二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個(gè)少數(shù)民族，那時(shí)叫“奚琴”。宋朝學(xué)者陳蜴在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。

       到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談．樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時(shí)代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時(shí)，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢(mèng)溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出。”說明在北宋時(shí)已有了馬尾的胡琴。

       元朝《元史．禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時(shí)代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。
　　到了近代，胡琴才更名為二胡。半個(gè)多世紀(jì)以來，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時(shí)期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個(gè)把位，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。

       新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。

【樂器構(gòu)造】

       二胡的構(gòu)造比較簡單，由琴筒、琴桿、琴皮、弦軸、琴弦、弓桿、千斤、琴馬和弓毛等組成的。二胡各部構(gòu)造的功能：
       二胡構(gòu)件由九個(gè)主要部分組成，其功能分別介紹如下：

       Ａ琴筒：是二胡的重要部分，這通過弓的推拉運(yùn)動(dòng)，擦弦后振動(dòng)琴皮發(fā)音的共鳴體。琴筒的質(zhì)地和形狀對(duì)音量和音質(zhì)有直接影響。一般用紫檀木或紅木制作。形狀有六角形、八角形、圓形、前八角后圓形等，常用的是六角形。琴筒后面鑲嵌著一個(gè)音窗（一般為雕木花窗），不僅對(duì)琴筒起了裝飾作用，而且對(duì)發(fā)音、傳音和濾音有一定的好處。

      Ｂ琴皮：有蟒皮和蛇能上能下兩種，蟒皮為佳。它是二胡重要的發(fā)音體，也是振源的關(guān)鍵，對(duì)音質(zhì)和音量有著直接的影響。
      Ｃ琴桿：是二胡的支柱，亦是軀干。不僅起著上連下接的支撐作用，而且對(duì)整體振動(dòng)發(fā)音也有一定的影響。制作琴桿的材料有些檀木、烏木或紅木。一般用紅木較多。紅木價(jià)廉物美，具有一定的抗拉性。

       Ｄ琴軸：有上下兩個(gè)（又名琴軫），起調(diào)整音高的作用，上軸縛膠內(nèi)弦，下軸縛絞外弦。琴軸有木質(zhì)軸和機(jī)械軸兩種，兩者各有利弊。木質(zhì)軸調(diào)音后穩(wěn)定，不易跑弦走音，但因時(shí)緊時(shí)松，給調(diào)弦?guī)砝щy。機(jī)械軸調(diào)弦快而自如，音準(zhǔn)也好，但目前制作質(zhì)量沒有完全過關(guān)，時(shí)而會(huì)出現(xiàn)松動(dòng)、滑動(dòng)等現(xiàn)象，容易導(dǎo)致跑弦走音。

       Ｅ弓子：是二胡發(fā)音的重要工具，由弓桿和弓毛兩部分組成。弓桿是用細(xì)實(shí)的紫竹制成，粗細(xì)要適中。弓桿的軟硬和彈性會(huì)直接影響到演奏效果。弓毛以前有用尼龍絲和馬毛的，多用馬尾，且白馬尾為最佳，黑馬尾次之。一般用細(xì)實(shí)紫竹縛上馬尾，一端裝有活螺絲（弓魚）用來調(diào)整弓毛的松緊度。Ｆ琴弦：是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一。其質(zhì)量的優(yōu)劣，直接影響到發(fā)音效果。目前琴弦有兩種：一種是金屬弦，具有拉力好，音質(zhì)好，音準(zhǔn)好和靈敏度高等特點(diǎn)，又分鋁質(zhì)弦和銀質(zhì)弦兩種，銀質(zhì)弦最佳；另一種是絲弦，它發(fā)出的音比金屬弦柔和細(xì)膩，但位力差，音準(zhǔn)差而且容易斷弦。現(xiàn)在大多采用金屬弦。

       Ｇ千斤：又稱千金，對(duì)二胡琴弦起固定和切弦作用。對(duì)音準(zhǔn)也有一定的影響。它是用棉線、絲線、有機(jī)玻璃、塑料等材料制成。其形式多種多樣，有固定千斤、線繞千斤、金屬千斤等。較常用的是紅繞千對(duì)斤。
　　Ｈ琴馬：是琴弦與琴皮之間振動(dòng)的媒介體，對(duì)發(fā)音有重要作用。它采用的材料有木、竹、金屬和紙等，常用的有木松節(jié)馬、楓木馬。木松節(jié)馬木質(zhì)柔軟，發(fā)音圓潤、淳厚，楓木馬軟硬適中，發(fā)音柔和、噪音少。Ｊ琴托：是琴身的底托，起著裝飾、穩(wěn)定琴身的作用。有的二胡琴托還裝有可調(diào)底托，用尼龍扣調(diào)節(jié)，演奏時(shí)更為方便。

【保養(yǎng)維護(hù)】

       弓弦樂器大多都會(huì)有琴皮，制作的材料大多是紅木等硬質(zhì)木料，此類樂器與濕度有一定的關(guān)系。硬質(zhì)木料的木質(zhì)有一定剛性，密度高，木質(zhì)也細(xì)膩。在一濕一干、空調(diào)暖氣收燥的環(huán)境中，會(huì)造成木料內(nèi)外應(yīng)力不能平衡的情況下，這時(shí)候會(huì)發(fā)生表面燒絲，濕度穩(wěn)定后又會(huì)消失，也可以點(diǎn)上502用砂紙打一下，上些臘有條件的拋光。因此硬質(zhì)木料是有可塑性的，白木材料不會(huì)有這樣的情況，它木質(zhì)松很容易達(dá)到內(nèi)外應(yīng)力的平衡。我們建議在二胡使用結(jié)束后，最好要將留在琴身上的松香粉末用軟布擦掉，避免日久粘在木料和琴皮上。我們制作的高檔二胡在木質(zhì)表面都使用了天然蟲膠打磨，清拋光的工藝，這是一種有著悠久歷史的江南傳統(tǒng)做法，對(duì)技工都有很高的要求，目的是保護(hù)木料，提高木料的光滑性，增強(qiáng)手感的舒適度。所以只要用軟布擦琴就可以使琴保持清潔了。有時(shí)間的話可以在琴身木質(zhì)表面上些車臘或家具用臘，但一定要擦干凈，避免粘手。
       二胡琴皮的保養(yǎng)是大家最關(guān)心的。二胡琴皮如果在保養(yǎng)得體的情況下會(huì)有很長的壽命，前提是要經(jīng)常使用，我們見到的二胡大多都是存放不當(dāng)，不經(jīng)常使用而損壞的。經(jīng)常使用會(huì)使琴皮保持彈性，這也是它的生命力，和我們一樣經(jīng)常鍛煉，身體也就好，樂器的音色是不斷使用，是拉出來的，不用不拉是不會(huì)好的，在平時(shí)使用的情況下，本身也是對(duì)樂器是一種維護(hù)和保養(yǎng)。正確的使用也是正確的保養(yǎng)。有很多理論書籍或網(wǎng)絡(luò)上的知識(shí)對(duì)琴皮提出了一些保養(yǎng)和處理的方法，但理論和實(shí)踐畢竟有差距，有時(shí)候表現(xiàn)出來的差距并不小。

       我從二胡制作的方面談一些二胡琴皮保養(yǎng)的知識(shí)。以萬春二胡為例，琴皮第一道工序就是鏟皮，目的是將粘在皮上的肉雜物等都去掉，鏟皮要均勻，恰到好處，很關(guān)鍵，也很累人的一道工序。第二道是套皮，目的是拉伸蟒皮，去其油性，成型穩(wěn)定，這時(shí)有一道關(guān)鍵工序就是燙皮，燙皮的目的：1.是穩(wěn)定琴皮不讓定型的琴皮再有收縮。2.是美觀，是琴皮有光澤。3.保護(hù)琴皮受濕度的影響。套皮完成后就可以決定琴皮的使用情況。第三道是鞔皮，前兩道的工序做好就為鞔皮鋪好了路，做到六角均勻，松緊恰當(dāng)，難點(diǎn)是琴皮與琴筒的搭配，根據(jù)琴皮的情況處理琴筒，根據(jù)木料選擇琴皮。從這些工序來看，大家可以知道其中有兩點(diǎn)：1.去油性，有油性的琴皮會(huì)嚴(yán)重影響發(fā)音，對(duì)著光看的感覺就像一滴油點(diǎn)到了紙上。2.琴皮表面已經(jīng)有處理。我的祖父周榮庭就開創(chuàng)套皮定型，蟒皮二次成型的工序。這些工序的處理都會(huì)對(duì)二胡的音色和使用起到關(guān)鍵的作用。
　　在日常使用中不需要對(duì)琴皮上油、凡士林等，更不需要在琴皮背面封臘，有鱗片翹起也很正常，卷起的鱗片是隨琴皮一起振動(dòng)的。且不可用膠水粘，琴皮要保持它的透氣性，自然性，它會(huì)自然的適應(yīng)使用環(huán)境，因此二胡確實(shí)有它的靈氣所在。如果在琴皮內(nèi)外都給封住就會(huì)影響琴皮振動(dòng)了。琴皮鞔好后不可在對(duì)琴皮背面進(jìn)行再處理，因?yàn)閺那偻埠竺鎸?duì)琴皮背面刮或打磨處理，會(huì)導(dǎo)致琴皮厚薄不均，嚴(yán)重會(huì)使琴皮破裂，因此我建議大家不要嘗試。對(duì)音色的改變應(yīng)該從弦，琴碼，千金和音墊著手（見二胡使用和調(diào)試），知道它們的作用和原理就可以反復(fù)調(diào)試，調(diào)節(jié)出自己滿意理想的音色。
二胡在不用的時(shí)候要放些防蛀片，濕度高的地區(qū)再放些干燥劑，經(jīng)常也要拿出二胡讓透透氣。


       劉天華（1894－1932）、劉北茂（1903—1981）、劉長福、阿炳（華彥鈞1893—1950)、王國潼(1939—)、閔惠芬、鄧建棟、王永德 、姜克美、姜建華、馬曉暉、馬向華、陳軍、陳耀星、陳詩涵、陳春園、陳家昆、陳乃瑜、張韶、張方鳴、張尊連、孫以誠、孫文明(1928—1962)、趙寒陽、宋飛、宋國生、嚴(yán)潔敏、甘柏林、蔣才如、朱昌耀、于紅梅、許講德、魯日融、蔣風(fēng)之、項(xiàng)祖英、溫金龍、程秀榮、周耀錕、邵琳、許可

【相關(guān)論文】

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【樂器分類】

依據(jù)制琴產(chǎn)地可分為三類
蘇州琴
上海琴
北京琴

依據(jù)琴筒形狀可分為四類
圓筒二胡
八角二胡
六角二胡
扁筒二胡：二胡演奏家陳軍所開發(fā)

【名家名曲】

　　根據(jù)時(shí)間和作曲家的方式分類：

．1920至1930年代
　　劉天華：劉天華二胡十大名曲，包括：《病中吟》(1915)、《月夜》 (1918)、《空山鳥語》(1918)、《苦悶之謳》(1926)、《悲歌》( 1927) 、《良宵》(1928.1.22)、《閑居吟》(1928.6)、《光明行》(1931) 、《獨(dú)弦操》(1932.1)、《燭影搖紅》(1932)
　　阿炳：《聽松》(1939)、《二泉映月》、《寒春風(fēng)曲》

．1950年代
　　劉文金：二胡協(xié)奏曲《豫北敘事曲》 (1959)

．1960年代
　　劉文金：二胡協(xié)奏曲《三門峽暢想曲》 (1960，陳鋼編曲 ）、《陽光照耀在塔什庫爾干》、《梁祝協(xié)奏曲》
　　黃海懷：《江河水》

．1970年代
　　魯日融：《迷胡調(diào)》、《秦腔主題隨想曲》、《歡樂的秦川》、《采花》、《搖籃曲》、《曲江吟》
　　周維 ：《葡萄熟了》

．1980年代
　　劉文金 ：《長城隨想》
　　吳厚元：二胡協(xié)奏曲《紅梅隨想曲》
　　朱昌耀：《江南春色》、《蘇南小曲》、《歡慶鑼鼓》
　　陳耀星：《戰(zhàn)馬奔騰》、《陜北抒懷》
　　張曉峰、朱曉谷:：二胡敘事曲《新婚別》 (1980)
　　陳剛、 何占豪：《梁山伯與祝英臺(tái)》
　　譚盾：二胡、揚(yáng)琴二重奏《雙闕》 (1984)
　　陳能濟(jì)：二胡協(xié)奏曲《明月幾時(shí)有》 (1988)
　　何占豪 ：二胡協(xié)奏曲《亂世情》、二胡協(xié)奏曲《別亦情》
　　楊春林：雙二胡協(xié)奏曲《長恨歌》
　　何占豪：二胡協(xié)奏曲《莫愁女幻想曲》(1987)
　　閻惠昌：二胡與大型民族管弦樂隊(duì)《幻》(1987)

．1990年代
　　王建民：《第一二胡狂想曲》、《天山風(fēng)情》 (1992)、二胡與管弦樂隊(duì)《姑蘇行》(1995)、二胡協(xié)奏曲《楊貴妃的故事》(1998)
　　高韶青：《隨想曲》
　　譚盾：《火祭》 (1995)
　　嚴(yán)潔敏：《卡門主題隨想曲》
　　黃安倫：二胡與交響樂《敦煌古譜四首》 (1997)
　　瞿春：《霓裳曲》 (浙江民間樂曲)
　　吳華：二胡及革胡雙協(xié)奏曲　《天仙配幻想曲》 (1995)
　　黃曉飛：二胡協(xié)奏曲《愛河之春》(1997)、二胡協(xié)奏曲《長恨歌》、二胡協(xié)奏曲《母親》、二胡與鋼琴《懷念》、二胡協(xié)奏曲《六月雪》
　　關(guān)銘：《蘭花花敘事曲》
　　金夏載：《春江水暖》
　　廬亮輝：《疆風(fēng)舞韻》
　　顧冠仁：二胡協(xié)奏曲《夜月》
　　許可：二胡與鋼琴《風(fēng)韻》（1991）、二胡與鋼琴《思念》(1993)、《搖籃曲》（1996）
　　王燕樵 ：二胡與管弦樂隊(duì)《百鳥朝鳳》（1990）
　　陳怡：二胡與弦樂隊(duì)《胡琴組曲》（1998）
　　外山雄三：二胡與管弦樂隊(duì)《橋》（1998）
　　松尾佑孝：胡琴協(xié)奏曲《天風(fēng)愛舞和庵》（1998）、二胡協(xié)奏曲《江河云夢(mèng)》 作曲：梁云江

．2000年代
　　劉文金：《二胡套曲——如來夢(mèng)》 (2002)、二胡與琵琶與樂隊(duì)《火—彩衣姑娘》（ 劉文金曲，二胡：王穎 琵琶：鄧樂
　　劉學(xué)軒）、《第二二胡協(xié)奏曲》、《二胡協(xié)奏曲》、《山林之秋》二胡與絲竹室內(nèi)樂團(tuán)、《二》低音二胡與南管團(tuán)、《港都、春花、夜雨》給二胡與民族室內(nèi)樂
　　關(guān)乃忠：《第二二胡協(xié)奏曲－追夢(mèng)京華》
　　陸橒：《西秦王爺》 (2003)
　　莫凡：胡琴協(xié)奏曲《京風(fēng)》
　　譚盾：胡琴協(xié)奏曲《臥虎藏龍》 (2003)
　　王建民：《第三二胡狂想曲》、《第二二胡狂想曲》
　　楊青：《秋之韻》
　　王之輝、景建樹：《黃水韻》
　　王曙亮、梁奇：《剪窗花》
　　許可：《大莫敦煌》（2004）、《黃沙古道》（2004）
　　楊勇：二胡與大提琴二重奏《河曲》（2001）
　　蔡?hào)|鏵：二胡協(xié)奏曲《浮徒》(2007)、二胡與樂隊(duì)《幽滿庭》（2007）、（二胡、中阮、揚(yáng)琴、打擊樂）《三生石》（2007）
　　朱毅：二胡與管弦樂隊(duì)《西域風(fēng)情》（2004）
　　王燕樵：二胡、大提琴、鋼琴三重奏《阿吐什的朝晨》（2001）

．改編作品
　　《查爾達(dá)斯》(維多里奧．蒙第)
　　《流浪者之歌》 ( 巴布羅．薩拉薩第)
　　《中花六板》 (江南絲竹)
　　《羅西尼主題變奏曲》（帕格尼尼/90年編）
　　《浪漫曲》（魯賓坦/93年編）
　　《乘著歌聲的翅膀》（門德爾松/93年編）
　　《夜曲》（柴可夫斯基/95年編）等。