對(duì)話方言短劇

特約記者   顏  銘

陸曉光簡(jiǎn)歷
廣東電視臺(tái)電視劇中心短劇組總導(dǎo)演、藝術(shù)總監(jiān)。60年代在珠江電影制片廠從事動(dòng)畫創(chuàng)作，80年代起在廣東電視臺(tái)從事文藝節(jié)目編導(dǎo)，之后任電視劇導(dǎo)演，2000年起拍攝系列短劇《外來媳婦本地郎》，并任短劇《柴米新人類》《美麗冤家》《大話黃飛鴻》《扭計(jì)秀才陳夢(mèng)吉》的藝術(shù)總監(jiān)。

對(duì)話《外來媳婦本地郎》
被稱為短劇鼻祖的《外來媳婦本地郎》自2000年開播以來，便以其特有的平民文化貼近性輕松地把國(guó)內(nèi)其它電視劇，甚至境外眾多電視劇集遠(yuǎn)拋身后，直取境內(nèi)外所有電視節(jié)目在廣東的收視排行的第一把交椅。
日前，《外來媳婦本地郎》的播出已經(jīng)突破了千集大關(guān)，成為目前國(guó)內(nèi)最長(zhǎng)壽的電視劇。據(jù)《外來媳婦本地郎》的導(dǎo)演陸曉光介紹，千集后的《外》劇將會(huì)“改頭換面”，力圖再創(chuàng)收視高峰。目前，該劇正式停拍，進(jìn)入劇情調(diào)整策劃階段，該劇編劇將對(duì)接下來的劇情進(jìn)行嶄新設(shè)計(jì)。在《外來媳婦本地郎》的“休養(yǎng)生息”階段，我們和該劇的導(dǎo)演陸曉光和主管張學(xué)問進(jìn)行了對(duì)話，探討《外來媳婦本地郎》成功的各方面因素。
展現(xiàn)廣東本地生活
在《外來媳婦本地郎》里，康家是個(gè)舞臺(tái)，它一方面體現(xiàn)著傳統(tǒng)的廣州市民文化，一方面又隨著來自河南、上海甚至海外的人加入到傳統(tǒng)的廣州家庭中，南北交流、中西差異在這里交融、碰撞。在這里，極具貼近性的地域文化沖突成了該劇故事最主要的看點(diǎn)。
記者：《外來媳婦本地郎》作為短劇的鼻祖，廣東臺(tái)開始決定制作該劇是出于什么原因?
張學(xué)問：臺(tái)里決定制作這個(gè)劇出于四個(gè)方面的考慮。第一是因?yàn)槲覀?0年代播出的《萬(wàn)花筒》的收視率比較高，是當(dāng)時(shí)比較受觀眾歡迎的一種藝術(shù)形式。早期的《萬(wàn)花筒》為《外來媳婦本地郎》的制作打下了基礎(chǔ)，我們也有了這方面的經(jīng)驗(yàn)。第二，短劇的制作成本相對(duì)比較低，銷售比較快。第三，從當(dāng)時(shí)的收視率調(diào)查看來，這種類型的劇市場(chǎng)比較需要。當(dāng)然，最后一點(diǎn)，香港1000集的《真情》的高收視率也是促使《外來媳婦本地郎》誕生的一個(gè)因素。
記者：這個(gè)劇的劇本故事完全是原創(chuàng)的，創(chuàng)作靈感源于何處呢?
陸曉光：創(chuàng)作的靈感應(yīng)該說來自香港。當(dāng)時(shí)的城市短劇在香港比較流行，而且收視率高，不但在香港反響比較大，廣東也有人在看。所以在這基礎(chǔ)上，我們弄了《外來媳婦本地郎》，展現(xiàn)廣東本地的生活，講廣東老百姓生活周圍發(fā)生的事情，沒想到收視率一下子就上去了。
記者：您能說說具體是如何結(jié)合廣東的現(xiàn)狀，展現(xiàn)廣東本地生活的嗎?
陸曉光：廣東地區(qū)外來人員較多，外來人員的落戶和結(jié)婚不單是帶來了人才，還帶來了文化。在廣東個(gè)別地區(qū)，外來工人的人數(shù)大概是當(dāng)?shù)厝丝诘娜兜剿谋?，所以從整個(gè)廣東來說，外來人員的進(jìn)入所帶來的文化對(duì)廣東文化的改變?nèi)找婷黠@。家庭組成便是充分突出了廣東的地域文化特點(diǎn)。這個(gè)家庭的媳婦們都是從四面八方來的“外地媳婦”，她們每個(gè)人都會(huì)引出一串故事。這種地域文化沖突就是一個(gè)很大也很有貼近性的看點(diǎn)。我們的劇以各種文化間的沖突為主。
記者：那么這些故事都是從哪里搜集來的呢?
陸曉光：劇本里的故事都是我們策劃班子生活中經(jīng)歷的事，或平時(shí)生活中的所見所聞，有些是來自報(bào)紙等信息渠道。我們?cè)?jīng)也弄過一次向百姓征稿的形式，但是出來的效果不太好。很多人是看了《外來媳婦本地郎》之后，仿照寫的內(nèi)容，沒有新鮮感，所以我們后來極少采用征集來的稿子?？傊覀兊膭《际菑钠矫褚暯浅霭l(fā)。
記者：選題上具體怎么體現(xiàn)“平民視角”?
陸曉光：首先是要娛樂性的，要搞笑的，生活化的，從百姓視角來看會(huì)喜歡的。當(dāng)然，如果社會(huì)上發(fā)生什么有意思的新聞事件，我們也會(huì)將其作為題材。新聞性、時(shí)效性強(qiáng)的東西會(huì)偶然出現(xiàn)，但不是我們這個(gè)劇的重點(diǎn)。因?yàn)槲覀兊膭《荚谝粋€(gè)月以前已經(jīng)批好，拍好，也無(wú)法變了。我們注重的主要是量的正常供應(yīng)，保證收視率。娛樂性是我們最看重的，也是觀眾最想要的。
記者：搜集來的這些故事，具體是怎么打造的?
張學(xué)問：故事的提綱策劃是由三位固定的女編劇來統(tǒng)籌，具體根據(jù)提綱來收集資料和編寫的班子則是一批流動(dòng)性比較強(qiáng)的編劇。當(dāng)然，這就存在一個(gè)保持劇本風(fēng)格一致的問題。我們的策劃班子在看故事的時(shí)候，是按照人物的設(shè)置去構(gòu)想提綱。有一個(gè)提綱出來之后，所有執(zhí)筆寫故事的編劇就得順著提綱來寫。
熟練的制作流水線
《外來媳婦本地郎》的成功背后，必然有一個(gè)合理的制作流程。這個(gè)流程的制定不是一兩天就做得到的，它需要相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間。而《外來媳婦本地郎》便是成功跨越了這個(gè)相當(dāng)長(zhǎng)的摸索期，形成了適合他們劇本身的一個(gè)成熟的制作流程。他們是怎么一步步走過來的呢?制作和成本預(yù)算之間又應(yīng)該怎么保持平衡呢?
記者：這個(gè)劇播出1060集了，現(xiàn)在的制作流程是什么樣的呢?
陸曉光：一般都是當(dāng)月準(zhǔn)備下個(gè)月的劇本，拍完以后就播出。所以在制作上比較有規(guī)律的，按照播出來的定，即“以播定制”。很多電視劇是在拍完了之后考慮播出問題的，像賣片啊。但是我們這個(gè)劇卻與之相反，是按照一年播出的量來制作同等數(shù)量?！锻鈦硐眿D本地郎》是一年200多集的量，平均每月在 18集左右。一直是邊拍邊播的模式，即這個(gè)月電視臺(tái)那邊在放，工作室這邊在制作，保證了供應(yīng)量。
記者：最開始的制作流程就是這樣的么?
陸曉光：剛開始不是邊拍邊播的。一般是先拍完了幾十集之后，剪完了做完后期再開始播。剛開始的創(chuàng)作階段，模式還沒有形成，不了解這樣一部短劇的制作難度、制作的幅度在哪。而且邊拍邊播有個(gè)很大的危機(jī)：要播了來不及拍，或者沒有素材拍。這樣的問題就大了，開天窗，沒辦法解決播出的問題。
記者：那后面這個(gè)問題是怎么解決的呢?
陸曉光：以前我們用單機(jī)拍攝，在鏡頭上會(huì)比較講究。后來改成了多機(jī)拍攝，這能帶來演員整體表演的連貫性，更有效率。如果用單機(jī)的話，一天拍不了一集；多機(jī)就能保證一天一集的速度。還有就是后期方面。最初，后期一集需要一個(gè)星期的時(shí)間來剪輯。隨著剪輯的熟練流水線形成，剪輯的速度就加快了，但在內(nèi)容的細(xì)節(jié)上卻是越來越注意了?，F(xiàn)在剪一集只要2-3天。同樣，機(jī)器的拍攝上，也因?yàn)槁氖炀毢?，攝像師自己就能本能的根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)調(diào)度來抓景別。這樣我們拍攝和制作的周期就短了。
記者：會(huì)不會(huì)考慮加大外景量，多用真實(shí)的場(chǎng)景，就像電視劇一樣?
陸曉光：我們還是以室內(nèi)劇為主，如果外景戲多了的話，就保證不了播出數(shù)量。而且本身這種低成本制作的類型劇，就是以室內(nèi)戲?yàn)橹鳎o以室外的戲，跟全外景的劇是兩碼事?？隙ú粫?huì)增加成本，因?yàn)檫@是個(gè)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。增加成本的話，就把自己的優(yōu)勢(shì)給削弱了。低成本制作才能大量生產(chǎn)，如果成本增加，數(shù)量上就會(huì)有限制了。
關(guān)于該劇的成功
如果要說到《外來媳婦本地郎》成功的因素，恐怕有很多。成熟的創(chuàng)作班底，演員出色的表演，貼近生活的情節(jié)，輕松明快的節(jié)奏，方言的搞笑魅力，這些都和該劇的成功密不可分。在該劇成功之后，必然遇到創(chuàng)作瓶頸的問題，他們是如何克服的?相關(guān)宣傳推廣情況又是如何呢?
記者：那您覺得這個(gè)劇成功最重要的一點(diǎn)是什么?
陸曉光：我覺得最主要的就是我們拍了一個(gè)老百姓喜歡的東西。這個(gè)老百姓喜歡不是口頭說的，而是真正的百姓喜歡。當(dāng)然，這和我們劇在內(nèi)容和細(xì)節(jié)上力求真實(shí)、貼近生活是密切相關(guān)的。另外，整個(gè)劇的風(fēng)格是輕喜劇，比較輕松，娛樂性強(qiáng)，這也是一個(gè)成功的因素。
張學(xué)問：最重要的應(yīng)該是我們有一個(gè)比較好的劇本，故事貼近生活，老百姓喜歡看，而且津津樂道。另外還有就是恰當(dāng)?shù)牟コ銎脚_(tái)和時(shí)段。
記者：現(xiàn)在發(fā)展到了1000集，有沒有遇到過創(chuàng)作瓶頸?
張學(xué)問：1000集之后這個(gè)劇該怎么走下去，這對(duì)我們來說，挑戰(zhàn)是肯定有的。我們肯定會(huì)在劇情等方面做出調(diào)整和改變，給出一些新的看點(diǎn)。但是目前這些具體還不是很確定。
陸曉光：創(chuàng)作瓶頸肯定是有的。所以我們現(xiàn)在停止拍攝了，策劃三個(gè)月之后重新開播。其實(shí)我們每拍兩年，都會(huì)停兩三個(gè)月，把這故事重新調(diào)整方向，讓觀眾有新鮮感。包括場(chǎng)景、演員都會(huì)有些改動(dòng)。場(chǎng)景裝修一下，改變一下風(fēng)格，讓觀眾有新鮮感。有些演員來不了的，可能就得換。
記者：那換演員會(huì)不會(huì)影響收視率呢?
陸曉光：不會(huì)，因?yàn)槲覀冄輪T量很大，現(xiàn)在牽涉到的主角就有十幾個(gè)人。外圍的加上有名有姓的有上百個(gè)之多。變動(dòng)的話最多2到5個(gè)，大部分是不會(huì)更換的。因?yàn)槲覀冇玫氖潜镜匮輪T，流動(dòng)性不大。有時(shí)候我們也有電視臺(tái)主持人來串個(gè)角色。
記者：讓主持人來客串是出于什么考慮?
陸曉光：考慮到《外來媳婦本地郎》的品牌作用?？梢宰屩鞒秩擞懈嗟陌l(fā)揮，被更多的人認(rèn)識(shí)，同時(shí)名主持也會(huì)給我們劇增添光彩。當(dāng)然，臺(tái)里面也希望這樣，主持和表演一體化，香港就是這樣做的。
記者：最近，浙江電視臺(tái)錢江頻道引進(jìn)了這個(gè)劇的劇本，對(duì)于眾多的引進(jìn)和模仿者，您有哪些建議?
陸曉光：錢江頻道其實(shí)就是將我們劇的粵語(yǔ)變成杭州話，主體內(nèi)容沒怎么變動(dòng)?？赡芗?xì)節(jié)上會(huì)有些調(diào)整，主要是臺(tái)詞上方面和人物行為上的調(diào)整。但是我覺得，如果要提高收視率的話，應(yīng)該去尋找一些當(dāng)?shù)乩习傩障矚g的東西來拍。畢竟廣東的文化和浙江的文化是有很大不同的，應(yīng)當(dāng)體現(xiàn)出當(dāng)?shù)氐赜蛭幕厣臇|西。
關(guān)于情景劇
《外來媳婦本地郎》被廣東電視臺(tái)定義為“短劇”，他們也認(rèn)為該劇是短劇的鼻祖。中國(guó)電視飛天獎(jiǎng)就設(shè)立了一個(gè)“短劇獎(jiǎng)”，當(dāng)初英達(dá)的情景喜劇《我愛我家》也獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)。既然短劇包含情景喜劇，那《外來媳婦本地郎》為何不再細(xì)分定義?  《外來媳婦本地郎》和《我愛我家》的主要區(qū)別在哪?
記者：您為什么不把《外來媳婦本地郎》歸為情景劇?
陸曉光：情景劇往往有個(gè)明確的限制，比如它的場(chǎng)景不會(huì)太多。而《外來媳婦本地郎》的場(chǎng)景是比較多的，我們將它稱為系列短劇。我們每集里面不光有內(nèi)景還有外景，雖然室內(nèi)占的比重大，但是外景的存在就能使得場(chǎng)景的變化比較豐富，不會(huì)像室內(nèi)劇一樣，場(chǎng)景比較單一。
記者：那您能說說《外來媳婦本地郎》和《我愛我家》的主要區(qū)別在哪嗎？
陸曉光：《我愛我家》基本上是個(gè)侃劇，主要是靠語(yǔ)言幽默來完成內(nèi)容的，而且場(chǎng)景比較簡(jiǎn)單，幾乎都是以家為背景。但是我們的場(chǎng)景就比較豐富，劇本寫到有KTV的戲的話，我們就會(huì)去KTV拍。有公園的話，就轉(zhuǎn)移到公園拍。除此之外，在風(fēng)格上，《外來媳婦本地郎》和《我愛我家》也有著很大的不同。我們的劇除了語(yǔ)言的搞笑之外，還有動(dòng)作、細(xì)節(jié)上的。我們?cè)诒憩F(xiàn)手法上是不同的。
一家老小憑什么“向前沖”?
ETV湖南經(jīng)視綜合頻道的方言劇《一家老小向前沖》自2004年開播以來，收視率便一路”向前沖”。據(jù)《一家老小向前沖》的制片人、湖南經(jīng)視室內(nèi)劇工作室主任肖光輝介紹，該劇現(xiàn)在已經(jīng)拍攝了270多集，播出了240集，其中2005年平均收視率在8個(gè)點(diǎn)左右，最高收視率達(dá)到13點(diǎn)，觀眾滿意度在90％以上。
《一家老小向前沖》不但在長(zhǎng)沙和湖南地區(qū)收視率居高不下，而且還“沖”出了湖南：2005年，湖南經(jīng)視將其版權(quán)賣給了省外電視臺(tái)。配上外省方言播出后，該劇竟然也長(zhǎng)期占據(jù)當(dāng)?shù)厥找暵使谲姷牡匚弧?br>這樣一部湖南經(jīng)視的自拍方言電視劇，以何種魅力長(zhǎng)期霸占排行榜前列?我們能夠從《一家老小向前沖》的成功借鑒到什么呢?為此，我們就相關(guān)問題采訪了《一家老小向前沖》的導(dǎo)演黃鶴和制片人肖光輝。
我更愿意稱其為情景劇
《一家老小向前沖》開播以來，對(duì)它的定義就層出不窮。有人稱之為欄目劇，有人稱之為情景劇，有人干脆說這是短劇。
到底《一家老小向前沖》屬于哪類劇，導(dǎo)演黃鶴給出了一個(gè)比較令人滿意的答復(fù)：“如果按照電視劇的制作方式來定，那它是一個(gè)室內(nèi)情景劇。如果我把要求更放松一些，在藝術(shù)上不強(qiáng)調(diào)的話，那它只能說是一個(gè)欄目劇了。我干了這么多年電視劇，對(duì)這方面要求高一點(diǎn)，我覺得《一家老小向前沖》從某些形式上來說，應(yīng)該是情景劇。當(dāng)然，我也更愿意稱其為情景劇。”
我們是以故事情節(jié)取勝的
說到情景劇，我們便想起了早期情景劇的經(jīng)典之作《我愛我家》。同是以家庭生活為主要故事情節(jié)展開的環(huán)境，又同為情景喜劇，那么《我愛我家》和《一家老小向前沖》在哪些方面不同呢?
對(duì)此，黃鶴分析道：“我覺得這是兩碼事兒?！段覑畚壹摇返恼Z(yǔ)言形式大部分是以語(yǔ)言結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)，而我們是以故事情節(jié)來取勝的。他們那個(gè)戲主要是靠語(yǔ)言。他們的調(diào)度其實(shí)不是很豐富，更多的是幾個(gè)演員在聚一塊兒用語(yǔ)言和表演來制造喜劇效果。而我們這個(gè)劇，完全是在情節(jié)進(jìn)行過程中來體現(xiàn)喜劇效果的。”
重點(diǎn)不放在地域文化沖突上
“該劇講述的是嚴(yán)家的三個(gè)外地媳婦與嚴(yán)家老兩口發(fā)生摩擦的故事，用輕松幽默的方式展現(xiàn)了新舊文化的更替和交疊、湖湘文化與外來文化的沖撞和融合，充滿了濃厚的長(zhǎng)沙地方特色和現(xiàn)代都市氣息。”
上面引用的是《一家老小向前沖》在各大平面和網(wǎng)絡(luò)媒體上宣傳介紹時(shí)所推出的主題。對(duì)于這個(gè)說法，導(dǎo)演黃鶴強(qiáng)烈表示出不贊同：“那只是小部分。如果完全把主題放在這上面那我們肯定會(huì)走進(jìn)一個(gè)死胡同的。我們的重點(diǎn)不放在地域文化沖突上。你能從我們的劇中看到的地域沖突并不多。比如說曉棠這個(gè)角色吧，她是北京人，她說的是普通話。但是你只能感覺到她是在說普通話，你并沒有在她身上看到典型的北京人的特點(diǎn)。因?yàn)槲覀儧]有強(qiáng)化這個(gè)。”
“相反，我們的重點(diǎn)應(yīng)放到了‘和諧家庭’上，以嚴(yán)家這個(gè)家庭來反映社會(huì)上的矛盾。以點(diǎn)帶面，用小家庭來體現(xiàn)大社會(huì)。”
一家老小是一個(gè)社會(huì)的縮影
以用小家庭來體現(xiàn)大社會(huì)這個(gè)切入點(diǎn)看似尋常，要實(shí)施起來卻不是那么簡(jiǎn)單。那么該劇具體是如何以點(diǎn)帶面，用嚴(yán)家發(fā)生故事來反映社會(huì)現(xiàn)象的呢?
黃鶴：“首先，從嚴(yán)家這個(gè)家庭年齡層次分布來看，老人、中年、青年、兒童，每個(gè)年齡層次都有。另外，農(nóng)村的、城市的、小市民的、大城市來的受過高等教育的，結(jié)構(gòu)配置的每個(gè)部分都是比較全面的。我們可以把這個(gè)家庭看成一個(gè)小社會(huì)，這一家老小本身就是社會(huì)的縮影。”
 “家庭的事是普通人都比較關(guān)心的事，而嚴(yán)家發(fā)生的事又是每個(gè)家庭都有可能發(fā)生的事。我們以嚴(yán)家發(fā)生故事來反映社會(huì)現(xiàn)象。有時(shí)候一些很時(shí)效性的東西突然出現(xiàn)了，我們就把這些東西設(shè)置在故事里，讓觀眾看嚴(yán)家的人怎么解決，這是一種很直接的反映社會(huì)現(xiàn)象的方法。”
普通家庭遇到的問題都涉及
該主旨以家庭生活故事來反映社會(huì)現(xiàn)象，那么在題材篩選上會(huì)有那些方面的考慮呢?社會(huì)熱點(diǎn)、家庭瑣事，更傾向哪方面的題材呢?
黃鶴：“首先當(dāng)然是要摒棄那些庸俗的東西，一定是要有意義的東西。第二，如果說這個(gè)題材不好發(fā)揮，或者這個(gè)戲根本沒笑點(diǎn)，我就會(huì)斃掉這個(gè)題材。再就是劇本比較貧乏的話，沒有實(shí)際的內(nèi)容，只有一點(diǎn)口水，沒有故事，沒有實(shí)際的沖突，我們也不能用它。”
“除了上面說的這幾點(diǎn)，只要是社會(huì)熱點(diǎn)，我們?cè)谶x題時(shí)都會(huì)考慮的。比如最近油價(jià)上漲引起的出租車價(jià)格上漲，這就是一個(gè)社會(huì)熱點(diǎn)，我們都可能選擇的。”
“當(dāng)然，現(xiàn)在播了200多集，不止是社會(huì)熱點(diǎn)，哪個(gè)方面我們都做了。最近一集就是老大媳婦懷孕了，家里人對(duì)她的態(tài)度，孩子生下來之后家里對(duì)她的態(tài)度。普通的家庭會(huì)遇到的所有問題，我們都可能涉及。這些平平常常的事，摩摩擦擦中能看到一些很有家庭氣息的看點(diǎn)。有時(shí)候別以為這件事情很普通，有很多點(diǎn)子很平淡但是也有它的作用。前段時(shí)間還做了一集，說一個(gè)食客來到嚴(yán)家，他很愛吃，發(fā)生了一些故事，最后他吃出毛病來了，脂肪肝。最后只能強(qiáng)迫他，不讓他再吃了。像這樣有意思的小事我們也抓了些，收視率都挺好的。”
我們借鑒他的故事點(diǎn)子
我們都知道，《一家老小向前沖》的故事是以廣東的《外地媳婦本地郎》為藍(lán)本的。是否所有的故事都是完全來自《外地媳婦本地郎》?  《一家老小向前沖》有沒有加進(jìn)去自己的東西?
肖光輝：“我們是以廣東的《外地媳婦本地郎》劇本為藍(lán)本，在很大程度上借鑒了他們的很多優(yōu)秀的點(diǎn)子。他們那個(gè)劇本的內(nèi)核是很棒的。但是由于文化背景不同，很多東西我們要稍加一些改變和加工，來形成一個(gè)有湖南特色的新的室內(nèi)劇。”
黃鶴：“舉個(gè)例子，《永不下崗》那集劇的點(diǎn)子就是來自他們的。他們叫做《老大下崗》，就是把老大下崗的過程展現(xiàn)出來。他們這個(gè)點(diǎn)子本身就很有意思。我們根據(jù)我們湖南文化的特點(diǎn)和我們自己的一些想法，增加了不少東西，把重心轉(zhuǎn)向了老大下崗之后的影響。”
要有生活的矛盾和沖突
既然《一家老小向前沖》是按照自己的角度和風(fēng)格加工改寫的，對(duì)于劇本，導(dǎo)演又有哪些特別的要求呢?
黃鶴：“最重要的就是要貼近生活。這是一個(gè)喜劇，如果這個(gè)喜劇中能夠有生活的沉淀，或者說有生活的矛盾和沖突在里面，然后再讓觀眾笑起來，那么這種笑絕對(duì)是更蘊(yùn)含一層力量的。那種很無(wú)聊的搞笑是我們所摒棄的東西，以前我們也試過那種單純靠語(yǔ)言或者靠得罪人而得來的搞笑，那是沒有生命力的。只有笑過以后哭，或者是辛酸的笑，這種笑才是深刻的。
“我們有一個(gè)題材是《離家出走》，有關(guān)老年人的。老年人現(xiàn)在到底需要什么東西呢?我們這集劇就在探討。他其實(shí)其他的東西都不需要，他需要的只是兒女們的關(guān)心。有時(shí)候兒女回來吃一頓飯，老人家辛苦一點(diǎn)累一點(diǎn)都開心。”
地方文化是認(rèn)同感的核心
說到《一家老小向前沖》成功的秘訣，制片人肖光輝和導(dǎo)演黃鶴都不約而同地提到了這點(diǎn)：貼近生活。對(duì)于該劇的貼近性，方言能起到多大作用呢?還有沒有其它途徑讓觀眾產(chǎn)生對(duì)該劇的認(rèn)同感?
肖光輝：“地方方言所蘊(yùn)含的文化是這個(gè)劇成功的很重要的一點(diǎn)?，F(xiàn)在全國(guó)方言劇，基本上80％都是有收視率的，就是因?yàn)樗囊环N地方文化。如果說的是普通話，可能效果沒那么好。方言既是一種表現(xiàn)手段，又有我們所要表現(xiàn)的文化內(nèi)容。通過方言這種形式本身我們可以給觀眾一種認(rèn)同感，而方言所蘊(yùn)含的地方文化則是這種認(rèn)同感的核心。”
 “除了方言，我們也有很多其它的辦法來營(yíng)造觀眾的認(rèn)同感。首先我們的手法和表現(xiàn)形式非常平實(shí)、樸素，給人一種就是身邊發(fā)生的事情的感覺。我們拍攝的場(chǎng)景是長(zhǎng)沙市內(nèi)非常普通的老房，外景也都是長(zhǎng)沙人很熟悉的環(huán)境，這讓觀眾感覺嚴(yán)家就是長(zhǎng)沙普通的一家人。
 “當(dāng)然，我們也力圖營(yíng)造一種思維上的認(rèn)同。每個(gè)人對(duì)生活中所追求的東西可能不太一樣，每個(gè)人的思考方式也不一樣。但是通過對(duì)我們這個(gè)劇的觀賞，看到這樣一種輕松幽默形式表現(xiàn)的平實(shí)生活，觀眾在這里面，或許可以找到一種答案，一種和自己接近的生活方式或者一種自己需要的生活態(tài)度。我們甚至不排除這種可能，通過長(zhǎng)時(shí)間的觀賞我們這個(gè)劇，會(huì)因?yàn)楣适虑楣?jié)和人物性格的一些東西對(duì)觀眾起到潛移默化的影響。這種可能性不能否定。”
故事的改編是關(guān)鍵
當(dāng)年《外地媳婦本地郎》成功推出之后，在全國(guó)各地引發(fā)了一窩蜂式的模仿與效法，但卻沒有一部能達(dá)到《外地媳婦本地郎》劇在廣東及《一家老小向前沖》在湖南的那種極度火爆情景。同樣是向《外地媳婦本地郎》取經(jīng)，《一家老小向前沖》如何做到脫穎而出的呢?那些不太成功的方言劇，能從《一家老小向前沖》得到哪些建議?
黃鶴：“人家用的是廣東的本子，我們用的也是廣東的本子，為什么我們會(huì)成功?因?yàn)閺V東的地域文化和湖南非常不同，廣東是屬于那種慢熱的，和湖南人火辣的性格其實(shí)不一樣。我們對(duì)他們?cè)嫉谋咀舆M(jìn)行了大膽的修改，所以出來的東西，很有湖南特色，這是第一點(diǎn)；還有一點(diǎn)，就是方向已經(jīng)轉(zhuǎn)變了。他那個(gè)劇，‘外來媳婦本地郎’，更多是從一個(gè)外來人員的結(jié)構(gòu)入手，而我們是從‘和諧家庭’入手。”
肖光輝：“最重要的還是它的內(nèi)容，它的故事。有的劇效果不太好，可能是在創(chuàng)作的第一環(huán)，它的故事結(jié)構(gòu)上面，沒有把握得很好，或者說這個(gè)創(chuàng)作的隊(duì)伍，把握一些東西上面稍微淺了一點(diǎn)。這樣的劇可能剛出來的時(shí)候大家會(huì)看個(gè)新鮮，但是它要保持它長(zhǎng)久的生命力恐怕會(huì)有點(diǎn)問題。所以關(guān)鍵是在第一環(huán)上，第一環(huán)的風(fēng)格定位在哪里，要求在哪里，這些都是值得好好思考的。”
觀眾更愿意接受輕喜劇
如果說貼近性是《一家老小向前沖》的成功關(guān)鍵，那么可不可以出現(xiàn)這樣一種形式的方言情景劇，它的題材是貼近生活的，但是不以喜劇形式來表現(xiàn)，而是以正劇或者苦情劇來呈現(xiàn)的呢?
肖光輝：“如果做成正劇表現(xiàn)手法上可能要有變化，難點(diǎn)是可能做成正劇沒有那么生活化。長(zhǎng)沙人說話本身就比較幽默，如果按正劇來處理，當(dāng)然也可以，但是有些故事可能要改變，表現(xiàn)的內(nèi)容面可能會(huì)窄一些。”
“反映今天生活的東西如果決定在一種輕喜劇的位置上，我們要表現(xiàn)的內(nèi)容會(huì)更寬泛一些，觀眾從欣賞角度上也更能接受一些。太嚴(yán)肅的話可能不適合我們電視臺(tái)現(xiàn)在這樣的收視群體和收視率要求。人們還是喜歡輕松的東西。”
情景劇成為未來文藝主打
《一家老小向前沖》作為湖南經(jīng)視的自拍電視劇，它的成功和湖南經(jīng)視的品牌定位有何關(guān)系?它的成功是否對(duì)湖南經(jīng)視的風(fēng)格定位有一定的影響?
肖光輝：“經(jīng)視節(jié)目創(chuàng)作理念就是不斷推新，走在全國(guó)綜藝和文藝類的前列，所以在對(duì)節(jié)目的研發(fā)、推進(jìn)、改造方面我們臺(tái)里抓得很緊。2003年我們?cè)谡倚碌耐黄泣c(diǎn)，通過對(duì)市場(chǎng)的考察和反思我們自己的節(jié)目，發(fā)現(xiàn)綜藝節(jié)目確實(shí)有些往下走的趨勢(shì)，對(duì)自拍劇、室內(nèi)情景劇未來的前景比較看好。我們這部劇的推出和我們的成功都和臺(tái)里的指導(dǎo)思想密不可分。”
“正因?yàn)椤兑患依闲∠蚯皼_》的成功，也讓經(jīng)視在風(fēng)格定位上和節(jié)目方向上有了新的改變。我們今年就進(jìn)行了一些戰(zhàn)略調(diào)整，在情景劇、自拍劇方面加大了力度。我們現(xiàn)在臺(tái)里又有一個(gè) 100多集的自拍劇正在開拍了。自拍劇將作為臺(tái)里的文藝自辦節(jié)目的主打方向來發(fā)展。”

肖光輝簡(jiǎn)介
1996年至1999年，任湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)節(jié)目部主任，電視劇《環(huán)珠格格》第二部、第三部制片主任，現(xiàn)任湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)室內(nèi)劇工作室主任，長(zhǎng)篇室內(nèi)劇《一家老小向前沖》制片人。

黃鶴簡(jiǎn)介 
中國(guó)湖南經(jīng)濟(jì)電視臺(tái)導(dǎo)演、主持人、湖南著名笑星、北京誠(chéng)成影聯(lián)影視策劃有限責(zé)任公司總經(jīng)理， 1984年起從事影視劇創(chuàng)作與拍攝，曾導(dǎo)演、主演、策劃電視劇近千集、電影三部，作品多次獲獎(jiǎng)。