科恩兄弟目錄

生平
職業(yè)生涯：80年代
職業(yè)生涯：90年代
職業(yè)生涯：20世紀(jì)
作品年表　　
主要獲獎紀(jì)錄
 

　　美國當(dāng)今聲名最為卓著的獨(dú)立制片旗手，當(dāng)屬喬爾·科恩（Joel Coen）、伊桑·科恩（Ethan Coen

），這對科恩兄弟了。當(dāng)習(xí)慣于好萊塢大公司娛樂作品的觀眾們最初看到他們作品的時候，一時間很難明

了影片在說什么，是在講一個詭異的故事，是在揭示邊緣人物的生活狀態(tài)，還是表達(dá)一種卓爾不群的思想

，還是關(guān)于政治歷史的隱喻？而科恩兄弟作品帶著魔幻色彩的黑色風(fēng)格、與好萊塢娛樂片截然不同的敘事

手法、夸張變形的人物和情節(jié)，營造了一個獨(dú)具魅力的個人影像世界，與好萊塢主流電影也有著天差地遠(yuǎn)

的區(qū)別?！∵@對兄弟不僅以出色的作品證明了兩個人之間合作的親密無間，而且他們的工作方式也顯示著

兄弟組合的非同尋常，甚至令人聯(lián)想到血親兄弟的神秘傳說。從演職員名單中，非常明確哥哥喬爾是導(dǎo)演

，弟弟伊桑是制片，兩人合作撰寫劇本，但現(xiàn)實(shí)工作中卻難以這樣明確區(qū)分?？贫餍值軆蓚€總是一起策劃

、一起寫劇本，一起去看電影，片場上經(jīng)?？吹剿麄兏`竊私語，交換著只有他們才懂的意見，甚至在生活

中他們都共同撫養(yǎng)一個他們收養(yǎng)的孩子。顯然，這一對兄弟的合作甚至要比雙胞胎兄弟之間的合作還要密

切和諧。
　　從1984年第一部電影[血迷宮]在第一屆圣丹斯電影節(jié)獲得最佳電影獎以來，科恩兄弟一直在好萊塢堅

持獨(dú)立制片，每一部電影從劇本創(chuàng)作到最終剪輯都牢牢把持著自己的控制權(quán)。正是他們堅持獨(dú)立制片，才

得以在技術(shù)上保證自己的獨(dú)立性，創(chuàng)造出個性鮮明的作品。他們相對固定的工作團(tuán)隊從一開始延續(xù)。喬爾

科恩的老婆弗朗西斯麥克多蒙德說：“我們的風(fēng)格已經(jīng)成為一個獨(dú)立的系統(tǒng)，我不是指通過好萊塢，而是

選擇獨(dú)立制片。喬爾和伊森制作他們的電影的最后剪輯，完全負(fù)責(zé)電影拍攝的各種創(chuàng)作。甚至以犧牲最后

的經(jīng)濟(jì)利益來去的一切。”
[編輯本段]生平
　　哥哥喬爾·科恩生于1954年11月29日，弟弟伊桑·科恩生于1957年9月21日，他們和父母，愛德華·

科恩和瑞娜·科恩(Edward and Rena Coen,父親是經(jīng)濟(jì)學(xué)教授，母親是歷史教授)，共同生活在美國中西

部的明尼蘇達(dá)州，這也是科恩兄弟到念大學(xué)時才離開的家鄉(xiāng)。
　　年幼時，喬爾就攢錢買了攝像相機(jī)，和弟弟與鄰家的小孩一起扮演電視和電影中的角色。
　　兩人均畢業(yè)于西蒙斯洛克巴德大學(xué)。之后喬爾·科恩在著名的紐約大學(xué)參與了一個電影項目，創(chuàng)作了

30分鐘的短片聲響（Soundings）。而伊桑·科恩則是在德州大學(xué)簡短的中轉(zhuǎn)以后進(jìn)入普林斯頓大學(xué)，獲

得了哲學(xué)學(xué)位——他的畢業(yè)論文長達(dá)41頁，標(biāo)題是關(guān)于路德維希·維特根斯坦后期哲學(xué)理論的兩種觀點(diǎn)。
　　1984年，喬爾與女演員弗朗西斯·麥克多曼結(jié)婚，收養(yǎng)了一個巴拉圭的孩子，佩德羅·麥克多曼·科

恩。弗朗西斯·麥克多曼出演過5部科恩電影，并且因出演冰血暴獲得奧斯卡獎。她將在閱后即焚中繼續(xù)

出演。
[編輯本段]職業(yè)生涯：80年代
　　畢業(yè)后，喬爾一直在擔(dān)任制片人助理的工作，之后又做了電影剪輯。這些經(jīng)歷為他今后的電影運(yùn)作積

累了一定經(jīng)驗(yàn)。
　　血迷宮海報1984年，科恩兄弟花了80萬美元2個月時間就完成了影片《血迷宮》。影片十分黑色，有

許多評論人認(rèn)為這是希區(qū)柯克的復(fù)活，實(shí)際上這是科恩兄弟自己的風(fēng)格——特別而模糊的類型電影；復(fù)雜

情節(jié)下的簡單劇情；扭曲和黑色的幽默；對于氣氛的出色把握。影片獲得第一屆桑丹斯電影節(jié)最佳影片，

成為獨(dú)立制片史上的一部具有里程碑意義的影片。理所當(dāng)然的，這部電影也獲得了獨(dú)立精神獎。而影片這

些內(nèi)容和形式上的基本特征，甚至影響了以后很多的美國影片，尤其是90年以后出現(xiàn)的大量獨(dú)立制片作品

，而在大約十年后成為一種潮流。
　　《血迷宮》的成功，當(dāng)時只是表現(xiàn)在影片成本與票房的比例上，至于影片所產(chǎn)生的難以估量的重大影

響，還要再等上幾年才能顯露出來。所以，接下來的兩年中，兄弟兩個只完成了一部《罪惡浪潮》的劇本

，并沒有馬上開始下一部影片的制作。直到1987年，科恩兄弟才再度推出他們的新作《撫養(yǎng)亞利桑納》—

—這部電影是他們相對主流的一部作品。
[編輯本段]職業(yè)生涯：90年代
　　1990年他們又推出《米勒十字路口》。三年一部作品，似乎難以滿足不耐久候的影迷，但每一部作品

的推出，都令所有人無法忘掉兩個人展現(xiàn)出的驚人才華。在傳統(tǒng)影片題材范圍內(nèi)，講述一個并不十分特別

的故事，風(fēng)格化的手法，陰暗的黑色調(diào)子，讓你在明白故事之后，又恍惚于迷離的手法。這一切，都使得

所有看過這一對兄弟影片的觀眾和影評人，難以忘掉他們平和的怪異、溫柔的夸張和彬彬有禮的黑色幽默

。
　　巴頓芬克海報1991年的《巴頓芬克》，是科恩兄弟正式走上國際影壇的揚(yáng)威之作。此前的三部影片，

都僅僅是在想象與現(xiàn)實(shí)的疆界上逡巡，而從這部影片開始，科恩兄弟步入了二者之間廣闊的灰色地帶。即

使《巴頓芬克》不是自傳，也無疑是來自科恩兄弟現(xiàn)實(shí)中的經(jīng)歷，尤其是其中對于好萊塢大制片商的諷刺

性描繪，則肯定是自《血迷宮》成名之后兄弟兩個最大的感受體現(xiàn)。在《巴頓芬克》一片中，不多的人物

和場景都是提煉自生活，經(jīng)過夸張?zhí)幚?，明顯帶有魔幻色彩和超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，是西方文化自卡夫卡以來

的現(xiàn)代派思潮在90 年代電影領(lǐng)域的體現(xiàn)，形成科恩兄弟影片最大的特色。
　　影片還在戛納國際電影節(jié)上獲得金棕櫚獎，科恩兄弟從此躋身世界級大師名導(dǎo)行列。同時，這一對編

、制、導(dǎo)全面合作的兄弟組合，更以其近乎傳奇的合作方式，為他們的成功增添了一份神秘色彩。
　　金錢帝國海報又是兩年多，科恩兄弟在《巴頓芬克》輝煌的成功之后，創(chuàng)作了一部近代都市童話輕喜

劇，《赫德薩克代理人》（又名：金錢帝國）。這部閃亮著銀灰色質(zhì)感的影片制作非常精美細(xì)致，顯然是

《巴頓芬克》的成功給兄弟兩個帶來了足夠的制作資金。不過，影片由于過于精致、過分注重故事的流暢

和傳奇色彩，反而使這對習(xí)慣特立獨(dú)行和微妙想象力的兄弟難以盡展才華，令人多少有些失望。這當(dāng)然會

導(dǎo)致商業(yè)上的失敗——250多萬的成本只收回30萬。
　　《冰血暴》海報在接下來的1996年，又是兩年以后，科恩兄弟又以一部恢復(fù)舊有風(fēng)格之作《冰血暴》

博得一片喝彩。略顯黑色的荒誕情節(jié)，接近現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，讓這部影片帶著難以描繪的特異風(fēng)格。

影片是近年來科恩兄弟最得主流認(rèn)可的影片，不僅商業(yè)上更加成功，而且獲得了多項大獎，包括英國電影

和電視藝術(shù)學(xué)院獎、戛納的最佳導(dǎo)演獎、奧斯卡的最佳原創(chuàng)劇本獎和最佳女演員獎——最后一項是給喬爾

的老婆的。
　　謀殺綠腳趾海報1998年，科恩兄弟的《謀殺綠腳趾》（又名：大亨萊布斯基）問世，影片仍舊有著一

貫的，混含著黑色、喜劇、神秘、甚至是略帶矯揉裝飾的風(fēng)格。男主角督爺本來只是為了一條喜歡的地毯

才向大富豪索賠的，但最后居然卷進(jìn)一個神秘復(fù)雜的綁架故事。有點(diǎn)象是喜劇風(fēng)格的卡夫卡或格里耶的小

說。而片中大量關(guān)于美國政治歷史的暗示、隱喻、嘲諷，則更加晦澀。雖然當(dāng)時只獲得了不溫不火的評價

和一般的利潤，但后來卻被認(rèn)為是一部絕對經(jīng)典的作品。
[編輯本段]職業(yè)生涯：20世紀(jì)
　　逃獄三王海報2000年，《逃獄三王》由原本的一個逃獄喜劇，改動為一個奧德賽式的關(guān)于美國歷史和

信仰的神秘劇。和科恩兄弟的上一部影片《謀殺綠腳趾》一樣，影片對美國歷史和政治進(jìn)行了隱喻式的探

討，追尋著美國民主政治、宗教以及民眾心態(tài)在上個世紀(jì)30年代的歷史性變遷，在這一點(diǎn)上，影片可以被

稱為一部史詩而當(dāng)之無愧。而這部電影優(yōu)秀的音樂更加為人稱道，甚至影響了一代美國民謠歌手——這部

電影也讓喬治克魯尼的喜劇天賦得到發(fā)揮。
　　缺席的人海報2001年，科恩兄弟將英國黑色驚悚小說《缺席的人》搬上銀幕。電影完全黑白拍攝，給

人以壓迫和緊張感，也十分的非主流。
　　2003年，科恩兄弟拍攝了一部他們最為商業(yè)的片子《難耐的殘酷》，惹得評論界很是惱火。這基本上

是一部屎蛋喜劇，有些人喜歡，有些人失望。影片收益基本和成本持平，對于一部好萊塢商業(yè)片這已經(jīng)不

錯了。
　　師奶殺手海報2004年他們重拍了經(jīng)典老片《師奶殺手》。這讓他們獲得了他們這輩子收到的最冷淡的

評論，沒人說他們好，也沒人說不好——總之翻拍經(jīng)典確實(shí)限制了兄弟的想象力。
　　老無所依海報2008年，科恩兄弟的《老無所依》驚艷奧斯卡。他們繼續(xù)以往的黑色風(fēng)格，滲透對美國

社會的隱晦思索，將克馬可·麥卡錫的這部小說內(nèi)容發(fā)揮的淋漓盡致，一舉囊括奧斯卡四項大獎，包括最

佳影片、最佳男配角、最佳攝影、最佳改編劇本，當(dāng)然還有最佳導(dǎo)演，這是即1961年杰洛米·羅賓斯和羅

伯特·維斯的《西區(qū)故事》以來第二次有兩個導(dǎo)演同時獲獎。
　　2008年伊桑還嘗試了舞臺劇，創(chuàng)作了《將近夜晚（Almost an evening）》，獲得好評。
[編輯本段]作品年表 　　
　　Blood Simple 血迷宮(1984)
　　Raising Alizona 撫養(yǎng)亞利桑那(1987)
　　Miller's Crossing米勒的十字路口(1990)
　　Barton Finker巴頓·芬克(1991)
　　The Hudsucker Proxy 金錢帝國(1994)
　　Fargo 冰血暴(1996)
　　The Big Lebowsky 謀殺綠腳趾(1998)
　　O Brother, Where Are Thou 逃獄三王(2000)
　　Man Who Wasn't Here 缺席的人(2001)
　　Untolerable Cruelty 難忍的殘酷(2003)
　　Ladykiller 師奶殺手(2004)
　　No Country for Old Man 老無所依(2007）
　　Burn After Reading 閱后即焚 (2008）
　　A Serious man嚴(yán)肅的人（2009）
[編輯本段]主要獲獎紀(jì)錄
　　2008年《老無所依》獲奧斯卡最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳改編劇本、最佳男配角（賈維爾·巴爾登）
　　2001年《缺席的人》與大衛(wèi)·林奇一同獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎
　　1997年《冰血暴》獲奧斯卡最佳原創(chuàng)劇本獎
　　1997年《冰血暴》獲英國電影學(xué)院獎大衛(wèi)·里恩導(dǎo)演獎
　　1997年《冰血暴》獲獨(dú)立精神獎最佳導(dǎo)演、最佳故事片
　　1996年《冰血暴》獲戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎
　　1996年《冰血暴》獲紐約影評人協(xié)會獎最佳電影
　　1996年《冰血暴》獲洛杉磯影評人協(xié)會獎最佳編劇
　　1991年《巴頓芬克》獲戛納電影節(jié)金棕櫚獎、最佳導(dǎo)演、最佳男演員（約翰·圖圖羅）
　　1990年《米勒的十字路口》獲圣塞巴斯蒂安國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎
　　1986年《血迷宮》獲獨(dú)立精神獎最佳導(dǎo)演
　　1985年《血迷宮》獲圣丹斯電影節(jié)劇情片評審團(tuán)大獎

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電影，導(dǎo)演，獨(dú)立電影