寶玉和姐姐妹妹們的家
順便說寶釵的天格：數(shù)理為20，五行屬水，為陰水，為姓氏用字。但“薛”字諧音似“雪”，再加上陰水冷澀，便鑄成了寶釵“冷美人”的稱號。寶釵之冷，可看看書中對她住宅的描寫：院內(nèi)不見花木，唯種奇藤異草等溢香植物。
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五間曠朗清廈，室內(nèi)清雅脫俗，院中所有游廊窗棱，均為“冰炸紋”形……人格：數(shù)理為39，五行屬水，富貴榮華之數(shù)，幸福貴重之格，權(quán)威、長壽，財帛豐富，德澤四方，才謀盈身；地格：數(shù)理為31，五行屬木，春日花開，智勇得志的可享清福數(shù)，為意志堅定，成就大業(yè)、力量強大的首領(lǐng)之運格；外格：數(shù)理為12，五行屬木，此格代表外圍，吉兇無謂；總格：數(shù)理為50，五行屬水，此數(shù)理半兇半吉，小舟入海，吉兇參半，須防傾覆數(shù)，親眷多無助；以寶釵之才，卻偏有兄長薛蟠，終日惟斗雞走馬，游山玩水；雖是皇商，一應(yīng)經(jīng)濟世事，全然不知，自有伙計老家人等措辦，所以寶釵只好常常為薛姨媽分憂。三才配置：為水生木，屬于吉祥配置。
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再下面，得說一下探春，秋爽齋前后皆非常開闊，背后為水域，對面為開闊的平地。居所的缺陷在于：一、背后無高地所依，反而是水，風水中一般意味著靠山不夠，暗合了探春的庶出的出身；二、靠近惜春的一側(cè)為水，有失穩(wěn)固，也可以理解為失卻臂膀，與趙姨娘有關(guān)。但與寶釵的不同，探春的側(cè)水是被四面環(huán)繞的靜水，因此雖有不利，卻比較有限。
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再說探春居住的“秋爽齋”：“三間屋子并不曾隔斷。當?shù)胤胖粡埢ɡ娲罄硎蟀?，案上磊著各種名人法帖，并數(shù)十方寶硯，各色筆筒，筆海內(nèi)插的筆如樹林一般。那一邊設(shè)著斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊。西墻上當中掛著一大幅米襄陽《煙雨圖》，左右掛著一副對聯(lián)，乃是顏魯公墨跡，其詞云：‘煙霞閑骨格，泉石野生涯’。案上設(shè)著大鼎。左邊紫檀架上放著一個大觀窯的大盤，盤內(nèi)盛著數(shù)十個嬌黃玲瓏大佛手。右邊洋漆架上懸著一個白玉比目磬，旁邊掛著小錘……”同是“供菊”，探春用的是“斗大的一個汝窯花囊，插著滿滿的一囊水晶球兒的白菊”，寶釵則僅僅“一個土定瓶中供著數(shù)枝菊花”而已。
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許多人讀《紅樓夢》，也許沒有特別留意過這句話，更沒想到拿這個土定瓶去和探春屋里的汝窯花囊相比較。作為“五大名窯”之首的汝窯瓷器，因稀而貴，更何況收藏界又有“汝窯少大器”之說。那么，這件“斗大的汝窯花囊”的價值就無法估量了。定窯與汝窯雖然同為宋代五大名瓷，但定州所產(chǎn)的定窯有粗細兩種，細的為“粉定”，是價格昂貴的珍品；所謂“土定”，是粗的那種，連尋常百姓家都使得起的類型。
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從擺設(shè)中可以看出，探春房間有三個特點：一是大，所有器物都是大號的，與其大氣的胸懷是相稱的，但與賈母房里大而沉重的家具又不同；二是色彩明快：汝窯花囊(即鈞瓷花瓶)是緋紅色的，佛手是嬌黃色的，大理石是米黃色的，紗帳是蔥綠色的，所以性格上探春也是比較開朗和通達的。三是各種器物的暗喻：探春墻上掛的煙雨圖，是一幅山水畫，顯示出主人的遠大抱負。房間掛畫的風水是很有講究的，因為掛畫一般反映了人的內(nèi)心。
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回憶一下燃藜圖和海棠春睡圖都是掛在誰房間里就知道了。其次是探春房里的鼎，鼎是權(quán)力的象征，與賈母的大柜子一樣，強化主人的權(quán)威。探春后院的梧桐：古語：鳳落梧桐。大面積的梧桐林周圍對應(yīng)鳳凰地。探春日后即成王妃。
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然后，提一下寶二爺。寶玉的住宅名叫怡紅院，從字面上解釋，怡為快樂，紅為熱鬧，因此“怡紅院”天生就是演奏人生情愛悲歡離合的好地方?！都t樓夢》中描寫怡紅院是這樣的：“院外粉墻環(huán)護，綠柳周垂，三間垂花門樓，四面抄手游廊……花園錦簇，剔玲瓏，后院滿架薔薇，一帶水池。”讀者很容易聯(lián)想到怡紅苑到處都是花，從風水格局來說，住宅如果花團錦簇，很不利于學業(yè)，特別是文中提到的“滿架薔薇”最差，在風水學中，薔薇是扶架而生，是風流是非的象征；綠柳妖嬈如同美女林立，就這種艷麗的風水布局養(yǎng)成了寶玉的風流多情。
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《紅樓夢》中記載：劉姥姥在進賈寶玉的房間時，“一轉(zhuǎn)身方得了一個小門，門上掛著蔥綠撒花軟簾。劉姥姥掀簾進去，抬頭一看，只見四面墻壁玲瓏剔透，琴劍瓶爐皆貼在墻上，錦籠紗罩，金彩珠光，連地下踩的磚，皆是碧綠鑿花，竟越發(fā)把眼花了”從上文我們可以看出，賈寶玉居室內(nèi)的顏色主調(diào)是“金碧輝煌”，更準確的說，是以綠色為主的“金碧輝煌”，而這種復雜的顏色，奢侈的擺設(shè)，正好反映出了寶玉性格輕佻、不務(wù)正業(yè)、聲色犬馬的性格。紅色寶玉的房間卻像小姐的繡房，大約是裝飾極多、極精致的緣故，“四面墻壁玲瓏剔透，琴劍瓶爐皆貼在墻上，錦籠紗罩，金彩珠光，連地下踩的磚，皆是碧綠鑿花，竟越發(fā)把眼花了，找門出去，那里有門？”從上文我們可以看出，賈寶玉居室內(nèi)的顏色主調(diào)是“金碧輝煌”，更準確的說，是以綠色為主的“金碧輝煌”，而這種復雜的顏色，奢侈的擺設(shè)，正好反映出了寶玉性格輕佻、不務(wù)正業(yè)、聲色犬馬的性格。
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元春住過的省親別墅，別墅三面環(huán)水，北有假山，前展華庭鶴宇，后枕荊山翠玉，左邊紫氣浩蕩，右邊水瀉中堂，屬于上上宅。但是元春長期住的是鳳藻宮，鳳藻宮的風水未必好。
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而李紈住的稻香村，雖然黃泥墻竹籬笆不那么雍容華貴，但是三面環(huán)山，最能藏風納氣，旺丁旺財。賈珠走的是早了些，否則夫妻倆在這里男耕女織，絕對不止賈蘭一個孩子。
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然后是藕香榭，面積較小，四面環(huán)水，有三座廊橋與外界相連，恰似一座孤島。且背后有一個不太明顯的路弓，風水中最忌諱弓形的外圍，曰“反弓煞”。同時，對內(nèi)弓則情有獨鐘，寶釵的蘅蕪苑即是一個由水路形成的內(nèi)弓。這種孤島類建筑容易形成孤僻的性格，且六親冷淡，惜春的性格正是如此。
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然后紫菱洲三面環(huán)水，比惜春的孤僻略好些。但迎春只有一條道路與外界相通，缺少外援；另有一座小橋，通向滴水亭，卻是死路，即這個外援還不如沒有(賈赦)，迎春的人生也是如此，如果走上大路，敞開心扉、尚可自保，如一味沿著小路而行，自我閉鎖，則不堪設(shè)想
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上面的建筑在風水上多少都有些缺陷，各個住處都是他們自己挑選的，而住處更強化了他們的性格。黛玉如果挑選蘅蕪苑住，情況會得到很大改善，但他們都依著自己的性格挑了自己喜歡的去處，卻未必是真正好的去處。
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當然，風水是可以改變的，寶釵的蘅蕪苑可以改種其它植物，結(jié)局會很好，黛玉的瀟湘館如果開門方向變一變，背對著怡紅院，則風水也是不錯的。探春住的地方面積不大，但她把三間打通，就敞亮了許多。
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為什么計大觀園的時候會如此不注重風水，而賈府也聽之任之呢？
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首先，大觀園一開始是供貴妃游幸的，并不是為居住而建造的。
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其次，是貴妃出主意讓姐妹們住進去的，而不管是貴妃還是姐妹們顯然是無視風水的。
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再次，各人性格使然，各個住處都是他們自己挑選的，而住處更強化了他們的性格。比如黛玉，本來就多愁善感，如果挑選蘅蕪苑住，也許會得到些許改善，但他們都依著自己的性格挑了自己喜歡的去處，卻未必是真正好的去處。
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總的來說，室內(nèi)居家風水，就是那么幾條原則：
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忌臟亂，凡出現(xiàn)臟亂的情況，不用翻風水書，必是不好；忌滿滿當當，凡出現(xiàn)堆得滿滿的情況，不用翻風水書，必是不好；忌怪，現(xiàn)代人往往喜歡一些奇怪的東西，而在風水中，家里的東西往往是越普通越好，越常用的越好。植物類闊葉的/喜陽/健康的植物永遠是上選，而小葉/針葉/爬藤/喜陰/難養(yǎng)活的無論在哪兒都不好。居家風水中追求的就是一種和諧/溫馨/動靜有序的局面。領(lǐng)會了這個，也就懂了風水。
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總結(jié)，大觀園里風水好的只有3處，省親別墅、稻香村、蘅蕪院。由此可以看出，風水無處不在，陳老師提醒大家，風水的相生相克是自古存在的，國學的精華即便如此。
