唯心主義者會說：我思故我在；唯物主義者卻會說：由于他人的感知而存在,......。從某種水平上說，這部電影所體現(xiàn)的，是唯物主義最淺易的一個論點。
親愛的，你依舊固守在你身旁；然而你已經(jīng)無力感知并且從不曾發(fā)覺。當這只是停留在暗戀的時候，一切很凄美；暗戀之外，一切卻很凄涼。于是我所面臨的思索是：我思，然而我已然不在。
——火神紀
這部由《靈異第六感》原班人馬打造出來的《隱形人》，改編自瑞典同名經(jīng)典電影要再現(xiàn)在貿(mào)易上來說，這依舊是一部暢快淋漓的好萊塢電影。而且這部電影并不會像其它的好萊塢貿(mào)易電影一樣顯得淺易直白，電影刻畫一個人在彌留的時間里所面對的那一切，想像奇穎而富有創(chuàng)意，我們將如何往穿透生逝世，假如從生過渡到死往，這部電影所揭示的是我們幾千年來一直都在探討和想像的關(guān)于逝世亡之后的那個世界以及從生到死的進程。
通過這部電影的鏡頭給我們展示了一個讓人驚慌的臆想世界。我們的感知力還在，可是我們已經(jīng)無法再讓他人感知了。隱形，我們一直所想像的關(guān)于隱形的種種美妙的渴看變成了現(xiàn)實之后；一切，也許就不再是我們曾經(jīng)那么盼望的了。之前我所看過有關(guān)隱形人這個題材的電影大都是自由地或者非自由地穿行于隱形與現(xiàn)形之間；于是當隱形的時候我們可以去做很多我們平時想做又不敢去做的事，去尋求一些由于身材的局限而無法找尋到的本相，而在現(xiàn)形了之后我們依舊葆有著我們的交際和被感知力。然而在這部電影里，隱形意味著即將到來的死亡，意味著永遠也無法再讓他人感知到我們的存在，那么我們本來感知世界感知他人的才能卻依舊還在的時候，這樣的感知又有什么意思呢。
存在，而不再被人感知。存在就成了虛妄、無奈和沒有任何意義的悲痛；而這悲痛是我們還存在著的那種感知世界的才能賦予我們自己的。無力傾訴以及不被感知成了最恐怖的寂寞。電影里有一幕是穿行在熙熙攘攘的街道上，不管做什么，是否大聲嘶吼，四周的人都一片漠然。這樣的存在與不存在的虛空是否還有什么差別呢。
我們所知道的這個世界并不會由于某個人的存在或者不存在而轉(zhuǎn)變什么，這是我們已經(jīng)接收了的一個事實。我的存在讓這個世界對我而言有了意義，而我的存在而不被世界感知，我的存在的意義又在哪里呢。存在的與否實在更主要的是在于，我們的這個存在的狀況是否被感知而且被認可，這就成了我們生存的一個最基礎(chǔ)的盼望?；谶@樣的觀點來看這部電影，前面說到的那一幕給我的感想太深了。我曾經(jīng)也曾走在熙攘的街道上，我依舊能被感知，可是全部街道上的所有人都僅僅只是陌路；僅此而已，我已經(jīng)感到那些最熱烈的處所實在是我最寂寞的所在了。而電影里的這個人物做的任何一件事都足以讓人們駐足，偏偏沒有人知道他，于是那種寂寞感和共識就由然而生了。
我忽然想起了《天使之城》里的尼古拉斯?凱奇,終于提起筆，想寫點東西~，他閱歷了千辛萬苦之后所追求的，不過乎是被自己心愛的女人所觸摸到，在愛情里的被感知其實最能代表作為一個個體被其他個體感知后的幸福。我也想起了張國榮的一首叫《隱身人》的老歌，所唱的其實是一種對于他人的來說的存在以及對于自己所深愛的那個女人的隱形帶來的悲傷，同樣可以證實被感知的幸福。而這僅僅只是對于其他的某個個體，這部電影用了一種極致的伎倆把這種可怕的寂寞推向了極端,我成?城市?人了！，不是個體的不感知而是全部群體的不認知，這時候由自身而發(fā)的感知力意識到了這一點之后，過于繁重的寂寞會變成一種驚慌一樣讓人顫?不已的失望。
這部標榜著驚悚題材的電影，其實不管是場景和燈光鏡頭音樂都稱不上可怕。然而,傳奇3私服掛機外掛，在我看來這依舊是一部杰出的驚悚電影。并不是所有的驚悚都來自于視覺和聽覺上的刺激，而有某種更恐怖的東西其實是埋伏在人們的心坎深處的。這部電影所做的，則是直接把這種緣于先祖就遺傳下來在我們心坎最深處的對于群居之外的寂寞的深深膽怯給激發(fā)出來了。寂寞也許并不可怕，可是當這種寂寞再也揮之不去無法逃脫并且我們必需永遠呆在這種寂寞里直到最后逝世去，這樣的寂寞就真正成績了可怕。
當我們一覺悟來，發(fā)明這個世界依舊轉(zhuǎn)動，愛我們的人們都在悲傷著自己的離棄，而自己明明就在他們身邊可是他們卻再也不知道自己的所在，這實在就是最恐怖的一個噩夢了。安妮的噩夢在于四周對她的疏忽，于是她只能用一種乖張暴戾的姿勢來粉飾她的張皇；而尼克的噩夢則在于器重之后忽然間的自我蒸發(fā)。電影的最后給我們展示了一種虛妄的幸福,傳奇私服加速器。安妮在救了尼克的同時完成了自我救贖的進程，而尼克也重新回到了人群的****感知他人也被他人所感知。
安妮說，她只想在她這一輩子里做唯一的一件好事。其實，這僅僅只是為了一種被他人正面感知的的欲望。電影最后的那種安靜的淡淡的生涯其實改寫了整部電影凄涼而哀傷的基調(diào)。彌留之際的最后掙扎帶回到生涯中來，還原到最基本的最初始的處所往，我們才會發(fā)明，其實我們所擁有的這一切才是我們最應(yīng)當去愛護的。我們所應(yīng)當慶幸的也許是，我們依舊平庸如水地活著。
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