吉光片羽林長(zhǎng)華
春天，像一位童話(huà)中的美貌仙女，在天地間歡笑奔跑，撒播著濃綠的生命，傳播著希望的氣息。春天，草青水碧，柳綠桃紅，兩兩鶯穿柳，雙雙蝶戀花。流傳在我國(guó)東北民間的一首詠春民謠，描繪了一幅令人心曠神怡的春景畫(huà)：“春日春山春水流，春風(fēng)春草放春牛。春花開(kāi)在春園里，春鳥(niǎo)落在春林頭。春天學(xué)生寫(xiě)春字，春日景色真可留。”
古往今來(lái)，許多文人墨客在春風(fēng)和煦，春光明媚之際，借景抒情，詠物言志，留下了許多膾炙人口的詠春佳作，給人以藝術(shù)美的享受。有人說(shuō)，中國(guó)是當(dāng)之無(wú)愧的寫(xiě)春大國(guó)，即使將零星散句集在一起，也足可編纂成洋洋大觀(guān)的詠春巨著。
詩(shī)人詠春，體現(xiàn)了他們從不同角度對(duì)春天進(jìn)行的著意描摹。杜牧的“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，展示給人們的是一幅江南春色的絢麗畫(huà)卷。
白居易在《錢(qián)塘湖春行》中極盡筆力寫(xiě)意描春：“孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。幾處早鶯爭(zhēng)暖樹(shù)，誰(shuí)家新燕啄春泥。亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒(méi)馬蹄。最?lèi)?ài)湖東行不足，綠楊陰里白沙堤?！痹?shī)人捕捉湖光、早鶯、新燕、春花等錢(qián)塘湖的春景，恰到好處描繪出一幅春滿(mǎn)人間，生機(jī)勃勃的景象。詩(shī)人詠春，表達(dá)了他們對(duì)春天的無(wú)限熱愛(ài)之情。
唐朝詩(shī)人楊巨源寫(xiě)道：“詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人?！痹谒磥?lái)，繁花似錦，游人過(guò)眾，喧囂的氛圍會(huì)沖淡春天雅致的清景。
南宋詩(shī)人朱熹的“勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春?！边@首詩(shī)猶如一幅清新雋永，絢麗多彩的春景圖，讀罷如春風(fēng)撲面，心曠神怡。詩(shī)人詠春，有不少曲折委婉地反映詩(shī)人的情懷和抱負(fù)。
杜甫的《春望》中有“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥(niǎo)驚心”的句子，流露出作者因安史之亂，身在異鄉(xiāng)，憂(yōu)愁交加的心情。
清代的龔自珍，在政治抱負(fù)得不到實(shí)現(xiàn)，被迫辭官南行的路上吟道：“落花不是無(wú)情物，化作春泥更護(hù)花。”表達(dá)了詩(shī)人憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的心情。
還有一些詩(shī)人特別崇尚晚春的風(fēng)采，白居易的“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開(kāi)”，王淇的“一叢梅粉褪殘妝，涂沫新紅上海棠”描寫(xiě)的都是晚春色彩。有的詩(shī)人把春光比年華，賈島的“共君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春”告誡人們莫要蹉跎歲月虛度年華。韓愈有一首題為《晚春》的惜時(shí)詩(shī)：“草木知春不久歸，百般紅紫斗芳菲，楊花榆莢無(wú)才思，惟解漫天作雪飛?！弊髡哂^(guān)察晚春時(shí)節(jié)花草樹(shù)木所發(fā)生的自然變化，用擬人的手法提醒人們要愛(ài)春莫誤春，要珍惜青春年華，奮發(fā)有為。
詩(shī)流詞海，佳句妙語(yǔ)猶如銀河的星星，數(shù)不勝數(shù)。我以為最為奇特有趣的莫過(guò)于令人百讀不厭的詠春回文佳句。有一首《春閨》詞，順讀是：“飛花落盡春歸早，客游遨處青青草；芳樹(shù)曉啼鶯，愁勞夢(mèng)又驚?；赇N(xiāo)香惹袖，翠積眉山皺；微顰小立時(shí)，多愛(ài)意遲遲?！比绻阉惯^(guò)來(lái)重新斷句，意境煥然一新：“遲遲意愛(ài)多時(shí)立，小顰微皺山眉積；翠袖惹香銷(xiāo)，魂驚又夢(mèng)勞。愁鶯啼曉樹(shù)，芳草青青處；遨游客早歸，春盡落花飛?！?/p>
明代有個(gè)叫蔣一葵的詩(shī)人寫(xiě)了一首只有10個(gè)字的《詠春》回文詩(shī)“鶯啼岸柳弄春晴，曉月明。”寥寥幾字看似平凡，倘能識(shí)破機(jī)關(guān)，竟可變成一首七絕：“鶯啼岸柳弄春晴，柳弄春晴曉月明；明月曉晴春弄柳，晴春弄柳岸啼鶯?！边@首回文詩(shī)獨(dú)具妙趣地描繪了一幅江南春景圖，這嫵媚的春色多么動(dòng)人心扉！
近日，我欣賞到一首《舞東風(fēng)》（七律）改為一首通體回的《虞美人》，詞很奇妙，很有工夫。原詩(shī)是：“不見(jiàn)玉人留洞府，空教燕子占風(fēng)流。少年撫景漸虛過(guò)，終日看花坐獨(dú)愁。曉日倚羅稠紫陌，東風(fēng)弦管咽朱樓。堤邊柳色春將半，枝上鶯聲喚客游?！备某稍~后面貌一新：“堤邊柳色春將半，枝上鶯聲喚?？陀螘匀找辛_稠，紫陌東風(fēng)弦管咽朱樓。少年撫景漸虛過(guò)，終日看花坐。獨(dú)愁不見(jiàn)玉人留，洞府空教燕子占風(fēng)流?！苯?jīng)這一改，變?cè)姙樵~，回返往復(fù)仍充滿(mǎn)溫潤(rùn)的春氣，溫暖的春色和溫和的春光！
宋代祥符末年，一位叫陳朝老的大學(xué)士寫(xiě)的一首《暮春》六言回文詩(shī)，另辟蹊徑，歷來(lái)為文人贊嘆佩服，詩(shī)曰：“纖纖亂草平灘，冉冉云歸遠(yuǎn)山。簾卷深空日永，鳥(niǎo)啼花落春殘。”短小精悍的詩(shī)作精彩地勾勒出一幅暮春時(shí)節(jié)的山水畫(huà)，讀后別有一番景象在腦幕。
品賞回文詩(shī)聯(lián)，不能不提到古代有個(gè)叫溥行的文人寫(xiě)的趣味無(wú)窮的對(duì)聯(lián)體詠春回文詩(shī)：“清波碧柳春歸燕；細(xì)雨紅窗晚落花。”倒讀后雖然上聯(lián)與下聯(lián)易位，但是順讀則“清波”與“細(xì)雨”交相對(duì)稱(chēng)，倒讀則“花落”與“燕歸”成為平仄對(duì)仗，十分工整，奇特之處仍是春意盎然，不失詩(shī)意，足見(jiàn)作者苦費(fèi)匠心，藝術(shù)功底深厚。
