古典音樂浪漫主義時期代表人物

理查·施特勞斯（RichardStrauss，1864一1949），德國著名的作曲家及指揮家。他4歲學鋼琴，6歲開始作曲，8歲學小提琴。1875年從邁爾學理論，但未去音樂院上學，而接受普通的教育，畢業(yè)于慕尼黑大學。他的創(chuàng)作以色彩艷麗、形象生動、手法新穎而著稱，常以音樂手段表現(xiàn)文學故事的內容和抽象的事物。他采用象征性的主題和變奏手法對事物進行寫實性的描寫，與柏遼茲的“固定樂思”和瓦格納的“主導動機”相類似，但更為新穎和細致入微。他被視為晚期浪漫主義音樂的代表性人物。納粹統(tǒng)治時期這位大作曲家是支持希特勒政權的，戈培爾根據(jù)希特勒的指示任命理查·施特勞斯為帝國音樂局總監(jiān)(即局長)。1936年8月，創(chuàng)作了《奧林匹克頌歌》，以迎接柏林奧運會。希特勒對他的這一合作深表滿意。戰(zhàn)后他受審于慕尼黑特別法庭。但沒有判刑。在西方音樂史上，一位大作曲家因世界政治問題受到公開的法律審判，這也是絕無僅有的。以色列可沒有原諒施特勞斯。今天，他的作品仍然不許在這個國家上演。

 
 

施特勞斯還是世界上最卓越的歌劇和交響樂指揮之一，先后擔任過慕尼黑歌劇院、柏林愛樂樂團、柏林皇家歌劇院、維也納國家歌劇院等著名音樂團體的指揮，并且是瓦格納作品的權威注釋者。

 在柏林舉行的德國作曲家大會上  理查德施特勞斯發(fā)表演說（1934年2月18日）

 

    大藝術家很難適應復雜的政治環(huán)境。施特勞斯就是這樣。如他新創(chuàng)作的歌劇《沉默的女人》，他是堅決站在猶太朋友茨威格的一邊。以至于茨威格說道：“他在我面前表現(xiàn)出來的全是友好的情誼、正直和勇氣。”1935年6月，《沉默的女人》在德累斯頓首演。演出前，施特勞斯住旅館，突然想到要看看海報清樣。當他看到上面刪除了茨威格的名字，他立即憤慨了。他拿起筆，加進了茨威格的名字(原來底稿上有茨威格的名字，后來被蓋世太保偷偷刪掉了)。施特勞斯當即聲稱，除非貼出去的海報重新把茨威格的名字印上，否則他不會參加首次公演。蓋世太保知道事關重大，立即直接向希特勒報告。
   最高當局開了一連串的緊急會，權衡結果，希特勒只好撤消原計劃，他和戈培爾都不出席首場公演。希特勒召見施特勞斯，說他將破例允許歌劇上演，盡管它違背新德國的法律。那天音樂晚會，有許多沖鋒隊員坐在那里。后來的報復是：從此以后全德國禁止上演歌劇《沉默的女人》。一部音樂作品竟成了一個重大政治事件，這便是希特勒同藝術的一層最本質的關系!!!全德國禁演《沉默的女人》一事，對施特勞斯無疑是個很大的打擊。

   施特勞斯始終留在第三帝國。他同希特勒的關系時好時壞，時冷時熱。應該承認，1935年6月以前，這位大作曲家還是支持希特勒政權的。比如1934年夏天，他在拜羅伊特指揮了瓦格納的《帕西發(fā)爾》。當時希特勒正坐在觀眾席上，兩眼炯炯發(fā)光。幕落，希特勒跑去后臺同施特勞斯握手，問及他有什么要求，以示“元首”的關懷。