旦角的片子是和粉面構(gòu)成強(qiáng)烈反差，而產(chǎn)生的一種藝術(shù)效果，加上它流云一樣彎彎的形式，構(gòu)成了與臉部工整對(duì)比美的效果，產(chǎn)生了中國的、民族的、戲曲的內(nèi)在韻律。旦角貼片子可分為三個(gè)類型：
1、二柳：是過去貼片子的重要方法。再加上齊眉穗把二柳貼成月亮門型，一般使用范圍是古代仙女一類。兩個(gè)大柳貼的前后位置，決定于演員的胖瘦，大柳的長(zhǎng)短要根據(jù)臉型把不需要的部分蓋住，齊眉穗留得不能太短，選中兩眉的中間部位，腦門狹窄的要往上貼，露出腦門；腦門大的要往下貼，以便遮蓋，主要幫演員彌補(bǔ)缺陷。
2、小彎、大柳：是一般青衣、花旦角色最常用的貼法。舊時(shí)用紙?zhí)ネ可嶂瞥桑执植?，后改為人發(fā)。用刨花水梳理后貼在演員臉上，青衣要貼水折，擋住耳朵，左右手各刮一個(gè)比較吃功夫。小彎又分七個(gè)、五個(gè)兩種，現(xiàn)多為七個(gè)小彎的一種，它的貼法是中間一個(gè)，其它六個(gè)分別以拱型貼在兩邊。這七個(gè)小彎的作用特別大，它排列的高低、疏密甚至可以決定演員的美丑，雖然有臉長(zhǎng)可貼短，臉短可貼長(zhǎng)的一般規(guī)律，更有只可意會(huì)不能言傳特殊效果。它應(yīng)該是經(jīng)驗(yàn)和規(guī)律，程式與感覺的天成。一般傳統(tǒng)戲旦角的小彎和大柳的貼法以鴨蛋形為標(biāo)準(zhǔn)，這里更需要結(jié)合演員、人物、行當(dāng)?shù)臉?biāo)準(zhǔn)，綜合把握。
3、歪桃：所謂歪桃片子是由人物的內(nèi)心情感通過技術(shù)手段外化出來。而戲曲化妝的貼片子也服務(wù)于人物的性格特征。一般歪桃片子適用于潑辣旦角，以表示人物的豪爽、放浪的性格。歪桃片子由三個(gè)小彎和兩個(gè)大柳組成，在腦門左邊貼三個(gè)，右邊用一個(gè)小片子彎成歪桃型，然后播花或戴齊眉穗。還有一種是禁婆,也大都貼歪桃片子，梳搭拉蘇頭。
旦角扮相的規(guī)則：
傳統(tǒng)戲的內(nèi)容，大都是表現(xiàn)帝王將相、才子佳人，市井庶民的生活。依據(jù)歷史、服裝頭飾產(chǎn)生了京劇旦角扮相的程式。如：青衣，在京劇中大都是正旦，扮相要端莊大方，眉眼的勾畫要清秀，以鴨蛋形為一般標(biāo)準(zhǔn)。整體效果要雍容華貴，基本以戴點(diǎn)翠和銀丁頭面為主，根據(jù)人物、情節(jié)的變化決定頭飾的變化，以戴紅絨花、鳳頭桃為表示結(jié)婚、喜慶；以左戴茨茹葉為守寡、喪夫；右邊留甩發(fā)為表示流浪、發(fā)配、瘋癲的精神狀態(tài)，還有個(gè)別青衣戲挽縷子。
青衣戲在大頭的梳理上，首先依照演員的條件來決定。大頭梳的高、低、薄、厚、長(zhǎng)、短的參照系數(shù)要結(jié)合演員的頭型、身量比例來意會(huì)。梳出的頭不撅不翹，和演員的頭相符貼，有整體的感覺，當(dāng)然大簪別的位置要準(zhǔn)確，梳理后的鑒賞標(biāo)準(zhǔn)要象演員自己的頭發(fā)做的一樣。大頭梳理后的下一道程序是戴頭面，標(biāo)準(zhǔn)有三：劇中人物年齡、身份；悲、喜??；行當(dāng)。如：悲劇人物，雖然有的戲戴點(diǎn)翠頭面，但也絕不是滿天飛翠，還應(yīng)讓觀眾看出頭飾的布局和造型。一般花旦多扮演天真活潑的少女或大家閨秀，所以顏色上要鮮艷奪目、光彩照人，她們大都梳抓髻大頭，帶辮子，抓髻的長(zhǎng)短要根據(jù)演員的個(gè)頭來決定，總起來說要適度，利于表演。頭要梳得比青衣小些，頭上抓髻還要打網(wǎng)子花，表示出她們未出閣的少女身份。少女頭面的選擇多以雙光水鉆為主，滿頭亮光閃閃，加上小鳳桃子的點(diǎn)綴，十分明快亮麗。有些花旦戲還戴一個(gè)耳挖子，形成一個(gè)“半邊翹”，即半頭草花，半頭頭面，也能產(chǎn)生一種“非工整的協(xié)調(diào)”，而后被人們沿襲下來形成一種程式。
武旦、刀馬旦，她們?cè)趧≈卸喟缪菪袀b仗義的英雄，表現(xiàn)形式也大多以武打?yàn)橹鳎栽谘b飾、戴頭面上以少而輕為基本原則。大頭要求小而緊襯，無論做任何高難度技巧也不至于忝頭。其要領(lǐng)是：勒頭要勒的位置準(zhǔn)確，尺寸、筋勁掌握適度，研究演員的頭型和技巧難度，考慮勒頭的高低、松緊，這種尺度仍然是靠經(jīng)驗(yàn)和感覺來判斷的。繼而，網(wǎng)子的大小要合適，底口要緊，在這種基礎(chǔ)上梳出的頭既刮凈又不會(huì)散。然后就是關(guān)鍵的水紗了，水紗的底口也要吃緊，這樣包出的頭，任演員跌打翻撲絕不會(huì)忝頭的。另外正面人物要插面牌、繡球，反面人物要插茨菇葉，右插絨球。反映神鬼戲中的武旦則要打彩球、戴額子，其顏色要與服裝相配套。彩球要扎得花瓣均勻，綢子不歪不斜，三個(gè)球的尺寸相對(duì)應(yīng)。還有的武戲要根據(jù)人物身份在頭上捻犄子，方法是左右手各一根，在頭上反復(fù)相系，留出兩個(gè)犄角，以顯示人物干練、素樸的性格和身份。
彩旦，她們?cè)趧≈卸喟缪菰溨C、逗哏、幽默的角色，當(dāng)然正反面人物都有，我們要依據(jù)人物性格、年齡、身份來決定顏色和頭飾，基本上正面人物的彩旦梳平三套螞蟻鬏，反面人物梳蘇州撅，帶紅辣椒，網(wǎng)子的顏色及小裝飾因人物而定。
旗頭扮相要求：
旗頭，在京劇中應(yīng)用少，但它的梳法，旦角化妝師要必須掌握，它是難度較大的一種技術(shù)。旗頭，來源于清朝，旗人婦女的頭飾，搬上舞臺(tái)的梳理技術(shù)是把生活原型適當(dāng)加大，也更加藝術(shù)化了。如把旗人婦女的兩把頭改成青緞子制成，燕尾也是經(jīng)藝術(shù)加工后，現(xiàn)于舞臺(tái)上的樣子。燕尾的生活依據(jù)是限制旗人婦女頭部動(dòng)作以顯示她們的莊重，到了舞臺(tái)上美化了脖子的暴露部分，在表現(xiàn)人物的氣質(zhì)上也是一個(gè)良好的手段。梳頭的要領(lǐng)是：首先打準(zhǔn)旗頭座的位置，既不能前傾也不能后仰，待旗發(fā)梳好后不能出現(xiàn)鼓包，用胳膊一量沒縫、板平才稱符合標(biāo)準(zhǔn)。除正面規(guī)定的三花外，其它的裝飾、首飾要根據(jù)角色的身份和演員的條件飾戴。另外，清裝旗頭只有上朝時(shí)才戴穗子，這恐怕是遵從當(dāng)時(shí)生活、宮廷規(guī)矩而設(shè)的程式吧。
古裝頭的產(chǎn)生和應(yīng)用：
古裝頭是著名京劇表演藝術(shù)大師梅蘭芳先生的創(chuàng)舉。它始于繪畫《麻姑獻(xiàn)壽圖》，后梅先生又借鑒歌舞扮相，與戲曲頭面結(jié)合，產(chǎn)生的一種新的梳妝、扮相形式，在當(dāng)時(shí)反應(yīng)強(qiáng)烈，突破了戲曲舞臺(tái)僅梳大頭的單一模式。
古裝頭，主要是制作頭套，當(dāng)然要求長(zhǎng)短、大小合適，而后根據(jù)不同的歷史時(shí)期，按角色年齡、身份和演員條件梳理出各種發(fā)髻和后邊梳一至兩個(gè)馬尾式發(fā)型來。一般來講，有身份的人物梳正髻為主；丫環(huán)、待女多梳偏髻。發(fā)髻的名稱有：一頭沉、二郎擔(dān)、五梅花、鳳看烏云、偏月多種。頭上多以插戴小飾品為主。
總之，頭發(fā)的梳理，頭面飾戴的原則應(yīng)是烘云托月式的。要突出演員的扮相，角色的性格，人物的身份，而更重要的是利于塑造人物，表達(dá)情感，這是我們化，妝藝術(shù)所在。不能本末倒置地戴滿頭珠翠，梳得亂似涂鴉，就起不到為表演服務(wù)的作用了
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