她掌握的全部證據(jù)主要是來自另一年輕修女詹姆斯語焉不詳?shù)牧阈怯^察和自己的主觀臆斷。而被懷疑者弗林是那個壓抑的教會學(xué)校中極有性格魅力并深受學(xué)生擁戴的老師，他是否真的對校內(nèi)唯一的黑人學(xué)生有性侵犯行為，還是成了以阿洛西斯修女為代表的宗教保守派對改革派實行報復(fù)和打擊的犧牲品？
    這出戲的高妙之處在于，從頭到尾并未給出一個明確答案，并未告訴劇中人和觀眾真相是什么。它的前半段讓人深信，對任何事情都保持過分警覺的阿洛西斯修女，對弗林神父的懷疑也許只是捕風(fēng)捉影。
    然而，劇情隨著不斷推進(jìn)而變得微妙起來。阿洛西斯修女請小黑人的母親到學(xué)校來了解情況，她帶來的信息和表現(xiàn)的態(tài)度讓觀眾開始了自己的“懷疑”：她拒絕指控弗林神父，并執(zhí)意表示不會問一個善待自己兒子的男人，為什么善待他。最后，她說出了至關(guān)重要的話：“有時候事情不是那么黑白分明的。”她進(jìn)而忠告阿洛西斯修女：“你也許認(rèn)為你在行使正義，但這個世界沒那么簡單……”戲劇的高潮發(fā)生在阿洛西斯修女和弗林神父的最后一場對質(zhì)中。為扳倒神父，阿洛西斯修女撒了個謊。令人驚訝的是，神父對這項將要威脅被調(diào)離的指控，仍然拒絕說出真相，并選擇離開。最后，阿洛西斯修女陷入了更深的懷疑，詹姆斯修女失去了單純，但一個由重大秘密所牽引的一連串疑問也隨之被無限期懸置……
    “我真是太懷疑了！”散場后，走在安福路的觀眾將對“懷疑”的討論延伸到劇場外。所謂的“真相”瞬間呼嘯而至又頃刻遠(yuǎn)離。有時候，懷疑比信念需要更多的勇氣和更強的力量；因為信仰是一個歇腳處，而我們必須學(xué)會在一個充滿不定性的世界中生活下去。
    《懷疑》的編劇、美國當(dāng)代劇作家約翰·P·尚利在談到寫這部戲的原因時說：“你有過在辯論中堅持著一種你已感不適的觀點嗎？你有過在生活中信守著一種你已無法忍受的方式嗎？你曾對一個女孩說你愛她卻隱隱約約憎惡著自己的諾言嗎？我有過。那是一個有趣的時刻。對一個劇作家而言，這是一個意念的開端。我看到了我賴以構(gòu)建一部劇作的土地，一部以我生命和我的生活中的無言之處作為基石的劇作。我寫下了劇名：《懷疑》。”
    本報首席記者  陳熙涵