2010年12月27號，學(xué)校組織我們?nèi)チ松虾?，我們參觀了上海美術(shù)館，博物館，科技館，當(dāng)代藝術(shù)館等等的幾個館。27號的早上帶著朦朧的睡意做著汽車趕著火車來到上海，雖然來上海不是第一次，但是這么多人一起還是第一次，感覺有點(diǎn)好玩，有點(diǎn)搞笑。特別是早上60幾個人同坐一輛汽車，開在暗黑的道路上，不禁讓人感覺像是在拍鬼片···

   我們下了火車坐著地鐵來到我們的第一站——上海美術(shù)館 。上海美術(shù)館正門，一架大紅色“旋轉(zhuǎn)木馬”閃爍發(fā)光，吸引了眾多路人的目光。由藝術(shù)家王邁創(chuàng)作的這一大型室外裝置作品《氣象露臺》，仿如一個愛搞怪的“迎賓”者，把一個又一個藝術(shù)愛好者帶入到23日正式開幕的2010第八屆上海雙年展。

    第八屆上海雙年展的主題辭是“巡回排演”強(qiáng)調(diào)雙年展作為一種文化生產(chǎn)的實(shí)踐性和開放性。“巡回”就是巡游與回歸，“排演”就是排布與推演。“巡回排演”是開放性的和流動性的，強(qiáng)調(diào)展覽的策劃情境和展開的過程，強(qiáng)調(diào)展覽的創(chuàng)作于生產(chǎn)意識

    上美剛進(jìn)去給人一種空空的感覺，“一頭霧水”的感覺。一樓展廳里，由一幅地圖和眾多看似無關(guān)聯(lián)甚至雜亂無章的裝置作品組成的“胡志明小道”，讓許多人有點(diǎn)糊里糊涂；三樓展廳里，藝術(shù)家邱志杰的裝置作品《邱注上元燈彩圖》的空間里，幾個人用大筒衛(wèi)生紙正“結(jié)繩記事”，幾個人正在推磨盤碾磨中，一個“漁翁”正在用裝有磁鐵的漁具釣“鑰匙”，一個少女正用網(wǎng)兜現(xiàn)場“撲蝶”，這一切組合在一起讓人發(fā)懵，更多觀眾倒是對該作品的構(gòu)成細(xì)節(jié)之一―――優(yōu)伶面具本身更感興趣。

    一樓汪建偉的“時間線上輸出的勞動力”多媒體影像。講述了五個不同身份的人，用不同的方法講述了五個彼此不同的故事（一個沉默寡言的少年，一個死在自己家中的賣燒烤的婦女，一個中年男人對周遭的冷漠，一個發(fā)生在網(wǎng)吧的突發(fā)事件，一個騎自行車的人的失控）。與此同時，一個事件正在發(fā)生，一個少年隨打工的父母從農(nóng)村來到城市，他努力地去尋找他自己真實(shí)的命運(yùn)，用幻想去對抗恐懼，真實(shí)與幻想融為一體，錯覺，假定，誤認(rèn)成為行為的依據(jù)，最終對真實(shí)世界的逃避使虛擬中的謀殺成為真實(shí)的事件。

    張慧的浮雕，繪畫裝置告訴你我們“重要的不是干什么，而是知道怎么干。因?yàn)樵趺锤墒且粋€及格線。”

    比利時皇家劇院首演了張洹導(dǎo)演的歌劇《塞魅麗》，此劇取材于羅馬使人奧維德的《變形記》，張洹將一座從浙江尋獲的有著450年歷史的木結(jié)構(gòu)老祠堂作為場景，在其中演繹了眾神與凡人之間的情愛、貪欲、騙局和毀滅，今天，張洹特意將一座相似的場景搬到上海美術(shù)館，演出一個雙年展版的《塞魅麗》 。

     我們帶著別樣的心情出了上海美術(shù)館，等待著下午的上博之旅···

     上海博物館（新館）位于上海市的中心——人民廣場南側(cè)。從遠(yuǎn)處眺望，整座建筑宛如一尊中國古代青銅器。方體基座，巨型圓頂及拱形出挑組成，行如銅鼎，暗合中國天圓地方的宇宙觀。南門兩側(cè)八尊漢白玉雕塑，極具莊嚴(yán)雄渾之氣。參觀當(dāng)天天氣晴朗，因去時將近天色已晚館前陸陸續(xù)續(xù)的有人出來，我?guī)е拥男那檫M(jìn)入館···據(jù)了解，上博免費(fèi)開放之后，公眾的參觀熱情空前高漲，館外等候進(jìn)場的長龍往往會延伸數(shù)百米，平均(每天)接觀眾約8000人，最多時超過1萬人。

上海博物館陳列面積共計12000平方。一樓有中國古代青銅館、古代雕塑館；二樓是古代陶瓷館、暫得樓陶瓷館；三樓為歷代書法館、歷代繪畫館、查印館；四樓為古代玉器館、錢幣館、明清家具館、少數(shù)民族工藝館。在這里，觀眾可以與國寶面對面，觀賞著名的大克鼎、龍山文化玉神人、唐代越窯青釉海棠式碗、晉王獻(xiàn)之《鴨頭丸帖》、唐懷素《苦荀帖》、唐孫位《高逸圖》及五代董源《夏山圖》等。這里文物精品，蔚為大觀，觀眾可以盡情的了解里面的精髓。

一樓青銅館：400余件青銅珍品，以其獨(dú)特的造型，精美的紋飾，高超的工業(yè)，記錄了自公元前18世紀(jì)到公元前3世紀(jì)，延續(xù)了1500多年的輝煌與榮耀。雕塑館：120余件雕塑作品展現(xiàn)了戰(zhàn)國至明代中國雕塑藝術(shù)的變化，發(fā)展。其中大量佛教雕塑更反映了佛教與中國傳統(tǒng)文化碰撞，融合的過程。

 二樓陶瓷館：上起新石器時代，下迄清末，8000年中國陶瓷史，精選500余件陶瓷精品，集萬代名窯佳作，講述世界藝術(shù)史上一段土與火的神話。

三樓歷代繪畫館：匯集唐宋元明清的名家真跡，齊聚百余件繪畫珍品于一堂。廊檐縵回，軒窗低欄間，盡現(xiàn)中國繪畫的悠久傳統(tǒng)和深厚底蘊(yùn)。歷代書法館：以甲骨文，金文起始，至于竹筒，石刻，囊括“二王”佳作在內(nèi)的名家真跡，70余件展品寫出“篆隸行草楷”的無限可能性。···

   四樓古代玉器館：300余件精美的玉器，從紅山，良渚的樸質(zhì)神秘，到明，清的銘心絕品，無不讓觀眾為之動心···

上博的優(yōu)勢在于藏品豐富，陳展生動新穎，管理井然有序，服務(wù)人性化，較好地發(fā)揮了博物館陳列展示和社會教育等功能，受到不同國籍、年齡以及社會各層次觀眾的歡迎。在上博里讓我感受到一種不一樣的氣息，它不管從外觀還是內(nèi)在都是那么的吸引人，上博室內(nèi)樓梯的設(shè)計非常的美，蜿蜒曲折，環(huán)環(huán)相扣，有序而不亂···

   參觀上博你會發(fā)現(xiàn)：

         一、公益性教育，潤物細(xì)無聲。參觀上博，無論你瀏覽哪一個展館，在序廳和結(jié)束部分，你都會發(fā)現(xiàn)墻壁上插放有三張分別為中、英、日文的宣傳單頁供人取閱，頁面上圖文并茂的介紹陳列內(nèi)容。

       二、開發(fā)文化商品，開拓文博市場。

       三、宣傳力度大，形式多樣化。在參觀過程中，隨時隨地都能夠感受到上海博物館的宣傳力度。宣傳品的印刷制作精美，內(nèi)容豐富，種類多樣。  

       出了上博，我們走在去當(dāng)代藝術(shù)館的路上，夜色已慢慢降臨，寒冷的冬風(fēng) 吹在臉上，不禁讓人想起那暖暖的被窩···

　　走進(jìn)館內(nèi)，空調(diào)發(fā)出的暖氣才將以凍僵的身體慢慢的暖起，帶著別樣的心思一路參觀著。講解人員微弱的聲音，隱隱傳來，介紹著說：本次展覽邀請來自中國大陸以及日本的14位當(dāng)代年輕女性影像藝術(shù)家，她們的作品形式多樣，內(nèi)容豐富，涵蓋了攝影，影像，新媒體等眾多當(dāng)代影像藝術(shù)領(lǐng)域，從不同的側(cè)面介紹中國及日本當(dāng)代女性影像藝術(shù)風(fēng)貌。

    跟隨腳步走，第一個展品是“弦外之音”盛潔用現(xiàn)代科技的聲音和影像結(jié)合作為自己創(chuàng)作手段，一反常態(tài)的回歸原始且自然的樸素和簡約。在名為《弦》的互動影音裝置作品中，她將最為日常的魚線為弦，以巨大的木墻面為器，用透明塑料盒盛滿水，其中漂浮著魚缸中常見的玻璃彩珠，在手電光的投射下，在地面形成粼粼波影。在盛潔的作品中，我們可以感受到她的一種“返“，在中國古老的哲學(xué)中”道法自然“以及”反者道之動“的樸素觀念，在她極富哲理和東方智慧的表達(dá)中體現(xiàn)，她的作品邀請我們每個人參與到這一”返“的旅程中，她將遙遠(yuǎn)的，逝去的東方情境變成一種切近的感知。

    二樓，在樓梯處幾幅用蔬菜構(gòu)建的畫，讓人震撼，讓人深思，日常中的蔬菜業(yè)可以畫出美麗的作品，作者桔多淇讓我們看到了她的藝術(shù)生活。 “食色為典”在日常中獲取靈感并進(jìn)行創(chuàng)作的非凡想象和創(chuàng)造力，廚房灶邊的廉價蔬菜經(jīng)過她的點(diǎn)化成為了對于西方經(jīng)典作品戲虐式的重建構(gòu)建。中國人的哲理”食，色，性也“，在她的作品中獲得了詼諧的新的生命，多淇藝術(shù)生活化的實(shí)踐中，她逼真的重建，讓我們反思藝術(shù)的本質(zhì)和所謂經(jīng)典的含義。

     慕辰的作品《景觀作為一種意志》算是展覽中最不女性的作品，但依然擁有其女性的特別之處。藝術(shù)家記錄了清晨的路燈和傍晚的電視塔，這幾幅照片置于彩色燈箱之中，也正因燈箱被賦予了生命力。

    我有一種感覺。泛泛而談的話，在男人的眼睛里，世界是一種清晰的記錄；而在女人的眼睛里，則是一種刻意模糊化的印象。如果按照這個論調(diào)推演下去，村山加惠奈和王燕玲的作品則站在了同一條線上。村山加惠奈的作品《不可見》只給觀眾去看相片的中心，其余的部分則都是黑壓壓的一片，好像是一種記憶印象的閃回。而王燕玲則更為孤絕。作品系列《標(biāo)本》是把以前拍過的作品用油煎過，然后再次翻拍。這時候殘留的只剩原有形象的輪廓，細(xì)節(jié)支離破碎，無法辨認(rèn)。

    展覽中，幾乎所有的影像作品都在一個稍縱即逝的瞬間，事先并無謀劃。作品的表意曖昧不明，其實(shí)攝影本身就是一種“光學(xué)無意識”，這樣的狀態(tài)反而是最為真誠而天然的。

     在當(dāng)代藝術(shù)蓬勃發(fā)展的今天，藝術(shù)的創(chuàng)作更富多元，更具活力。與當(dāng)代眾多以女性身體作為語言進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的女藝術(shù)家不同，這14為女性藝術(shù)家將視野投向身體之外，她們將鏡頭和創(chuàng)作之眼，面對日常之景，日常之物，面對她們生活中發(fā)生之事，所見之人，在身體之外，或遠(yuǎn)或近的觀察中，她們以光為弦，以心為鏡，奏響她們返照自內(nèi)心的情感之音。

第二天，我們的上海科技館之旅，它座落于黃浦江東岸的世紀(jì)廣場，是一座把自然，科學(xué)，技術(shù)和藝術(shù)融為一體的主題科技園。在這里，宇宙天地將不再遙不可及，世間萬物也不再永恒不變。是兒童的天堂，大人們回憶童年，找回快樂的地方···乘著寒冷的冬風(fēng)，趕著充滿上班人的地鐵，我們終于到達(dá)了目的地，走出擁擠的地鐵，沐浴著溫暖的陽光我們走進(jìn)了好玩又有趣的科技館，首先我們參觀的是動物的世界，那是溫馨又殘酷的家園，剛進(jìn)門入眼的是身形巨大的象，它雖然看起來讓人害怕，但卻是人類的好幫手，可愛的熊貓，狡猾的狐貍，兇猛的老虎···它們雖然是假的，但給人的感覺卻是那么的真實(shí)···

“生物萬象”曲折的山路，一瀉而下的溪水，竹排做的吊橋，恐怖的蝙蝠洞，嚇人的蛇谷，美麗的蝴蝶標(biāo)本···讓人無不驚嘆大千世界的神奇。生物萬象展區(qū)景觀仿照中國云南的自然風(fēng)光，向人們介紹生物的多樣性。在這里你可以盡情領(lǐng)略到豐富多彩的生命現(xiàn)象以及物種與生態(tài)的相互依賴關(guān)系，并認(rèn)識到保護(hù)自然環(huán)境的重要性。

      二樓是科技館，內(nèi)有地球家園、信息時代、機(jī)器人世界、蜘蛛展四個展區(qū)。

在地球家園展區(qū)可以知道我們的地球是一個“動態(tài)的構(gòu)造體”，無時無刻不在運(yùn)動，它有一個自身發(fā)展演變的規(guī)律。了解地球在宇宙中的位置和運(yùn)動狀態(tài)，地球的物質(zhì)組成，地球的構(gòu)造形式，地球的表面形態(tài)特征以及上海自然地理?？梢愿惺艿饺祟惻c地球的依存關(guān)系，了解人類發(fā)展所面臨的問題；

在信息時代展區(qū)您可以愉悅地體驗(yàn)信息時代的各種好處，讓您對美好的生活充滿希望，信息技術(shù)的發(fā)展，極大地改變了我們的生活、學(xué)習(xí)和工作的方式。各行各業(yè)的應(yīng)用技術(shù)不斷地升級換代，推動了產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的整體調(diào)整化，整個社會處在轉(zhuǎn)型的過程中；

在機(jī)器人世界展區(qū)您可以看到各式各樣的機(jī)器人，與機(jī)器人一決高低，你會發(fā)現(xiàn)時代在進(jìn)步，社會在發(fā)展，機(jī)器人已經(jīng)不亞于人類了···在蜘蛛展區(qū)您可以體驗(yàn)一會蜘蛛的生活，您會驚奇地發(fā)現(xiàn)，生命是如此的豐富多樣。我們會了解蜘蛛的生活習(xí)性，蜘蛛的產(chǎn)卵方式，我們可以近距離的去觀察它，了解它，探索它們的奧秘···二樓展區(qū)外的探索者長廊是一處休息的好地方，我們可以在休息中遐想、凝視那科學(xué)探索者艱難而漫長往事……

三樓展區(qū)： “探索之光”展區(qū)我們可以瀏覽20世紀(jì)的輝煌科技，輕松感受量子論、相對論、物質(zhì)結(jié)構(gòu)、基因技術(shù)、核能、激光等科技成就給您帶來的神奇； “人與健康”展區(qū)，通過刺激的“消化道之旅”了解自己，通過各種體能測試挑戰(zhàn)自我，我們會發(fā)現(xiàn)其中體驗(yàn)很奇妙； “宇航天地”展區(qū)，我們會被各種各樣的航天模型所吸引，我們還可以體驗(yàn)一次宇航員的有趣訓(xùn)練，也可以在“太空劇場”中渡過一段神秘而刺激的宇宙航行···

　　經(jīng)歷了那么多，好玩的有趣的還很多，可是我們已經(jīng)沒有時間在探索下去了，只能期待下次的旅程···