張元幹詞作鑒賞

昵稱191190 2010-09-15

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　生平簡介
　
　　張元幹（1091—1170？）字仲宗，號蘆川居士、隱山人，永福（今福建永泰）人。政和初，為太學上舍生。宣和七年（1125），任陳留縣丞。靖康元年（1126），金兵圍汴，入李綱行營使幕府，李綱罷，亦遭貶逐。紹興元年（1131），以將作監(jiān)致仕，日福州。紹興八年，秦檜當國，力主和議，胡銓上書請斬秦檜等以謝天下，時李綱亦反對和議罷居長樂，元傒賦《虞美人》詞贈綱，對綱抗金主張表示積極支持。胡銓被除名送新州編管，元傒持所賦《虞美人》詞送行。后檜聞此事，以他事追赴大理寺除名削籍。元傒爾后漫游江浙等地，客死他鄉(xiāng)，卒年約八十。
　
　　《宋史翼》有傳。有《蘆川歸來集》十卷，《蘆川詞》二卷。周必大《跋張仲宗送胡邦衡詞》：“長樂張元傒，字仲宗，在政和、宣和間，已有能樂府聲。今傳于世，名《蘆川集》，凡百六十篇，而以《虞美人》二篇為首?！?br>　
　　　　　　　　　　　●滿江紅·自豫章阻風吳城山作
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　張元幹
　
　　春水迷天，桃花浪、幾番風惡。
　
　　云乍起、遠山遮盡，晚風還作。
　
　　綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落。
　
　　傍向來沙嘴共停橈，傷飄泊。
　
　　寒猶在，衾偏薄。
　
　　腸欲斷，愁難著。
　
　　倚篷窗無寐，引杯孤酌。
　
　　寒食清明都過卻，最憐輕負年時約。
　
　　想小樓、終日望歸舟，人如削。
　
　　　　　　　　　　　　　　　張元幹詞作鑒賞
　
　　張元幹《蘆川歸來集》卷九《跋楚甸落帆》云：“往年自豫章下白沙，嘗作《滿江紅》詞，有所謂‘綠卷芳洲生杜若，數(shù)帆帶雨煙中落’之句。此畫頗與吾眼界熟，要是胸次不凡者為之，寧無感慨？”然而跋文年代不詳，據(jù)同書卷十《蘆川豫章觀音觀書》云：“元幹以宣和元年三月出京師，六月至鄉(xiāng)里?！彼雠c詞中地點和時間相吻合，可能是作于這年返鄉(xiāng)途中。
　
　　題中“豫章”，今江西南昌市。“吳城山”地名。據(jù)《太平寰宇記》：“南昌縣……吳城山在治東一百八十里，臨大江。”船經(jīng)常航行到這里風浪所阻。張孝祥《吳城阻風》詩中云：“吳城山頭三日風，白浪如屋云埋空?！毙蜗蟮卣故玖私瓭龥坝康碾U惡景象。這首詞作就是描寫旅途中被阻吳城山的情景與急切回答心境。明吳從先《草堂詩余集》謂此詞“上言風帆飄泊之象，下言歸舟在家之思”。
　
　　詞的開頭“春水迷天”兩句，點出天氣驟變，風浪連天江面無比險惡。作者緊扣住詞題“阻風”下筆，而寫得氣勢雄偉。在舊歷三月，春暖雪化，江水猛漲，此時正值桃花盛開的的季節(jié)，故稱“桃花浪”。杜甫《春水》詩：“三月桃花浪，江流復舊痕?！痹~里“風浪”二字連用，便在煙水迷茫的景象中顯示出了一股洶涌險惡的氣勢?！霸普稹倍涑猩蠈崒懼坌兴龅碾U境。一個“還”字，既寫出江面惡劣的環(huán)境延續(xù)，又暗示了時間的推移。這樣開頭幾句就把行舟為風雨所阻的情況充分表現(xiàn)出來。“綠卷芳洲生杜若”二句，由遠及近，寫景如畫?！岸湃簟保悴菝?。屈原《九歌邊上，舟泊煙渚，雨中落帆，寥寥幾筆，便勾勒出一幅筆墨蒼潤的煙雨落帆圖。
　
　　“傍向來沙嘴共停橈”二句，寫停泊的情景?！跋騺怼?，即適來，“沙嘴”，即沙洲。晏幾道《玉樓春》：“停橈共說江頭路。”詞人產(chǎn)生遇風浪而飄泊天涯的情懷，這就為下片的抒情作鋪墊。
　
　　“寒猶在”以下四句，承上轉下，由景及情，描寫了寒夜停泊的情況。而“倚篷窗無寐”二句，更進一層，倚窗獨酌，借酒澆愁愁更愁，這既表現(xiàn)出人物的孤獨感，又是上文“愁腸”的進一步深化?！昂城迕鞫歼^卻”二句，筆墨宕開，但與作者當時的心境相連結。詞人想起清明節(jié)都已過去，自己早就誤過歸期，辜負了佳人相約的一片深情，心中充滿了焦慮和痛苦。
　
　　結末“想小婁終日望歸舟，人如削”，這句化用柳永《八聲甘州》“想佳人妝樓颙望，誤幾回天際識歸舟”的詞意。如果說柳永詞中的“誤幾回”更覺靈動，那么這里的“人如削”就更能傳神。唐代元稹《三月二十四日宿曾峰館夜對桐花寄樂天》詩：“是夕遠思君，思君瘦如削?！辈贿^，詞中不是寫自己，而是從對方著筆。本來是自己思歸心切，卻說佳人在小樓里終日癡望希望自己歸來。這是出于自己的想象，是虛寫更展示了作者急切回去的心情，但運用了“終日望歸舟，人如削”這樣具體細致的情節(jié)描寫，不僅顯得真實，化虛為實，而且把埋藏內心的思歸意蘊充分刻畫出來。
　
　　這首思歸的詞作，以景起，以情終，全詞情景交織，然而在抒寫旅途停泊時的感情起伏動蕩，尤擅長于勾勒鋪敘。這與柳永擅長表現(xiàn)羈旅行役的題材而又盡情鋪展的格調是一脈相承的。
　
　　　　　　　　　　　　　　　●蘭陵王·春恨
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　張元幹
　
　　卷珠箔。
　
　　朝雨輕陰乍閣。
　
　　闌干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。
　
　　東風妒花惡。
　
　　吹落梢頭嫩萼。
　
　　屏山掩、沉水倦熏，中酒心情怕杯勺。
　
　　尋思舊京洛。
　
　　正年少疏狂，歌笑迷著。
　
　　障泥油壁催梳掠。
　
　　曾馳道同載，上林攜手，燈夜初過早共約。
　
　　又爭信飄泊？
　
　　寂寞。
　
　　念行樂。
　
　　甚粉淡衣襟，音斷弦索。
　
　　瓊枝璧月春如昨。
　
　　悵別后華表，那回雙鶴。
　
　　相思除是，向醉里、暫忘卻。
　
　　　　　　　　　　　　　　　張元幹詞作鑒賞
　
　　詞題“春恨”，在宋黃昇《花庵詞選》中為“春游”，實際上是作者親身經(jīng)歷喪亂之痛，借以寄托對國事的憂愁與痛苦。全詞分為三片，意脈貫通。明吳從先《草堂詩余雋》引李攀龍云：“上是酒后見春光，中是約后誤佳期，下是相思如夢中?！睆恼~的結構而言，這樣理解是可以的，但還只是表面的理解。如果透過含蓄曲折的筆墨，從表面深入到內部，就會發(fā)現(xiàn)詞人在南渡以后所渡過的黍離之悲，所以不能僅僅拘泥于“春恨”。
　
　　詞的開頭“卷珠箔”二句，點出了環(huán)境。“乍閣”，即初停。這是化用王維《書事》“輕陰閣小雨”句意。一個春日的清晨，詞人登樓卷起了珠簾，窗外看去綿綿的陰雨剛剛停止，和煦的陽光已照樓臺。外面一片溫暖全詞的情與景由此生發(fā)鋪展?！瓣@干外”以下寫從樓上眺望的種種景象：如煙的柳條，在晴光中搖曳；階下綠油油的青草，映襯著芍藥，呈現(xiàn)出一派生機盎然的春意。好一派詩情畫意“煙柳弄晴”，并非專門詠柳，目的是挑起詞人的情思。折柳送別，在漢唐以來已形成了一種社會風俗。周邦彥的著名詞篇《蘭陵王》：“柳陰直，煙里絲絲弄碧”，就是借詠柳而抒別情。眼前的柳絲依依有情，似乎又矣筆俱有送別之態(tài)。緊接“東風”二句陡轉，出現(xiàn)另一種物景。強勁的東風把剛長出來的花吹落了，烘托出一種凄然傷神的氣氛?！捌辽窖凇比洌c上文的所見相回應，由景生情，實寫詞人當時的心境。“屏山”即屏風?！俺了?，即沉香?！爸芯啤奔粗?。這里寫出詞人怕飲酒的心理狀態(tài)，蘊含著復雜的思想感情。
　
　　第二片追憶過去游樂的情景。換頭“尋思舊京洛”，承上轉下，從現(xiàn)在的傷春傷別，很自然地回想起過去在汴京的游樂情景?！熬┞濉保尻?，東周、后漢兩朝皆建都洛陽，故稱“京洛”，這里地是指京師即國都，借指汴京。作者在《次友人寒食書懷韻二首》中寫過：“往昔升平客大梁，新煙燃燭九衢香。車聲馳道內家出，春色禁溝宮柳黃。陵邑只今稱虜?shù)?，衣冠誰復問唐裝。傷心寒食當時事，夢想流鶯下苑墻?！痹娭兴鶎懰寄罟蕠谋瘋那椋c詞作者主旨是一致的。不過詞的寫法較詩而言比較含蓄婉轉。一個“舊”字，蘊含著多么深刻的時代意念。宋翔鳳在《樂府余論》中說：“南宋詞人系心舊京，凡言歸路，言家山，言故國，皆恨中原隔絕。”這里思念“舊京洛”，正是中原被占的遺恨中引起下文“往昔升平客大梁”的游東情景，更增添離別之悲。“正年少疏狂”三句，詞人想起當年在汴京放蕩不羈的生活。白居易詩：“疏狂屬年少?！鄙倌陼r征歌選色，外出游春的車馬已準備好，只是催促著好趕快梳妝打扮。油壁車，女子所乘：“催梳掠”，其中有女子同行?！霸Y道同載”三句，專寫游賞，但不專注一時一事。馳道，即御道，皇帝車馬所經(jīng)過的道路。上林，秦漢時期為皇帝的花園，這里借指汴京的園林?！笆諢舢?，都人爭先出城探春”（《東京夢華錄》卷六），這是“燈夜初過早共約”的注腳。同載、攜手、共約，情事如見，都是“年少疏狂”的事。至此，一筆寫來，都是熱鬧歡快的氣氛?？墒牵o接著“又爭信飄泊”！突然結束了上面的回憶，似斷又續(xù)，極盡頓挫之妙。這使人仿佛從夢幻意識中回到清醒的現(xiàn)實，感情起伏，跌宕之中透露了作者的真情?！盃帯蓖霸酢?。詞人怎么能料想到昔日歌舞升平商業(yè)繁華的汴京，如今已落到金兵的手中，而自己又過著逃難的飄泊生活。這種悲哀從上面的歡快和暢的景象中顯露出來，以歡愉的情調映襯離別后的孤寂，更顯得凄楚難忍。
　
　　第三片從回憶轉寫別后思念之情，主要抒寫離恨之情?！凹拍?，念行樂”以下，緊承上文的“疏狂”到“飄泊”而來，注入了對舊人的深切懷念之情?！吧醴鄣陆蟆比?，是想像她已擺脫了歌女生涯，而美貌依然?！碍傊﹁翟麓喝缱颉币痪?，本是南朝陳宮中狎客為贊美張麗華、孔貴嬪等容貌而寫的詩句“璧月夜夜?jié)M，瓊樹朝朝新”，見《陳書·張貴妃傳》。這三句，懷念舊人，同時也是懷念故都，寫得迷離惝恍，而寓意于其中也可尋得。以下轉入別恨與相思。“悵別后華表”二句，借用典故，抒發(fā)人間淪桑之變，好景不長的深慨。傳為陶淵明潛作的《搜神后記》載，遼東人丁令威，學道于靈虛山，后化鶴歸遼，落于城門華表柱上，言曰：“有鳥有鳥丁令威，去家千年今始歸；城郭如故人民非，何不學仙冢累累？”此二句用“悵”字領起，寄意深刻，語更明了而又委婉含蓄。
　
　　結末“相思除是”二句，用口語寫情，感情委婉真摯。“除是”，除非是的省略。這里詞人把多少不敢直接說出的別恨，統(tǒng)統(tǒng)傾注在酒杯里，痛飲盡醉忘去那些恩恩怨怨?！跋蜃砝?、暫忘卻”，猶如眾流歸海，不僅感情深厚，而且“辭盡意不盡”，言外之意含有眷念故國的無窮隱痛。這與李清照《菩薩蠻》“故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉”的情意相近，有異曲同工之妙。
　
　　這首抒發(fā)愛國思想的詞作，寫得情韻兼勝，委婉真切，代表了作者的另一種風格——即婉約的風貌。在藝術技巧上充分顯示出組織結構的嚴謹。全詞上、中、下三片，從眼前傷春到追憶往昔，再轉入現(xiàn)實相思，有鋪排，有轉折，環(huán)環(huán)相扣，逐層深入，并用“別恨”一氣貫串。尤其是過片處意脈連貫，情致婉轉曲折。其次是寓別恨之情于清曠的境界之中，使整首詞的詞境顯得既沉郁又婉麗。
　
　　　　　　　　　　　　　●虞美人·寄李伯紀丞相
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　張元幹
　
　　曳杖危樓去。
　
　　斗垂天，滄波萬頃，月流煙渚。
　
　　掃盡浮云風不定，未放扁舟夜渡。
　
　　宿雁落、寒蘆深處。
　
　　悵望關河空弔影，正人間鼻息鳴鼉鼓。
　
　　誰伴我，醉中舞。
　
　　十年一夢揚州路，倚高寒、愁生故國，氣吞驕虜。
　
　　要斬樓蘭三盡劍，遺恨琵琶舊語。
　
　　謾暗澀銅華塵土。
　
　　喚取謫仙平章看，過苕溪尚許垂綸否？
　
　　風浩蕩，欲飛舉。
　
　　　　　　　　　　　　　　　張元幹詞作鑒賞
　
　　李綱（字伯紀）是著名的愛國英雄，他在欽宗靖康元年（1126）金兵圍攻京城的危急時刻，力主抗戰(zhàn)，堅守開封，被欽宗任命為親征行營使最終擊退金兵。張元幹當時是他的僚屬，后來李綱被罷免，元幹也連帶獲罪，離京南下。高宗紹興七年（1137），宰相張浚被罷，以趙鼎為相。八年二月，秦檜第二次入相，趙鼎被罷免，四月，宋派王倫使金，力圖和議；十二月，李綱在洪州（州治在今江西南昌）上書反對議和，被罷回福建長樂。作者為此寫了這首詞，對李綱堅決主戰(zhàn)、反對議和的行動表示無限的敬仰并予以堅決支持。
　
　　上片寫詞人登高眺望江上夜景，并引發(fā)出孤單無侶、眾醉獨醒的感慨。此顯示出自己的真實用意。
　
　　起首四句寫自己攜著手杖登上高樓，只見夜空星斗下垂，江面寬廣無邊，波濤萬頃，月光流瀉在蒙著煙霧的洲渚之上?！皰弑M”三句，是說江風極大，將天上浮云吹散，江面因風大而無人乘舟夜渡。沉思間又見雁兒飛落在蘆葦深處夜宿，并由此引起無限感觸。
　
　　“悵望”兩句，先是悵望祖國山河，徒然弔影自傷；這時正值深夜，“鼻息鳴鼉鼓”，是指人們熟睡，鼾聲有如擊著用豬婆龍（水中動物名）的皮做成的鼓，即有鼾聲如雷之意。這里以之喻苛安求和之輩，隱有眾人皆醉我獨醒之慨?！罢l伴我”兩句，承上，“月流煙渚”、“悵望關河空吊影”，用李白《月下獨酌》“我歌月徘徊，我舞影零亂”詩意，自傷孤獨（辛棄疾《虞美人·別茂嘉十二弟》結句之“誰共我，醉明月”，與此意同）。李綱與己志同道合，而天各一方，不能在此月下同舞。同舞當亦包括共商恢復中原之事，至此才轉入寄李綱本題。
　
　　下片運用典故以暗示手法表明對明朝屈膝議和的強烈不滿，并表達了自己對李綱的敬仰之情。
　
　　“十年”這一句，是作者想到十年前，高宗在應天府（今河南商丘）即位同時，當時為建炎元年（1127）。不久高宗南下，以淮南東路的楊州為行都；次年秋金兵進犯，南宋小朝廷又匆匆南逃，揚州被金人攻占，立刻被戰(zhàn)爭摧為一片空墟，昔日繁華現(xiàn)在猶如一夢，此處化用杜牧“十年一覺揚州夢”（《遣懷》）詩句。如今只剩殘破空城，使人懷想之余，不覺加強了作者對高宗的屈膝議和感到不滿，也加強了作者堅決抵抗金人的南下的決心?！耙懈吆眱删?，繼續(xù)寫作者夜倚高樓，但覺寒氣逼人，遠眺滿目瘡痍的中原大地，不由愁思滿腔，但又感到自己壯心猶在，豪氣如潮，足以吞滅敵人。驕虜是指金人?！稘h書·匈奴傳》說匈奴是“天之驕子”，這里是借指。“要斬”兩句，運用兩個典故反映出對宋金和議的看法。前一句是期望朝廷振作圖強，象漢代使臣傅介子提劍斬樓蘭（西域國名）王那樣對付金人?！稘h書。傅介子傳》說樓蘭王曾殺漢使者，傅介子奉命“至樓蘭?！踟潩h物，來見使者?！跗痣S介子入帳中，屏語，壯士二人從后刺之，刃交胸，立死?！痹~中以樓蘭影射金國，以傅介子比喻李綱等主戰(zhàn)之士。后一句是借漢嫁王昭君與匈奴和親事，影射和議最終是不可行的，必須堅決抵抗。杜甫《詠懷古跡》詩云：“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論?！弊髡咴诖擞枚鸥υ娨猓f明在琵琶聲中流露出對屈辱求和的無窮遺恨與悲憤，以此暗示南宋與金人議和也將遺恨千古?！爸櫚禎本?，是嘆息如今和議已成定局，雖有寶劍也不能用來殺敵，只是使它生銅花（即銅銹），放棄于塵土之中。暗澀，是形容寶劍上布滿銅銹，逐漸失光彩，失去作用。這里運用比喻，以寶劍被棄比喻李綱等主戰(zhàn)人物的受到朝廷罷斥壓制。“喚取”兩句，先以“謫仙”李白來比李綱，兼切李姓，這是對李綱的推崇。李綱自己也曾在《水調歌頭》中說：“太白乃吾祖，逸氣薄青云?！弊髡邔λu論，即發(fā)表意見，面對和議已成定局的形勢，愛國之士能否就此隱退苕溪（浙江吳興一帶），垂釣自遣而不問國事呢？結尾振起，指出要憑浩蕩長風，飛上九天，由此表示自己堅決不能消沉下去，而是懷著氣沖云霄的壯志雄心，對李綱堅持主戰(zhàn)、反對和議的主張表示最大的支持，這也就是寫他作本詞的旨意。
　
　　　　　　　　　　　　　●虞美人·送胡邦衡待制
　
　　　　　　　　　　　　　　　　　張元幹
　
　　夢繞神州路。
　
　　悵秋風，連營畫角，故宮離黍。
　
　　底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？
　
　　聚萬落千村狐兔。
　
　　天意從來高難問，況人情，老易悲難訴！
　
　　更南浦，送君去。
　
　　涼生岸柳催殘暑。
　
　　耿斜河、疏星淡月，斷云微度。
　
　　萬里江山知何處？
　
　　回首對床夜語。
　
　　雁不到、書成誰與？
　
　　目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝？
　
　　舉大白，聽《金縷》。
　
　　　　　　　　　　　　　　　張元幹詞作鑒賞
　
　　在北宋滅亡，士大夫南渡的這個時期，慷慨悲壯的憂國憂民的詞人們，名篇疊出；張?zhí)J川有《虞美人》之作，先以“曳杖危樓去”寄懷李綱，后以“夢繞神州路”送別胡銓，兩詞尤為悲憤痛苦，感人肺腑。高宗紹興十二年（1142），因反對“和議”、請斬秦檜等三人而貶為福州簽判的胡銓，再次遭遣，除名編管新州（今廣東新興），蘆川作此詞以相送。
　
　　“夢繞神州路”，是說我輩靈魂都離不開未復的中原?！皭澢镲L”三句，寫值此金秋在蕭蕭的風聲之中，一方面號角之聲連綿不斷，似乎武備軍容，十分雄武，而一方面想起故都汴州，已是禾黍稀疏，一片荒涼。此句將南宋局勢，縮攝于尺幅之中。以下便由此發(fā)出強烈的質問之聲，絕似屈原《天問》之風格。首問：“為何似昆侖天柱般的黃河中流之砥柱，竟然崩潰，以致濁流泛濫，使中原人民遭受痛苦，使九州之土全成沉陸？又因何使衣冠禮樂的文明樂土，變成狐兔盤踞橫行的慘境！須知狐兔者，既實指人民流離失所，村落空墟，只剝野獸亂竄，又虛指每當國家不幸陷于敵手之時，必然”狐兔“橫行，古今無異。
　
　　鄭所南所謂“地走人形獸，春開鬼面花”，讓國破家亡之人而視之，此情此景便會產(chǎn)生共鳴，筆者親歷抗戰(zhàn)時期華北淪陷的情景，故而被這情景深深感動。
　
　　下用杜少陵句“天意高難問，人情老易悲”，言天高難問，人間又無知己，只得胡公者一人，同在福州，而今胡公又離然分別，悲可知矣！——上片一氣寫成，全為逼出“更南浦，送君去”兩句，其蒼勁有力，字字沉實，作擲地金石之響。
　
　　過片便預想別后情景，餞別是在水畔，征帆既去，但不忍離去，佇立到江邊以致柳枝隨風吹飄起，產(chǎn)生一絲涼氣。天上的星兒一眨一眨地出現(xiàn)。“耿斜河”三句，亦如孟襄陽、蘇東坡，寫“微云渡河漢”，寫“疏星渡河漢”、“金波淡，玉繩低轉”，為什么情調如此相似？而對于蘆川，悲憤激昂之余，忽得此一二句，更顯示出了深摯的感情。如以“閑筆”視之，即如知大嚼，而不曉細品，淺人難得深味矣。
　
　　下言寫此別之后，不知胡公流落之地，在何所，想像也感到困難，相距萬里，想在一塊兒共吐心事，如朋友、兄弟之故事，已經(jīng)是不可能的！語云雁之南飛，不逾衡陽，而今新州距離衡陽幾許？賓鴻不至，書信將憑誰寄付？不但問天之意直連上片，而且痛別之情古今所罕。用此方法關心國家、社會，縱懷今古，沉思宇宙人生；所關切者絕非個人命運得失窮達，又豈肯談個人瑣事。韓愈《聽穎師彈琴》詩“昵昵兒女語，恩怨相爾汝”，是此句的依據(jù)。情懷既然這樣，何以作詞？所謂辭意俱盡，遂爾引杯長吸，且聽笙歌?！源撕肋~之言借以打發(fā)心頭之痛，作者用筆如夭矯之龍，不以陳言落套為比。
　
　　凡填《虞美人》，上下片有兩個仄起七字句，不得誤以為與律句全同，“高難問”“懷今古”，難、今二字，皆須平聲（與上三字連成四平聲），方為協(xié)律。又兩歇拍“送君去”“聽金縷”，頭一字必須去聲，此為定格。然而明清以后，理解此者已少，合律者百無一二人。故此說明，以示學人。