霧景的拍攝要點

　　霧是由許多細(xì)小的水滴組成的，它能反射大量的散射光。距離愈遠(yuǎn)，散射光越多，看上去越明亮，遠(yuǎn)處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物，更能明顯地區(qū)分出前景、中景、遠(yuǎn)景，加強空間的縱深感。而且薄霧景的拍攝要點霧也能給人一種夢幻縹緲的感覺，能掩蓋很多環(huán)境中雜亂無章的部分，讓主題更加突出，畫面表現(xiàn)力更強。

拍攝時應(yīng)注意以下幾點：

1. 霧景的反射光很強，所以在曝光控制上要很準(zhǔn)確地把握曝光量，以免曝光過度。

2. 由于霧景的反差小，在拍攝時要想辦法提高畫面的反差，也可以采用減少曝光來達(dá)到增加反差的目的。

3. 在構(gòu)圖方面為了避免畫面過于平淡，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景、中景、近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感，如右圖。前景中應(yīng)尋找暗色調(diào)的景物來與霧氣形成對比。

4. 霧太濃時一般不宜于拍攝，因為它的能見度太低，除了較近的前景外，中景和遠(yuǎn)景幾乎都看不到。這時也可以采用添加濾光鏡來拍攝，比如加黃色濾光鏡或橙色濾光鏡可減弱濃霧效果。因為黃、橙濾光鏡能吸收蘭、紫短波光，增強光線的透射能力。相反，如想增強霧的效果，可加用藍(lán)色濾光鏡或霧鏡，這樣就可以獲得不同濃度的霧化效果。

棲鳥濕地也風(fēng)光

　　在長江流域的皖江地區(qū)，有著眾多湖泊濕地，每年的各個季節(jié)都有大量鳥類，來的來去的去，分片或交織生棲、休整。其中的安慶濕地，是東亞——澳大利亞鳥類遷徙帶上重要的中轉(zhuǎn)站，僅每年春秋兩季就有超過500萬只的鷸類在湖河灘涂沼澤中棲憩。

拍攝器材：

　　就器材而言，并不是鏡頭焦距越長越有利，使用超長焦距望遠(yuǎn)鏡頭，以較遠(yuǎn)的距離拍攝能夠獲得較大的主體，但不可忽視對焦、光圈、機振、空氣透視等對成像質(zhì)量的影響。

構(gòu)圖：

　　拍攝棲鳥的濕地，在取景時應(yīng)講究畫面構(gòu)圖及布局。無論鳥類是否作為畫面視覺中心或是陪襯，應(yīng)保持其結(jié)像的清晰。因此，對焦點落在鳥類身上是無庸置疑的。優(yōu)美的瞬姿讓人賞心悅目，拍攝時應(yīng)抓住鳥類形體動作的精彩“看點”。比如，鷺科鳥類的起姿和落態(tài)，很是優(yōu)美；雁鴨類飛行時排著一字形或人字形很整齊的隊伍，伴著“哦- 哦-”叫聲從頭頂高飛劃過，總給人以無限遐想。

鳥群數(shù)量：

　　鳥類在畫面中的數(shù)量、大小、位置，應(yīng)該根據(jù)主題內(nèi)容的表達(dá)具體而定。大場面有利于群體數(shù)量的表現(xiàn)，賦予畫面以宏大氣勢。大主體乃至局部特寫畫面構(gòu)圖飽滿，具有較強的視覺沖擊力和生動的接近感。注意如果面對的是聚集在一起、數(shù)量不多的三兩只，主體過小則會讓人感覺不突出、不顯眼，缺少視覺美感；而主體過大，讓人有臃容、堵塞之感。若為大量而散開的群體，則應(yīng)采取相應(yīng)辦法并有所選擇。

背景環(huán)境：

　　在濕地拍攝，鳥類與環(huán)境背景的關(guān)系相輔相承，互為依托。然而背景的處理，對于畫面的繁與簡，影響極大。簡約之美符合人的審視心理，

　　棲鳥濕地也風(fēng)光因此要想藝術(shù)地記錄或表現(xiàn)，就應(yīng)當(dāng)讓畫面盡可能地簡潔干凈，拍攝時千方百計避讓或消除雜亂的背景對主體的干擾影響。背景的處理方法有4種：第一種，利用大光圈虛化背景；第二種，利用明凈的水面，這是天然的背景，曝光有兩種方式，其一讓水面多曝，求得山水明麗之境，其二以水面測曝光，獲得主體深黑的低調(diào)剪影畫面；第三種，利用天空，干凈明亮的天空無時不刻不能利用，只是曝光較之于水面更難掌握；第四種，利用色彩單一的環(huán)境，如春綠、秋黃的植物作背景。除了背景，前景陪體是襯托、修飾主體之需，不僅有助于美化畫面，顯示季節(jié)氛圍，還能強化空間縱深，只是要注意多而無擇則亂，一概不要則乏，不能喧賓奪主或削弱主題表現(xiàn)。另外，不同明暗羽色的鳥類，置身于不同的環(huán)境、背景中，拍攝時的測曝光有所區(qū)別。對深暗背景前潔白明亮羽體的鳥類，應(yīng)減少曝光；對明亮背景前深黑暗淡羽體的鳥類，應(yīng)增加曝光。

　　如上圖《天堂》：明媚的清晨，水天一色，湖面如鏡，三只剪影蒼鷺主體錯落而又互不重疊。