作為唐代最多產(chǎn)的詩(shī)人，白居易一生寫(xiě)了許多的詩(shī)歌來(lái)描寫(xiě)自然景物，并時(shí)時(shí)刻刻陶醉于大自然隨處可見(jiàn)的多樣景致中，從中感受生活的美好和陶冶個(gè)人的藝術(shù)情趣。下面以他描寫(xiě)春夏秋冬四季景色的幾首小詩(shī)為例，體會(huì)一下，大詩(shī)人是怎樣用一種藝術(shù)家的眼光來(lái)看待和欣賞大自然的。



我們先看《楊柳枝詞》：“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”楊柳枝是唐代教坊的曲名，歌詞的形式是七言絕句，此題專(zhuān)門(mén)是詠楊柳的。這首詩(shī)前兩句寫(xiě)春風(fēng)蕩漾時(shí)楊柳枝條的婀娜多姿，妖嬈可愛(ài)，后兩句是詠物抒懷，感慨唏噓。一年之際在于春，在大好春光來(lái)臨之際，最先向世界宣布春姑娘的來(lái)臨的非柳樹(shù)莫屬，所以，大凡詩(shī)人詠春之作，總少不了柳樹(shù)的身影，而柳樹(shù)給人留下最深印象的是它那報(bào)春的枝條。第一句是特寫(xiě)：“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝”，詩(shī)人只寫(xiě)了一棵柳樹(shù)，不過(guò)是一棵樹(shù)長(zhǎng)著千萬(wàn)條柳枝的樹(shù)。由于春風(fēng)拂動(dòng)的關(guān)系，由靜態(tài)的“一樹(shù)”搖身一變，成了“千萬(wàn)枝”，這兩者在變換之間產(chǎn)生了一種奇妙的視覺(jué)效果，即雖然看上去原本只是一棵樹(shù)，但是樹(shù)上數(shù)不清的枝條卻被春風(fēng)那雙無(wú)形的手一一掀動(dòng)起來(lái)，迎風(fēng)飄動(dòng)，給人一種生機(jī)勃勃、氣象萬(wàn)千的感覺(jué)。第二句更加細(xì)致地對(duì)這棵柳樹(shù)上的枝條進(jìn)行精心的描畫(huà)，春風(fēng)不但拂動(dòng)了柳枝，而且吹發(fā)了新芽，那滿樹(shù)千條的柳枝上，于是綻出了數(shù)不清的嫩葉，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，一片嫩黃，而細(xì)長(zhǎng)的柳枝早已不再像嚴(yán)冬時(shí)的那般僵直，而變得柔軟異常，隨著和煦的微風(fēng)，時(shí)起時(shí)落，時(shí)高時(shí)低，在詩(shī)人眼里，簡(jiǎn)直像絲絳般的嫵媚柔順。如果我們嘗試著按照白居易的思路，暢想一下他所展示的景象，一棵尋常的柳樹(shù)，在春天的召喚下，煥發(fā)了勃勃的生機(jī)，萬(wàn)千枝條上，吐露出嬌嫩的新芽，以它的金黃，以它的柔軟，向世人展示著生命的美好，歌唱著春天的到來(lái)，白居易不僅僅是在寫(xiě)柳樹(shù)，而是在呼喚春天，歌唱生命，所以他能寫(xiě)得這樣生機(jī)盎然，難怪《唐宋詩(shī)醇》要說(shuō)此詩(shī)是“風(fēng)致翩翩”了。



不過(guò)出人意料的是，作者接下來(lái)沒(méi)有繼續(xù)春的禮贊，而是來(lái)了一個(gè)一百八十度的大轉(zhuǎn)彎，為這株柳樹(shù)鳴起不平來(lái)了，“永豐西角荒園里，盡日無(wú)人屬阿誰(shuí)？”永豐坊為唐代東都洛陽(yáng)坊里名。想不到的是，這樣一株充滿生命力的柳樹(shù)，卻長(zhǎng)在一種荒涼冷落的環(huán)境中，“西角”，在西邊一個(gè)背陰的角落里，“荒園”，生在一個(gè)荒廢的庭院里，那么哪怕你再婀娜多姿，風(fēng)情萬(wàn)種，又能有誰(shuí)來(lái)賞識(shí)，有誰(shuí)來(lái)關(guān)注呢？白居易在詩(shī)中營(yíng)造出這樣前后強(qiáng)烈的反差，其用意何在呢？是僅僅在為這株茂盛的柳樹(shù)因生不逢地，而在大好春光之中獨(dú)自寂寞，無(wú)人賞識(shí)而深深惋惜呢，還是借物言志，另有所指呢？這歷來(lái)引起過(guò)不少猜測(cè)與推理。有人認(rèn)為，白居易在這首詩(shī)中所表達(dá)的對(duì)柳樹(shù)的痛惜之情，實(shí)際上是一種對(duì)當(dāng)時(shí)政治黑暗腐敗、人才被壓抑埋沒(méi)的深沉感慨；更有甚者，還有人以為，這是白居易在自己年老力衰時(shí)，為他身邊的那些豐華正茂的歌妓們有感而發(fā)的，據(jù)唐孟《本事詩(shī)》記載：“白尚書(shū)（白居易曾任刑部尚書(shū)）姬人樊素善歌，妓人小蠻善舞，嘗為詩(shī)曰：‘櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰。’年既高邁，則小蠻方豐艷，因?yàn)闂盍~（即此篇《楊柳枝詞》）以托意。”不管怎么說(shuō)，這首小詩(shī)在社會(huì)上引起了很大的反響，到底是為了政治還是為了身邊的紅顏而發(fā)，今天似乎也難下定論，但是，這首詩(shī)后來(lái)造成的影響，的確是作者本人當(dāng)初自己也不曾想到的。關(guān)于這首詩(shī)，當(dāng)時(shí)的河南尹盧貞有一首和詩(shī)，并寫(xiě)了題序：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂，白尚書(shū)曾賦詩(shī)，傳入樂(lè)府，流遍京師。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價(jià)，非虛言也。”白居易于唐武宗會(huì)昌二年（公元８４２年）以刑部尚書(shū)致仕后寓居洛陽(yáng)，直至?xí)晔攀馈６R貞任河南尹在會(huì)昌四年，治所就在洛陽(yáng)。所以，白居易寫(xiě)這首詩(shī)大約在會(huì)昌三年到五年之間，當(dāng)時(shí)他已經(jīng)年過(guò)古稀了。一首題詠柳樹(shù)的閑適之作，會(huì)驚動(dòng)最高統(tǒng)治者，在今天看來(lái)也許是不可思議的，但是，從中我們是不是也可以感受到唐代那種開(kāi)放的社會(huì)環(huán)境，以及白居易本人在文壇上的巨大影響呢？

關(guān)于這首詩(shī)，當(dāng)時(shí)河南尹盧貞有一首和詩(shī)，并寫(xiě)了題序說(shuō)：“永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂。白尚書(shū)曾賦詩(shī)，傳入樂(lè)府，遍流京都。近有詔旨，取兩枝植于禁苑。乃知一顧增十倍之價(jià)，非虛言也。”永豐坊為唐代東都洛陽(yáng)坊里名。白居易于武宗會(huì)昌二年（842）以刑部尚書(shū)致仕后寓居洛陽(yáng)，直至?xí)曜?；盧貞會(huì)昌四年七月為河南尹（治所在洛陽(yáng)）。白詩(shī)寫(xiě)成到傳至京都，須一段時(shí)間，然后有詔旨下達(dá)洛陽(yáng)，盧貞始作和詩(shī)。據(jù)此推知，白氏此詩(shī)約作于會(huì)昌三年至五年之間。移植永豐柳詔下達(dá)后，他還寫(xiě)了一首《詔取永豐柳植禁苑感賦》的詩(shī)。

這首詠物詩(shī)，抒發(fā)了對(duì)永豐柳的痛惜之情，實(shí)際上就是對(duì)當(dāng)時(shí)政治腐敗、人才埋沒(méi)的感慨。白居易生活的時(shí)期，由于朋黨斗爭(zhēng)激烈，不少有才能的人都受到排擠。詩(shī)人自己，也為避朋黨傾軋，自請(qǐng)外放，長(zhǎng)期遠(yuǎn)離京城。此詩(shī)所寫(xiě)，亦當(dāng)含有詩(shī)人自己的身世感慨在內(nèi)。

另解：白居易集子里有好多篇詠柳之作，寓意不一。有的借物喻人，如“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰”。樊素、小蠻是白居易的侍妾歌妓。詩(shī)里分明是用體態(tài)輕盈、隨風(fēng)款擺的“楊柳”比擬小蠻苗條的身段、婀娜的舞姿。也有些詩(shī)詠柳懷人。開(kāi)成五年（840）三月，白居易風(fēng)疾發(fā)作，放出姬妓，因有《對(duì)酒有懷寄李十九郎中》之作。詩(shī)里寫(xiě)道：“往年江外拋桃葉，去歲樓中別柳枝。寂寞春來(lái)一杯酒，此情惟有李君知。”意在抒發(fā)對(duì)姬妾歌妓的眷念和人去樓空的孤寂感。又如《別柳枝》：“兩枝楊柳小樓中，裊裊多年伴醉翁。明日放歸歸去后，世間應(yīng)不要春風(fēng)。”細(xì)味詩(shī)意，含思略同。而這首歌辭則構(gòu)想別具，寄意遙深。

這是一首以柳喻人的詩(shī)，據(jù)說(shuō)是為舞伎小蠻寫(xiě)的。白居易曾有“楊柳小蠻腰”之句，以柳比小蠻。前兩句以春風(fēng)吹著柳枝舞動(dòng)以及柳枝的顏色和柔軟風(fēng)姿來(lái)寫(xiě)小蠻優(yōu)美的舞姿。后兩句則以柳樹(shù)在盡日無(wú)人的荒園里無(wú)人過(guò)問(wèn)，感嘆小蠻將來(lái)不知?dú)w誰(shuí)所有。字里行間有一種淡淡的哀愁和惋惜情緒。