看完了全幅和APS-C的由來(lái)以后，我們來(lái)看看本文關(guān)注的主要問(wèn)題：
【全幅和APS-C的區(qū)別】
    終于說(shuō)到它倆的區(qū)別，也許這是許多人最關(guān)心的問(wèn)題。
1）畫(huà)質(zhì)的區(qū)別
    其實(shí)質(zhì)的區(qū)別只有一個(gè)：那就是成像的質(zhì)量。感光元件越大，記錄下來(lái)的影像質(zhì)量就越好。這個(gè)已經(jīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)了。全畫(huà)幅的相機(jī)記錄影像會(huì)相對(duì)細(xì)膩，后期調(diào)整色彩的寬容度較高。但是，全幅的原件成本也會(huì)較高，這個(gè)大家都知道。因此，全幅的相機(jī)總是比APS-C的要貴。
【貓貓的提醒】
    實(shí)際上，很多人都追求全幅，但并不是因?yàn)楫?huà)質(zhì)的原因，完全只是因?yàn)樗F，個(gè)大，夠?qū)I(yè)——樣子！他們從來(lái)都不洗照片，更不洗大照片，也不對(duì)自己的照片做后期調(diào)整。那么，他們使用全幅相機(jī)其實(shí)和APS-C是不會(huì)有區(qū)別的?？梢哉f(shuō)，照片如果在17到19寸左右的顯示器里面看，現(xiàn)在的入門單反和全幅機(jī)器得出的照片是很難感覺(jué)到差別的。因此，希望在糾結(jié)此問(wèn)題的網(wǎng)友清楚知道：不要以為自己的照片不好是因?yàn)樽约旱臋C(jī)器不是全幅。我們不能希望買了全幅機(jī)身以后照片質(zhì)量能提高許多。
    既然全幅在許多時(shí)候和APS-C在畫(huà)質(zhì)上差別不是那么決定性的，那么我們選擇的時(shí)候需要考慮的還有什么呢？自然是它們兩者的其他差別。
2）重量。
    全幅的機(jī)子由于擁有較大的芯片、棱鏡等等以及不一樣的處理系統(tǒng)，并且針對(duì)的人群較為專業(yè)，因此其機(jī)身制作的用料相對(duì)較足，重量也“不比尋常”。
【貓貓的提醒】
    重量這個(gè)因素是一個(gè)沒(méi)有絕對(duì)的因素——好不好，因人而異。
    我自己雖然力氣不算大，但是比較喜歡端沉的機(jī)器。機(jī)身沉穩(wěn)，可以讓“機(jī)震”的幾率減少。尤其是微距的時(shí)候，機(jī)身的沉穩(wěn)對(duì)快門的釋放是很有幫助的。另外，當(dāng)然是這樣的機(jī)身會(huì)顯得比較有霸氣。但是有很多人（其中包括絕大多數(shù)的女孩子）覺(jué)得機(jī)身太重反而很容易手抖。而且，他們會(huì)著重考慮輕便，覺(jué)得旅游帶這樣的機(jī)器是負(fù)擔(dān)。因此我覺(jué)得，不要聽(tīng)別人說(shuō)，自己拿著機(jī)器試試才知道自己喜歡什么。
3）閃光燈。
    全幅的機(jī)器一般的對(duì)象是較為專業(yè)的攝影愛(ài)好者。也因此，大部分的全幅機(jī)器都沒(méi)有帶內(nèi)閃（機(jī)身自帶的閃光燈）。目前，帶內(nèi)閃的全幅機(jī)器好像就只有尼康的的D700了。
【貓貓的提醒】
    其實(shí)個(gè)人感覺(jué)，內(nèi)閃還是有一定的作用的。貓貓使用的佳能5D就沒(méi)有內(nèi)閃。有的時(shí)候感覺(jué)還是不是很方便。雖然我拍攝的照片題材90%都不需要用到閃燈，不過(guò)有些隨意的場(chǎng)合配合內(nèi)閃當(dāng)傻瓜機(jī)使用一下還是很不錯(cuò)的。外閃要自帶四個(gè)電池實(shí)在比較麻煩。
    因此，如果你要買全幅，別忘了預(yù)留一千幾百大元給它配個(gè)外置閃燈了。
4）鏡頭的選擇。
    這個(gè)因素比較重要。
    每個(gè)廠家都會(huì)生產(chǎn)一批鏡頭給自己的機(jī)身，這個(gè)從135膠片時(shí)代開(kāi)始就有的了。發(fā)展至今，每個(gè)廠都有一大批很有名的鏡頭。進(jìn)入了數(shù)碼時(shí)代，廠家開(kāi)始對(duì)鏡頭進(jìn)行數(shù)碼改良，加入了很多元素，提高鏡頭的做工等等，意在讓這些鏡頭更加適用于數(shù)碼機(jī)身。而全畫(huà)幅機(jī)器使用的鏡頭和當(dāng)初膠片機(jī)的鏡頭視覺(jué)上是一樣的。因此很多膠片時(shí)代的一代名鏡就延續(xù)了下來(lái)，生產(chǎn)了數(shù)碼版的名鏡。舉個(gè)例，佳能的膠片機(jī)使用的是FD口鏡頭。其中的CANON [FD 85mm F/1.2 L]就是一代人像名鏡。而現(xiàn)在，給數(shù)碼機(jī)器使用的就有了CANON [EF 85mm F/1.2 L] 二代。其中加入了自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)，新的鏡片等元素。
    而到了數(shù)碼時(shí)代，除了全幅機(jī)器以外，出現(xiàn)了APS-C畫(huà)幅的機(jī)器。由于感光元件小了，因此，原來(lái)的鏡頭使用起來(lái)成像就有了改變。使用同樣的鏡頭同樣的焦段拍攝，用APS-C的機(jī)器得出的圖像比全幅的要小一圈。大致效果如下圖：

【站長(zhǎng)貓貓注】此圖是貓貓按三種畫(huà)幅比例制作。假設(shè)這是一張傳統(tǒng)膠片，白色部分和膠片等大，這就是APS全幅的芯片大小，大約為36mm*24mm。比全幅小了一圈的藍(lán)色部分為APS-C畫(huà)幅的芯片大小，大約為24mm*16mm。比APS-C更小的有4/3系統(tǒng)（比如奧林巴斯的相機(jī)）的芯片，它只有全幅的1/2左右，大約是18mm*13.5mm大小。

    因?yàn)檫@樣，APS-C比起傳統(tǒng)的膠片機(jī)，視覺(jué)方面就有了變化了。得出來(lái)的結(jié)果是：APS-C使用的焦段等于全幅機(jī)器的焦段乘以一個(gè)系數(shù)（對(duì)于佳能，這個(gè)系數(shù)是1.6，尼康是1.5，奧林巴斯是2等等）。例如一個(gè)50mm的鏡頭，用在全幅機(jī)器上的視覺(jué)假設(shè)為50mm，那么用在尼康的APS-C機(jī)身上，則拍到的照片相當(dāng)于一個(gè)75mm的鏡頭搭配全幅機(jī)身所拍的一樣。
    如果僅僅是簡(jiǎn)單的換算，那么問(wèn)題還不大。問(wèn)題在于，這樣一乘以后，許多傳統(tǒng)的鏡頭用在APS-C上面就變得不方便了。比如尼康全幅機(jī)器的傳統(tǒng)中焦變焦鏡皇是24-70mm。但是用在APS-C的機(jī)器（比如D300，D90等）上面就變成了36-105mm了。這樣一來(lái)，廣角不廣，長(zhǎng)焦不長(zhǎng)，非常尷尬，成了很不方便的雞肋了。
    于此，廠家為了占領(lǐng)APS-C這個(gè)市場(chǎng)，紛紛推出適合這些機(jī)身使用的鏡頭。這些鏡頭，只適合用在APS-C畫(huà)幅的機(jī)身上，全幅機(jī)器上不能使用。并且，這些鏡頭的視覺(jué)和傳統(tǒng)膠片機(jī)器的視覺(jué)比較接近。比如，對(duì)應(yīng)24-70mm膠片變焦鏡皇，尼康和佳能都推出了17-55mm的變焦鏡頭用在APS-C機(jī)身上。這時(shí)候，乘上系數(shù)，就變成較為便于使用的APS-C畫(huà)幅變焦頭了。
    說(shuō)了這么些，為了什么呢？
【貓貓的提醒】
    雖然APS-C對(duì)應(yīng)的鏡頭群更加豐富，而全幅則不能選擇給APS-C設(shè)計(jì)的鏡頭，但是，每個(gè)廠家成名的鏡頭大都是為了全幅機(jī)器而設(shè)計(jì)的。全幅機(jī)器能夠很好地發(fā)揮這些鏡頭的潛能。APS-C可以使用這些傳統(tǒng)的好鏡頭，但是實(shí)際上只能用到這些鏡頭的中間一部分，邊緣是被截去了一部分的。也就是說(shuō)，如果曾經(jīng)使用慣了膠片機(jī)器，那么就需要習(xí)慣新的視覺(jué)。
    還有一點(diǎn)需要特別注意：就是考慮買鏡頭的時(shí)候一定要自己試過(guò)，不要輕易聽(tīng)信別人的話。比如，很多人都是35mm好，85mm是人像皇，135mm又是人像毒鏡之類的，都不要輕信。因?yàn)橛眠@些鏡頭的人有的拿的是全幅，有的拿的是APS-C，甚至有的拿的是系數(shù)要乘以2的其他系統(tǒng)！所以，實(shí)際上人人使用的視覺(jué)都是不一樣的。
至于自己需要多少mm的焦段，最好的方法是拿手上的變焦鏡頭配合自己的機(jī)身試試，如果沒(méi)有，就到體驗(yàn)中心（比如佳能的，許多大城市都有）的試試。確定是你喜歡的焦段，才買鏡頭。
5）景深的差異
    這個(gè)問(wèn)題比較微妙。
    很多人都誤以為鏡頭使用上的差異在APS-C和全幅之間就僅僅只有一個(gè)系數(shù)，其實(shí)不然。
    我們都知道，光圈的大小會(huì)影響景深。直觀一點(diǎn)，就是導(dǎo)致焦外虛化的程度不一樣。光圈大，景深淺，焦外虛化重。光圈收小，景深就會(huì)大，焦外的東西也會(huì)較為清晰。
    除了光圈以外，焦距也會(huì)影響景深和虛化程度的。同等光圈下（比如F4），焦距越長(zhǎng)，景深越淺。比如在24mm處用F4的光圈，可能整個(gè)世界都會(huì)在焦內(nèi)。而換成了180mm的F4下，焦外可能會(huì)虛得一塌糊涂！
    我們回過(guò)頭看看APS-C和全幅上景深的差別。
    以佳能的70-200mm鏡頭為例，光圈F2.8。我們把鏡頭調(diào)到160mm處，用全幅機(jī)身拍攝一張照片，我們得到的是正常的160mm膠片視覺(jué)，F(xiàn)2.8的景深。但是，如果我們把鏡頭調(diào)到100mm處，然后接到APS-C的機(jī)器上用，那么得出的圖像就會(huì)和剛才的160mm接到全幅時(shí)一樣大小。這個(gè)不難理解。
    但是，問(wèn)題在于景深。160mm/F2.8在全幅相機(jī)上拍的照片得到的景深是要比100mm/F2.8在APS-C機(jī)身上得到的照片淺很多的。
    再舉個(gè)例子：
    貓貓?jiān)?jīng)使用過(guò)的APS-C畫(huà)幅的尼康D80機(jī)身搭載騰龍的90mm鏡頭，得到的視覺(jué)是135mm。而現(xiàn)在貓貓使用全幅的佳能5D機(jī)身搭載佳能的135mm鏡頭和D80+騰龍90mm視覺(jué)應(yīng)該是一樣的。只是我們想想，如果我們同樣使用F2.8去拍攝一幅人像，135mm得出的焦外是不是虛化效果就會(huì)更強(qiáng)呢？對(duì)的！因?yàn)槟鞘?35mm的景深！它比90mm下F2.8更加淺。
【貓貓的提醒】
    因此，如果你是從APS-C轉(zhuǎn)向全幅，你不但需要習(xí)慣新的視覺(jué)，還需要習(xí)慣新的景深效果。
6）微距上的差異
    這點(diǎn)為什么要單獨(dú)拿出來(lái)討論呢？是因?yàn)槲⒕嘤袀€(gè)操作距離和景深的問(wèn)題。個(gè)人認(rèn)為，APS-C在微距上有著不可比擬的優(yōu)勢(shì)。
    可以設(shè)想，我們要拍攝一只蝴蝶，要幾乎滿屏并且清晰，如果使用的是100mm微距鏡頭的話，全幅基本是很難拍攝的，因?yàn)殡x蝴蝶比較近，蝴蝶會(huì)受驚而飛走。
現(xiàn)在我們來(lái)對(duì)比一下使用佳能50D和5D的效果。
    如果使用50D+100mm，我們得到的是160mm的等效焦距，并且注意，景深是100mm的景深！這時(shí)候，我們只要使用F8到F11，就可以獲得很理想足夠的景深了。甚至有的時(shí)候，為了凸顯主題的某個(gè)細(xì)小部分，可以加大光圈值到F5.6甚至更大。但是我們來(lái)設(shè)想一下5D的情況。5D+180mm的微距鏡頭（或者使用適馬的150微）才能獲得差不多等效的焦距，足以離蝴蝶較遠(yuǎn)。但這時(shí)候，景深問(wèn)題成了很大的問(wèn)題。
    如果我們想獲得和50D+100微一樣的景深，那么我們必須把光圈調(diào)得更小。而事實(shí)上，這是很難的！第一，光圈即使變得很小，但是由于焦距長(zhǎng)，因此景深實(shí)際上并沒(méi)有增大多少；第二，光圈小了，曝光時(shí)間必須加長(zhǎng)，快門隨之而降低。這樣拍微距的時(shí)候就很容易抖了。而如果提升ISO呢？畫(huà)質(zhì)又會(huì)降低。不提升ISO用三腳架？要知道微距的對(duì)象都是細(xì)小的物體，它們本身也常會(huì)輕微抖動(dòng)的（除非是靜物）。
    因此，不難看出，APS-C比全幅在拍微距上會(huì)更有優(yōu)勢(shì)一些。