曾以《野獸刑警》獲得香港金像最佳導(dǎo)演的林超賢，盡管近年來《千機(jī)變》《絕世無賴》《風(fēng)云決》頗有墮落之嫌，但此君自《證人》起頓時(shí)覺醒，接下來重拾傳統(tǒng)警匪題材，成功懸崖勒馬。而《神槍手》《火龍》《線人》的相繼誕生，除去叫張家輝、任賢齊分別封帝，又在飽滿劇情與火爆動(dòng)作的周邊，耐心探討警匪各自“心魔”，逐漸一步一個(gè)腳印，形成獨(dú)樹一幟的風(fēng)格。
　　

林超賢新片《線人》匯集了前作《證人》原班人馬，而張家輝與謝霆鋒“兵賊”身份對(duì)調(diào)，臺(tái)灣美女桂綸鎂的加盟，故事劍指警匪臥底題材，更見龐大野心。使筆者觀《線人》過程中，竟仿若重回了港片八、九十年代的黃金時(shí)期，那種觸目驚心的暴力指數(shù)，宿命臥底者的絕望掙扎，辣手老干探的內(nèi)心糾葛，徹底還原了《龍虎風(fēng)云》《省港旗兵2》等片的精髓，好是驚喜。
　　
本片開篇便露出勃勃野心，銀幕前多個(gè)照片畫面逐一閃過，乍似邊緣人物轉(zhuǎn)瞬而去。影片一反常態(tài)路線，并不先打出標(biāo)題，卻在廖啟智演的臥底遇害后，多縷白線陡然合成大字“線人”，效果醒目地端出來。此時(shí)著名配樂師黎允文，再度奏起低沉音樂，加上昏暗街景，時(shí)不時(shí)出現(xiàn)的陰森房頂，頓時(shí)叫氣氛冷峻，甚至在某種程度上可說“恐怖感”達(dá)到極至。《線人》被稱為《證人》全面升級(jí)版絕非戲言，由于劇情與人物更為復(fù)雜，題材涉及面加寬，增添了颮車、追逐、肉搏，懸疑性與戲劇性遞增。

　　
張家輝擔(dān)當(dāng)起男一號(hào)，他名叫李滄東（疑對(duì)韓國《綠魚》《密陽》同名導(dǎo)演的影射），對(duì)手下總稱不要把臥底當(dāng)朋友，可在罪案突變之際，他屢屢害慘“線人”，不僅內(nèi)心飽受煎熬，各類災(zāi)難亦接踵而至（自己內(nèi)疚嫖娼解壓，老婆患梅毒，又被撞死），形式岌岌可危。此個(gè)復(fù)雜多變?nèi)宋铮瑑?nèi)心戲相當(dāng)吃重，影帝張家輝則詮釋得入木三分。而謝霆鋒延續(xù)了《十月圍城》垂死小人物路線，這個(gè)剛剛出獄，為賣淫老妹還債的“線人”，盡管被群毆得頭破血流，最終重傷慘死，增加寫實(shí)警匪題材凄慘度。不過最有驚喜的乃桂綸鎂，她一改淑女戲路，披頭散發(fā)演起悍匪，身上匯集著潑辣、惡狠與情義，顛覆打破以往清純形象，好令人贊嘆?？上缙园缪莸氖泲善蓿懸闼茉斓睦淇岱耸?，發(fā)揮寥寥，到是老戲骨廖啟智演繹瘋癲“線人”，驚恐失色的舉止，再令人印象深刻。
　　
影片依仗陸毅率領(lǐng)眾匪籌備打劫金鋪，謝霆鋒身在曹營心在漢，想方設(shè)法掩蓋臥底身份，并及時(shí)通風(fēng)報(bào)信給張家輝，可警察也難挽救于萬一，于是營造出各種驚竦細(xì)節(jié)，看似老生重談，卻實(shí)用靠譜。錢嘉樂、黃偉輝兩名動(dòng)作指導(dǎo)，同樣收起《火龍》《猛龍》最擅長的槍支與彈藥，全片遵循寫實(shí)暴力風(fēng)格，頻繁靠追逐、砍殺、肉搏撐起打斗。例如謝霆鋒與桂綸鎂，合力逃逸群警追蹤，四處躲避，緊張得太叫人喘不過來氣。片末，眾多匪徒匯集襲擊，逐殺謝桂二人，張家輝及時(shí)救助，上演起的“盤場大戰(zhàn)”，血漿飛濺，殺戮橫生，其駭人、其殘酷、其悲慘、其激烈、其震撼，絕對(duì)稱10年銀幕最佳時(shí)刻！
　　
個(gè)人遺憾：《線人》并未超越《火龍》，一是感覺拍得陰暗壓抑，不夠華麗炫目，再有林導(dǎo)演拋棄擅長的槍戰(zhàn)后，炫耀起血腥撕殺稍有刻意，末尾煽情亦司空見慣，若以高質(zhì)量電影則略欠！其實(shí)自《無間道》掀起空前熱潮后，太多大肆跟風(fēng)的腐朽警匪片，早令港片搖搖欲墜。那么如何拍好臥底，如何拍出新意，如何拍出深度，必將成為編導(dǎo)面臨的嚴(yán)峻問題。
　　
再仔細(xì)回顧《線人》，該片勝在用情報(bào)科督察視角重審“邊緣人”，通過幾個(gè)亦正亦邪的小人物悲劇，透出沉重的苦衷與無奈，也叫人深思悲劇之緣由。誰都看得出警方為打擊罪案，不惜違背與線人的諾言，偏偏害人害己的結(jié)局，永遠(yuǎn)叫當(dāng)事人痛不欲生，可嘆天下警官心，單挑殺戮新底線，方是從《火龍》到《線人》圍繞之核心！