揚棄五線譜缺點的六線譜綜合1與2，可見音距不勻，必然會遺漏一些其他的音名，于是轉調時四間五線代表的音改變，于是變高的要標降號、變低的要標升號；于是當遇到樂譜用到譜線與間不包含的音又只好臨時再加升降號；也由于音距不勻，使不同音組的同一音在譜面上的位置，缺乏規(guī)律性。既然五線譜的種種缺點都是代表不均勻音距引起的，為何不重新定義代表均勻音距的“六線譜”——定義如下： ?。?）第一線上的音符代表的音為標準音a1（聲波頻率為440赫茲）； ?。?）任意一線（或間）上的音符代表的音與其相鄰線間（或線）上的音符代表的音相差為半音； ?。?）音符的頭尾等的意義均同五線譜中的音符。 如下圖，列出了本六線譜和C大調高音譜表五線譜與鋼琴的一部分相應琴鍵的對應關系。 這樣定義的六線譜的特點有三： 一，譜面上任意二音的標記距離，與該二音在鋼琴鍵盤上的音階距離完全一樣。任意一音均與鋼琴上任意一鍵（全部白鍵與黑鍵）一一對應（注意此處C大調五線譜上的音只與白鍵一一對應）。 二，任意一線上的音符代表的音與其相鄰線間上的音符代表的音相差為半音，故任意相鄰的二線上的音符代表的音相差為一個全音、任意相鄰的二線間上的音符代表的音也相差一個全音，不管唱名是什么，也不需要任何轉調標記。比如第三線上的音符與第四線（或第二間與與第三間等）上的音符，可以是簡譜的1與2、或2與3、或4與5、或5與6、或6與7；而第二間與第三線（或第三線與與第三間等）上的音符可以是簡譜的3與4等。當然有時可能要在簡譜唱名上加升降號，比如將第四線唱做 則第五線必然要唱做1#或者2b、第六線必然要唱做2#或者3b……。 三，當音符高出此六線范圍，即可在此六線譜上再加“上六線譜”——它的各線與各線間代表的音恰好與其下的六線譜的相應的各線與各線間代表的音是高八度關系。同樣，當音符低出此六線范圍，即可在此六線譜下再加“下六線譜”——它的各線與各線間代表的音恰好與其上的六線譜的相應的各線與各線間代表的音是低八度關系——這種特點類似于簡譜：音符上加一點為高八度、下加一點為低八度。當然還可以再加“上上六線譜”比六線譜高兩個八度、“下下六線譜”比六線譜低兩個八度。 這樣定義的六線譜與原五線譜區(qū)別不大，卻既繼承了原五線譜的優(yōu)點又兼具簡譜的優(yōu)點。各種復雜的轉調標記與臨時升降號已無存在的土壤，譜面上的音階距離與鋼琴全部琴鍵的音階距離完全一樣。不管什么調、也不管什么唱名，只要按譜面上音的距離對應在鋼琴鍵盤上彈奏即可。對初學者來說，一開始就一眼看到本質：如6-7等的音階距離是半音的二倍等等，能自己匡正自己的音階準確度問題，少走許多彎路；又不需要死記硬背各種不同類型的調號標記，節(jié)約許多寶貴的精力，在識譜上與搞專業(yè)的毫無區(qū)別。 |
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