對比與均衡，是一切文學(xué)藝術(shù)形式創(chuàng)作的基本方法之一。對比，指不同對象的相互比較中，突出其中的主要對象；均衡，是指作品的結(jié)構(gòu)要相對勻稱，平衡。對比與均衡、就是要在對比的變化中求得構(gòu)圖和內(nèi)容的和諧統(tǒng)一。

　　一、對比
　　在文學(xué)寫作中，常把兩種不同事物或同一事物的兩個不同方面作對照描寫；音樂中有高低音的起伏和節(jié)奏快慢的變化；造型藝術(shù)更加講究對比，沒有大就顯不出小，沒有高就顯不出低，沒有黑就顯不出白，沒有實(shí)就顯不出虛，沒有暖色就顯不出冷色…，這是一條普遍的規(guī)律。攝影構(gòu)圖，理由如此，要利用一切差異現(xiàn)象，使攝影畫面形成對比，從而產(chǎn)生審美效應(yīng)。攝影構(gòu)圖中常見的對比有大與小、曲與直、疏與密、虛與實(shí)、動與靜、明與暗、色彩的冷與暖。

　1、大小對比　攝影畫面中，體積大的物體同體積小的物體放在一起會產(chǎn)生對比效果。如果其中一個物體是人們平時(shí)熟悉的形象，這個形象就成為參照物，可以使讀者想象照片中另一個形象的大小。按照這一規(guī)律，長與短、高與低、寬與窄的對象都可以形成對比。

相機(jī)：佳能5DII，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800　

中國袖珍歌手吳小莉的身高僅有1.1米，當(dāng)她與藏族美女歌手扎西拉姆同臺站在一起，形成了高與低的對比。

  2、曲直對比　曲線形體和直線形體同時(shí)出現(xiàn)在畫面中會產(chǎn)生對比效果。如果曲線形體占較大面積，直線形體占較小面積，直線形體相對突出；直線形體占較大面積，曲線形體占較小面積，曲線形體相對突出。

  3、疏密對比　由于照片是二維的平面形象，如果實(shí)體形象前后相疊，中間缺少距離感，顯得雜亂；如果把實(shí)體形象襯在虛化形象或空白片，這種重疊的雜亂感就會消除。攝影畫面應(yīng)該力求簡潔，不要讓過多的景物湮沒主體，所有的景物都應(yīng)主次有序。畫面要留有空白，給人留下想象空間。

 4、虛實(shí)對比　人們習(xí)慣把照片拍得非常清晰，并把清晰度作為評價(jià)照片品質(zhì)的標(biāo)準(zhǔn)之一。但是許多照片并不需要整個畫面都清晰，而是讓畫面的主要部分清晰，讓其余部分模糊。最令人感興趣和最關(guān)注的對象總是讓人看得最清晰，而周圍的環(huán)境就不那么清晰了。在攝影畫面中，讓模糊部分襯托清晰的部分，清晰部分會顯得更加鮮明、更加突出。這就是虛實(shí)相間，以虛托實(shí)。

　　主體是攝影畫面的視覺中心，應(yīng)當(dāng)清晰，陪體和背景可以根據(jù)需要進(jìn)行適當(dāng)?shù)奶摶幚?。常用的方法有焦虛、鏡（濾光鏡）虛、動虛（慢門攝影）等。在人像攝影中，常常用長焦距鏡頭、大光圈控制景深（焦虛）的方法來虛化背景，最大限度地突出主體人物。

相機(jī)：尼康D80 鏡頭：尼康50mm標(biāo)頭 F2.5 1/1000s 50mm(35mm焦距75mm) ISO=200

這張照片是用大光圈來虛化環(huán)境，更加突出了美女段雪蘭的嫵媚。

　　民俗建筑與民族文化風(fēng)范表現(xiàn)非常充分，人物的賢淑、文靜、含蓄的靦腆美很具有東方女性的特色，影調(diào)和著色表達(dá)了古樸、素雅、厚重的歷史文化積淀和群族情感凝結(jié)，簡樸、同一的場景畫面則描述了小城環(huán)境特有的寧靜與和諧氣象。模特的演繹很典型，具有寫實(shí)表現(xiàn)的典型特征和出眾的藝術(shù)氣質(zhì)。（攝友天獅在野點(diǎn)評）

相機(jī)：佳能5DII，鏡頭：小白 F14 1/60s 200mm(35mm焦距200) ISO=800　

這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國藏歌會決賽上楊成花團(tuán)隊(duì)的表演，因?yàn)樗饕窃诔?，所以她的動幅度作相對比給她伴舞的長輩要小點(diǎn)。我采用了慢門來表達(dá)伴舞的動勢。
 

相機(jī)：佳能5DII，鏡頭：小白 F10 1/100s 70mm(35mm焦距70mm) ISO=800 

這是2011-01-14在四川衛(wèi)視舉辦的天籟之音中國藏歌會決賽上澤絨翁登表演，他舞動的長袖的動幅度作比他的上半身要大得多，我采用了慢門來表達(dá)伴舞的動勢，可以看出，長袖已經(jīng)虛的。

　　

5、動靜對比　一幅照片一般只能運(yùn)動的瞬間，難以反映運(yùn)動的全過程，通常是采用高速快門將運(yùn)動主體“定住”，以動作姿態(tài)來表達(dá)動勢；也可以采用慢門攝影，還可以讓運(yùn)動的物體在畫面中留下軌跡。在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來造成動感。這就是所謂的“動成虛”，“靜成實(shí)”。總之，動與靜的對比可以使攝影作品更顯得更加有生氣。

相機(jī)：尼康D80 鏡頭：適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭 f5.6 1/200s 50mm(300mm焦距450mm) ISO=200
 

　　在體育攝影中，常采用“追隨攝影”的方法來造成動感,2010-07-18　2010中國超級摩托車錦標(biāo)賽在成都的金港賽道舉行，這是我第一次拍摩托車比賽，當(dāng)摩托車以為250公里的時(shí)速從我面前呼嘯而過時(shí)，我用了一只適馬 APO 70-300mm F4-5.6 Macro Super II 鏡頭捕捉拍下了這個精彩的瞬間，當(dāng)時(shí)拍了幾十張，就這張效果最好。說明不是器材，而是手藝問題。這個頭是用650.00元買的二手狗頭。

 6、明暗對比　攝影畫面是由光影構(gòu)成的，因此影調(diào)的明暗對比顯得尤為重要。白與黑、明與暗相反相成，相互襯托，可以對視覺形成刺激，通常，畫面中最明亮的部分最吸引人，但在有的畫面中，最暗的部分卻最醒目。在大面積的亮調(diào)畫面中，小面積暗色色階顯得最為突出；在大面積的暗調(diào)畫面中，小面積的亮色階顯得最突出。攝影畫面的明暗色階的面積和位置應(yīng)恰到好處，變化有序，畫面簡潔，切不可雜亂無章。

相機(jī)：柯達(dá)DX7630 F2.85 1s 8mm(35mm焦距39mm，) ISO=100

 
在大面積的暗調(diào)畫面中，小面積的亮色階顯得最突出?！?br>

　　7、色彩的冷暖對比　色彩的冷暖對比也可以造成視覺刺激，讓人感到艷麗奪目。冷色指藍(lán)色和青色，暖色指紅色和黃色，綠色和品紅被視為中間色。把冷色和暖色放到一幅畫面中，會產(chǎn)生強(qiáng)烈的色調(diào)對比。如果冷暖色調(diào)的面積相等或相近，對比會更加強(qiáng)烈，反而會造成不好的視覺效果；如果將其中一種色調(diào)的面積縮小，另一種色調(diào)的面積相應(yīng)擴(kuò)大，就會獲得如“萬綠叢中一點(diǎn)紅”賞心悅目的效果。

　　另外，在大面積的中間色調(diào)中，小面積的冷色或暖色也能得以突出；在面積的飽和度較低的色調(diào)中，小面積飽和度較高的同色相對突出；在大面積消色（黑白）畫面中，小面積的彩色十分突出。要確定一個主色調(diào)，然后再設(shè)計(jì)色調(diào)的對比。

　　彩色照片的色調(diào)有：以紅色、黃色為主色調(diào)的暖調(diào)構(gòu)成；以藍(lán)色、青色為主色調(diào)的冷調(diào)構(gòu)成；以綠色、品紅為主色調(diào)的中間調(diào)構(gòu)成；以冷色和暖色形成強(qiáng)烈對比的對比色構(gòu)成；以近似色或不飽和色配置的和諧色構(gòu)成；以高飽和色和明度稍低的色形成重彩構(gòu)成；以淺色調(diào)為主調(diào)的淡彩構(gòu)成。