華三川《晴雯撕扇》

京韻大鼓 · 探晴雯

制作編輯：溫柔細(xì)雨

    魯迅先生說(shuō):“悲劇就是把人間美好的東西毀滅給你看。”

    京韻大鼓白派（白云鵬）代表曲目之一《探晴雯》又名: 《嗑指換襖》。中東轍?！短角琏饭适乱?jiàn)于曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》第七十七回“俏丫鬟抱屈夭風(fēng)流美優(yōu)伶斬情歸水月”。敘晴雯被攆出怡紅院后，臥病家中，日漸沉重。賈寶玉前往探望，與晴雯互吐情愫，互換綾襖留作紀(jì)念。白云鵬演唱的《探晴雯》唱腔優(yōu)美哀婉，如泣如訴，細(xì)膩地表達(dá)了晴雯的憤懣和悲傷。二十世紀(jì)三十年代廣為流傳。

清代·孫溫《賈寶玉神游太虛境》

      曹雪芹《紅樓夢(mèng)》第五回“游幻境指迷十二釵飲仙醪曲演紅樓夢(mèng)”寶玉揭開(kāi)《金陵十二釵又副冊(cè)》一看，只見(jiàn)這首頁(yè)上畫著一幅畫，又非人物，也無(wú)山水，不過(guò)是水墨滃染的滿紙烏云濁霧而已。后有幾行字跡，寫的是：

    “霽月難逢，彩云易散。心比天高，身為下賤。風(fēng)流靈巧招人怨。壽夭多因毀謗生，多情公子空牽念。”

吳彩光《晴雯撕扇》

    霽月難逢，是說(shuō)像晴雯這樣的好姑娘難以找到；同時(shí)“難逢”又是“難于逢時(shí)”，即命運(yùn)不好的意思。彩云易散，是預(yù)示她薄命早死。畫里的“烏云濁霧”也是說(shuō)她的遭遇將是一場(chǎng)悲劇。

王叔暉《晴雯補(bǔ)裘》

    晴雯相貌美麗，心地純潔，聰明伶俐，雙手又巧，是怡紅院里最拔尖的女孩子。雖是奴婢，但從不自輕自賤去巴結(jié)誰(shuí)；相反性格剛烈，疾惡如仇，有話便說(shuō)，而且常常是一針見(jiàn)血。

戴邦敦《蓮花與晴雯》

     榮府大太太邢夫人的陪房王善保家的，是個(gè)心地邪僻的奴才，當(dāng)王善保家的隨著鳳姐來(lái)到怡紅院搜檢她時(shí)，“晴雯挽著頭發(fā)闖進(jìn)來(lái)，豁啷一聲將箱子掀開(kāi)，兩手提著底子往地下一倒，將所有之物盡都掉出來(lái)”，當(dāng)場(chǎng)給王善保家的一個(gè)大難堪。就因?yàn)榍琏┢饺詹悔叿钏?，便忌恨在心?/font>

清代·孫溫《晴雯笑帖絳蕓軒匾 寶玉領(lǐng)秦鐘拜賈母》

晴雯是寶玉的貼身侍女之一，和襲人、麝月、秋紋等同為怡紅院里寶玉的大丫頭。晴雯和寶玉的關(guān)系非常親昵；晴雯的死深深刺激了寶玉，寶玉一面哭一面質(zhì)問(wèn)襲人“雖然她生的比人強(qiáng)，也沒(méi)甚防礙去處，就是她的性情爽利，口角鋒芒些，究竟也不曾得罪你們”，晴雯被驅(qū)逐大觀園；寶玉后來(lái)悄悄外出看望晴雯，和她交換信物，作為紀(jì)念。

清代·孫溫《撕扇子作千金一笑》

晴雯死后，《紅樓夢(mèng)》第七十八回“老學(xué)士閑征姽婳詞　癡公子杜撰芙蓉誄”寶玉撰寫《芙蓉女兒誄》，以祭奠晴雯，“茜紗窗下，我本無(wú)緣，黃土垅中，卿何薄命”，真是深入骨髓的悲痛與凄涼。

【視頻】郭德綱的妻子王惠演唱《探晴雯》

【視頻】白云鵬 京韻大鼓《探晴雯》

冷雨凄風(fēng)不可聽(tīng)，乍分離處最傷情。釧松怎擔(dān)重添病，腰瘦何堪再減容。怕別無(wú)端成兩地，尋芳除是卜他生。只因?yàn)橥醴蛉伺反耗掖?，惹出?lái)寶玉探晴雯，癡心的相公啊，他們二人的雙感情。自從那晴雯離了那怡紅院，寶玉他每每的癡苶他似中顛瘋。無(wú)故地自言自語(yǔ)常嘆氣，忽然間問(wèn)他十聲九不哼。有一時(shí)襲人麝月頻相勸，他不過(guò)點(diǎn)點(diǎn)頭兒哼一聲。他想著我房中除卻了晴雯女，別的人似玉磐兒碰著瓦缶兒鳴。癡公子一腔郁悶出房去，低頭兒離了怡紅小院中。信步兒走出了角門兒外，瞧見(jiàn)個(gè)老媽問(wèn)了一聲。寶玉說(shuō)你可知晴雯她在何處?。磕瞧抛诱f(shuō)你就從此處往南行。癡公子并不回言揚(yáng)長(zhǎng)就走，見(jiàn)個(gè)小院兒房門上掛的本是布簾櫳。寶玉潛身把屋進(jìn)，迎面兒香爐緊靠著后窗欞。瓷壺兒放在了爐臺(tái)兒上，茶甌兒擺置就在碗架兒中。內(nèi)間兒油燈兒藏在了琴桌兒下，銅鏡兒梳頭匣兒還有舊膽瓶。小炕兒帶病的佳人斜玉體，搭蓋著她那半新不舊的被紅綾。面龐兒桃花初放紅似火。他那烏云兒這不未冠橫簪發(fā)亂蓬。小枕兒輕輕斜倚蠻腰兒后，繡鞋兒一雙緊靠著炕沿兒扔。柔氣兒隱隱噎聲把脖項(xiàng)兒堵，她那病身兒這不輾轉(zhuǎn)輕翻說(shuō)骨節(jié)兒疼。猛聽(tīng)得顫巍巍的聲音叫聲嫂嫂，你把那壺內(nèi)的茶兒，遞給我半盅，我這心里頭似個(gè)火烘。這寶玉忙取茶盅不怠慢，說(shuō)吃茶吧妹妹呀，我是玉兄。這晴雯一聽(tīng)聲音是寶玉，嚇得她半晌發(fā)呆哼了一聲。二爺??！你從何處來(lái)還不快去。倘若是太太聞知可了不成。寶玉說(shuō)我為卿一死何足惜，要貪生泉下何顏再相逢。自從你前朝離了怡紅院，兩日來(lái)我的茶飯不思病已成。我本當(dāng)早些前來(lái)把卿探望，被襲人緊緊地相攔不放行。這晴雯眼瞧著寶玉她的悲聲咽咽，低頭兒她一語(yǔ)全無(wú)淚飄零。欠身形手拉寶玉一旁坐。我和你情意相投似妹兄。只說(shuō)是咱們終須有日隨了心愿，不承望半途之中有變更。那個(gè)老婆好好生心要把我害，細(xì)想來(lái)其中一定有人通。早知道不白的冤屈我們今日有，我早就和你呀…… 話到了舌間、小臉一紅，她是往下又不哼。

馮其庸《晴雯補(bǔ)裘》

            白派京韻大鼓《探晴雯》弦聲乍起，檀板輕敲，開(kāi)篇數(shù)句：“冷雨凄風(fēng)不可聽(tīng)，乍分離處最傷情。釧松怎忍重添病，腰瘦何堪再減容。怕別無(wú)端成兩地，尋芳除是卜他生。”

劉旦宅《晴雯撕扇》

          白云鵬嗓音雖低，聽(tīng)來(lái)卻圓潤(rùn)渾厚，吐字清晰有力，唱腔于嫵媚中透蒼勁，善于通過(guò)半誦半唱傳達(dá)人物的內(nèi)心情感。白派在描繪景物和抒發(fā)人物憂思之情時(shí)，常用平中見(jiàn)奇，穩(wěn)而有變的唱法，恰當(dāng)?shù)卣{(diào)動(dòng)了排比句的功能，具有深摯的藝術(shù)感染力。

白云鵬

(1874-1952.4.6)

【注】白云鵬是京韻大鼓演員，白派創(chuàng)始人。與劉(寶全)派、張(小軒)派齊名。1910年三十歲時(shí)的白云鵬到京津一帶演唱由木板衍變而成的京韻大鼓。初時(shí)演唱的曲目有《長(zhǎng)坂坡》、《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》、《單刀會(huì)》等。白云鵬根據(jù)自己的素質(zhì)和理解力加工創(chuàng)造了白派的代表作《焚稿》、《哭黛玉》、《探晴文》及《孟姜女》等。 1950他被聘到中國(guó)戲曲研究院工作后，整理演唱了《花木蘭》等曲目。　　1951年入中央戲曲研究院工作，積極革新鼓曲藝術(shù)，刻意傳藝授徒，弟子有富少舫、閻秋霞等。

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