琴道（一）

普化散人 2010-10-10

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中國音樂縱有三千年以上的歷史，但實際上從遠古至唐末，直接的聲音材料（樂譜）極為貧乏。所以研究古代中國音樂史只能從一些間接材料（如文獻、樂器、雕刻、繪畫）等入手。古琴是中國樂器中保留有較多聲響資料的樂器之一，所以欲了解中國古代及傳統(tǒng)的音樂風(fēng)貌，古琴實在是一不容忽視的音樂寶庫。源遠流長的古琴音樂已建立起自己一套完整的美學(xué)、樂律、記譜法、指法等體系，故歷來有琴道或琴學(xué)之稱。

　　（一）琴制

　　1．型制
　
　　古琴屬于平放彈弦類（Zither）的樂器。共鳴箱由兩塊長約三尺六寸的木板膠合而成，頭寬尾略收窄，琴面為桐木而琴底為梓木。琴身全部上漆，琴面頭部鑲有一塊稱“承露”的硬木，木上有七孔直貫琴底以便穿琴弦，承露左面另一稱“岳山”的硬木用以架弦。琴尾兩端用紅木鑲嵌兩片邊釋稱為“焦尾”或“冠角”，“焦尾”中間為“龍齦”。琴面另嵌有十三個螺鈿的圓點，稱為“徽”，琴底有兩個長方形的孔作為共鳴，位于琴底的中央（約于琴面的四徽與七徽之間）長六寸許的為“龍池”，而在下十寸多（位于琴面十徽與十三徽之間）長約三寸的為“鳳沼”，在“鳳沼”之右，另有足池以插上兩只“雁足”。琴面上的七條弦的頭部系于“絨豆”，“絨豆”再系于“琴軫”，架在“岳山”上的弦直伸到“龍齦”，然后分別纏在琴背的兩只“雁足”上。

　　2．音色

　　古琴共有三種音色。一為散音，即右手彈空弦所發(fā)的聲音。二為按音（實音），即右手彈弦，左手同時按弦所發(fā)的聲音。三為泛音，即左手對準徽位，輕點弦上，而右手同時彈弦時所發(fā)清越的聲音。

　　3．音域

　　古琴音域共有四組又一個二度，計有散音七個，泛音九十一個和按音一百四十七個。

　　4．律制

　　純律是將弦長以二分法、三分法以及五分法算出的泛音音位。

　　簡律（三分損益法）棗將弦長分別以三分損（減）一、三分益（加）一方法算出的按音音位。

（二）源流歷史

　　1．起源

　　從漢代開始已經(jīng)有文獻記載琴的創(chuàng)制者分別為伏羲（漢《琴操》、《宋史-樂志》）、神農(nóng)（漢-桓譚《新論》、漢《說文解字》、漢《風(fēng)俗通義》）及帝舜（漢《尚書》、漢《禮記-樂記》、漢《史記-樂書》）。至今較早出土的琴為戰(zhàn)國初期曾侯乙墓中的十弦琴和長沙馬王堆漢墓中的七弦琴。前者距今已有兩千四百多年的歷史，而后者距今則有一千九百多年的歷史。

　　2．歷史

　　各朝有關(guān)琴的重要史實如下：　　

　　周朝：作為宮廷里雅樂伴奏，以彈右手散音為主，弦數(shù)由五至二十七弦不等。主要作為歌唱的伴奏。作為純器樂彈奏有伯牙、子期高山流水的故事（見于《呂氏春秋》、《列子》）。著名琴師有春秋時期的鐘儀、師曠，戰(zhàn)國時期的伯牙、雍門周。著名琴曲有《高山流水》、《陽春、白雪》。

　　漢朝：七弦琴制基本定型，左手指法已有相當(dāng)發(fā)展。著名琴論專著有桓譚的《新論》、蔡邕的《琴操》、揚雄的《琴清英》、劉向的《琴說》。著名琴曲有《聶政刺韓王曲》、《蔡氏五弄》、《別鶴操》、《飲馬長城窟》。

　　魏晉南北朝：出現(xiàn)一批向往超世隱逸思想的文人琴家，如魏晉時期的阮籍、嵇康、左思，南北朝時代的戴喁、宗炳、柳惲和柳諧。其他著名琴家有魏晉的蔡琰（文姬）、阮咸、劉琨。著名琴曲有《廣陵散》、《酒狂》、《梅花三弄》、《烏夜啼》及現(xiàn)存最早的文字譜《碣石調(diào)幽蘭》（南朝梁丘明所傳）。重要琴論專著有嵇康的《琴賦》、謝莊的《琴論》、麴瞻的《琴聲律圖》、陳仲儒的《琴用指法》。

　　隋唐：唐曹柔發(fā)明減字譜，制琴術(shù)的發(fā)展。著名琴人有：隋的李疑、賀若弼、王通、王績和唐的趙耶利、董庭蘭、薛易簡、陳康士、陳拙。著名琴曲有《大胡笳》、《小胡笳》、《昭君怨》、《離騷》、《陽關(guān)三疊》、《漁歌調(diào)》。琴論專著有薛易簡的《琴書正聲》。

　　宋元：一弦、二弦、七弦、九弦琴的制作。閣譜、江西譜、浙譜的流行。北宋時調(diào)子（琴歌）的盛行。北宋的琴僧系統(tǒng)，琴僧有夷中、知白、義海則全、照曠。文人琴家有歐陽修、沈遵、崔閑、蘇軾；浙派琴家有郭楚望、楊瓚、徐天民、毛敏仲；金元琴家有苗秀實、耶律楚材。代表琴曲有《胡笳十八拍》、《楚歌》、《瀟湘水云》、《漁歌》、《澤畔吟》、《醉翁吟》、《古怨》。琴論專著有朱長文的《琴史》、崔尊度的《琴箋》、劉藉的《琴議》、陳敏子的《琴律發(fā)微》、則全和尚的《節(jié)奏-指法》等。現(xiàn)存較早的減字譜譜式有宋姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》、元《事林廣記》中的《黃鶯吟》和宋楊瓚的《紫霞洞琴譜》（佚）。

　　明朝：琴派興盛，著名的琴家有徐仲和、嚴徵、徐青山。代表琴曲有《秋鴻》、《平沙落雁》、《漁樵問答》、《釋談?wù)隆返?。琴論有冷謙的《琴聲十六法》和徐青山的《溪山琴況》，刊印琴譜流行。

　　清朝：刊印了大量的古琴譜集，琴家有：莊臻鳳、程雄、徐祺等。代表琴曲有《水仙操》、《龍翔操》。琴論有戴源的《鼓琴八則》、蔣文勛的《琴學(xué)粹言》、莊臻鳳的《琴學(xué)心聲-凡例》。

　　近代：著名琴人有：閩派的祝桐君、川派的張孔山、諸城派的王溥長（心源）、王露（心葵）、王魯賓及黃勉之、楊宗稷。代表琴曲有《流水》（《天聞閣琴譜》）、《醉漁唱晚》、《長門怨》、《關(guān)山月》。論著有楊宗稷的《琴學(xué)叢書》、祝桐君的《與古齋琴譜》、陳世驥的《制曲要篇》。琴曲中工尺譜的引進。（《琴學(xué)叢書-琴鏡》）。

　　現(xiàn)代前期：琴社活動盛行，琴論有周慶云的《琴史補》、《琴史續(xù)》《琴書存目》，今虞琴社編的《今虞琴刊》，中國音樂研究所和北京古琴研究會編的《存見古琴曲譜輯覽》、《歷代琴人傳》。琴曲有《憶故人》、《泣顏回》。古琴改革的推行。

　　現(xiàn)代后期：大量新琴曲的創(chuàng)作，古琴音樂交響化，專業(yè)作曲家加入古琴創(chuàng)作行列