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由于市場細分，現(xiàn)在攝影人分兩類：職業(yè)的和非職業(yè)的。
許多網(wǎng)友嘴里面“專業(yè)的”三字是對職業(yè)攝影師的統(tǒng)稱吧，在很多雜志上也看到這種稱呼，我一直覺得沒這個必要。人像拍的好的并非只有職業(yè)人員，許多不是學科出身的攝影人往往拍的更好，其經(jīng)驗并不見得比職業(yè)的少。我是職業(yè)的，但這并非驕傲的資本，而是動力，需要付出更多的努力以求回報。開始入行的時候就是人像攝影，現(xiàn)在工作室的重點依然是人像，這里不談什么技術(shù)類的東西了，講下關(guān)于人像攝影的心得。
一、 做美工 做美工的前提是知道什么是美，也就是人像攝影拍攝的出發(fā)點，問自己一下：本次拍攝的目的是什么？我要凸現(xiàn)什么樣的氛圍？這種氛圍需要什么樣的道具？構(gòu)圖上應該如何配置畫面……這一步是構(gòu)置故事大綱，作品的傳達意圖。這是必不可少的步驟，規(guī)劃的越嚴謹，照片的氛圍越濃郁，能夠打動人的因素越多。當然，做美工也要因地制宜，花大價錢構(gòu)置道具實不可取，但在能力范圍內(nèi)，把道具配齊，把控場景，做到拍前心里有數(shù)。 上面這個原則，室內(nèi)室外通用，在街上或野外看到一個場景，可以是古舊的，可以是蒼涼的，奉勸各位，記下來！
二、做故事 有了場景有了年代，一個個情節(jié)會自動的在腦海中盤旋，需要表現(xiàn)的人物身份和狀態(tài)會有所憑依，在這一刻，人物是鮮活的，是有生命力的！ 反觀下市場，讓人眼前一亮的好的人像照片無不是情景交融的產(chǎn)物，它們背后的故事也讓攝影人稱道。 作故事并非讓大家去考古，而是引發(fā)畫面的興趣點，單純的模仿生活是毫無意義的。攝影人應該貼近生活感悟生活的點滴，一個合格的攝影人肯定是一個對生活充滿熱愛的人。 故事可以是矛盾的，可以有哭有笑，有悲有喜，這都要靠攝影師和模特之間的交流，當一個角色在攝影師和模特之間醞釀成熟，引發(fā)共鳴時，相信我，這套片子的成功不遠了。 故事的情節(jié)可以是時尚的，也可以是懷舊的，如果大家曾經(jīng)關(guān)注過HELMUT NEWTON的作品，肯定被其刻意安排的情節(jié)所震撼，照片中的故事或單人表演，或群體表演，已經(jīng)不僅僅是時尚的演繹，而是由大小故事構(gòu)架起來的宏篇。拉住讀者駐足的，不再是短暫的因為美好事物的好奇，而是照片獨到的氛圍。
平面瞬態(tài)拍攝局限于一隅靜態(tài)畫面，如何使畫面產(chǎn)生流動性？如同使人置身其中？在這一點上，攝影不如攝像。但靜態(tài)畫面的傳播和動態(tài)畫面有本質(zhì)的不同，不必妄自菲薄，靜態(tài)畫面?zhèn)鞒械氖撬矐B(tài)，即使曝光2小時，對表現(xiàn)方式來說，還是一張相紙而已。瞬態(tài)的攝影離不開平面，所以攝影人應該著力研究下平面美學。 如果讓人在畫面中占最大面積，首選三角形，人的身體結(jié)構(gòu)決定了POSS三角形的簡便，許多有經(jīng)驗的攝影師讓模特擺出雙腿微曲，雙臂微曲的姿勢，就是因為這個姿勢符合力學和美學結(jié)構(gòu)。在時尚類拍攝中，這種三角形擺姿可以看到很多。作為最穩(wěn)定的擺姿模式，攝影師可以在構(gòu)圖中尋求流動感，如斜角構(gòu)圖。 另一個原則是主體所占畫面的比例，在室外拍攝時，限制因素較少，道具較多，模特所處的位置可以用各種姿勢遮瑕，使模特恰恰處于黃金點上不是什么難事。但在棚內(nèi)拍攝時，模特和室外拍攝一樣隨意則會毀了整個拍攝，攝影師應當提醒模特，肢體應當占據(jù)畫面最大面積，以求最佳畫質(zhì)。 大部分的拍攝，幾個禁忌是不能出現(xiàn)的：手心最好不要對著鏡頭、手肘不要對著鏡頭、身體最好不要成一直線。對于服裝搭配，一定要和環(huán)境協(xié)調(diào)，可以參考一下電影人物的服飾，一些大片在這一點上做的比攝影人專業(yè)，創(chuàng)作人員會絞盡腦汁的配合場景定制服裝，哪怕是單純的模仿電影中的劇照，也會給攝影人帶來好處。 在拍攝角度上，也建議大家模仿下電影拍攝的手法，登高取更大視域，蹲低取更大空間。搖臂沒有，可以站在梯子上。這種拍攝方式會比單純站立拍攝更有吸引力，所以在對模特發(fā)出指令時，需要攝影師對畫面有些預估，拍攝結(jié)果會給大家?guī)眢@喜。好的視角有時會決定一幅攝影作品的成敗。
或許大家以為，拍前做這三項工作是根本沒有意義的事情，只需要把照片拍清晰，拍的使客戶滿意就行了，其實對攝影人來說，這只是最最初步的要求。照片的引申義更加重要，使人像攝影作品不必靠時間磨亮光輝，靠的就是不起眼的幾個小步驟。單純的個人人像照片是不是要遵循以上原則呢？要做，而且要做的更加細致，如果要表現(xiàn)模特生活中的狀態(tài)，那必須和模特進行溝通，知道她最喜愛的，最厭惡的，單純的聊天可使彼此的隔閡消除。在鏡頭前，模特的壓力大于攝影師，所以消除緊張感是必須的。 很多作品是模特直視鏡頭的，在現(xiàn)實論的概念里，直視鏡頭的眼神最重要。這些照片給人的震撼是難以言表的，照片中的人們可以通過眼神傳達內(nèi)心的感想，在直視一雙雙眼睛時，讀者往往會被震撼。這種拍攝方式在拍人文題材時往往會起到出其不意的效果，眼神或滄?；蛎曰蠡蛐邼嘈糯蠹铱催^很多農(nóng)村題材的照片，也看過一些好萊塢明星的個人照片，那些直視的眼神在傳達的是人物內(nèi)心的表白。 這就要求攝影師能夠把控片場的氣氛，能夠使模特放下包袱，把內(nèi)心的真實狀態(tài)通過肢體和眼神傳達出來。
攝影師不能作秀，為賦新詞強說愁的做法實不可取，打個比方，一個90年代的小姑娘，在沒有了解朋克文化時，攝影師強求一種形似——片子的失敗是肯定的，并非任何人都認同朋克一族，強求這種視覺效果反而會適得其反。 不能作秀的另外一個意思就是自己先理解拍攝的主題，不可不懂裝懂，在模特面前丟面子是小事，拍攝失敗是更不能容忍的事情。 還原本真，適合的模特表演適合的角色，這是靠發(fā)掘，不能生搬硬套。
二、 不作偽 將人像照片PS的更加完美，是每個攝影師的必修課。在PS的過程中會運用很多的桌面圖形編輯系統(tǒng)進行操作，這一步是在還原客戶的夢想。如果讓一位商業(yè)攝影師放棄PS，那無疑是讓人家丟掉飯碗。
這里的不作偽不是在說PS，說的是攝影師的本身，學習一種風格成熟的攝影作品是無可厚非的，在桌面系統(tǒng)軟件的幫助下，每個人都有可能成為大師，捷徑是沒有的。一個成功的攝影師取得的成就無不是靠辛勤的汗水換來。
剽竊一位攝影師的創(chuàng)意變得如此簡便，甚至直接剽竊攝影師的作品，這種事讓人心寒，許多事例就在我們身邊，就不一一列舉。 對于拍攝人像的攝影人來說，不作偽顯得尤為重要，有時候某種風格會出現(xiàn)兩個或更多的攝影師，這是無可厚非的。但堅持自己的風格，并使之能夠煥發(fā)活力，這是不是更加好一些？符合自己心意的風格，健康的創(chuàng)作態(tài)度，這是對攝影人最最重要的東西。 提倡原創(chuàng)性并非任何參考都不能用，實際上很多創(chuàng)意元素被利用了無數(shù)次，如婚紗、紅五星、綠軍裝和紅肩章等。攝影元素可以重復，創(chuàng)意不可重復，和別人的重合，哪怕對方是位大師，也不值得沾沾自喜。關(guān)注下周圍的人們，生活里的時尚元素和故事元素多的不勝枚舉，原創(chuàng)性的照片才是真正有價值的。不必作偽，忠實于自己等同于忠實于別人。 將自己的想法付諸實施有時會遇到很多問題，在難關(guān)面前退而求其次，這是每個攝影人都會碰到的問題。我的辦法是：把這個想法繼續(xù)深化并尋求一切可能進行下去。 拍攝不好怪器材，是每個攝影人早期都會有的心態(tài)，而實際的拍攝時用何種焦段來表現(xiàn)人像摸不到頭腦。辦法是：固定于某一焦段，努力適應這個焦段帶來的視覺沖擊，每個焦段的作用都是不同的，這種研究方式對初學者是很必要的，跑腿的同時，對這一焦段的理解會慢慢的理解：配合不同的光圈，不同的距離，獲得不同的景深，這種在實際操作中獲得的經(jīng)驗比死記硬背要來的實際些。
另外一種心態(tài)是退堂鼓，總覺得拍攝計劃漏洞百出，可又無法把漏洞補齊。最后拍攝的照片變成純紀念式的留念照。每個喜歡人像的攝影人都碰到過這個問題，當看著一堆廢片回想自己的拍攝創(chuàng)意時，哪個更加重要？是時間還是堅持？在這時，浪費時間的，恰恰是這個看似重要的拍攝過程。 明知不可為而為，這是愚夫，但明知可為而不為，這是什么？和是否職業(yè)沒有關(guān)系，和玩耍的心態(tài)有關(guān)系，在不尊重一個行業(yè)的情況下，夢想靠玩耍提高攝影的修養(yǎng)和技術(shù)，這根本不可能。攝影愛好者如同雨后春筍，但其中嶄露頭角的，無不是堅持的強者。 |
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