例句：像一塊空靈的藍水晶。朱自清《春》
　　2．比擬：
　　借助豐富的想像，把物當成人來寫，或把人當成物來寫，或把甲物當成乙物來寫。
　　作用：能啟發(fā)讀者想像，令文章更生動。
　　比擬分為擬人和擬物
　　（1）擬人：
　　把物當做人寫，賦予物以人的思想、感情、活動，用描寫人的詞來描寫物。
　　作用：把禽獸鳥蟲花草樹木或其他無生命的事物當成人寫，使具體事物人格化，語言生動形象。
　　例句：
　　1.桃樹、杏樹、梨樹、你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。 《春》 朱自清
　　2.感時花濺淚，恨別鳥驚心。 《春望》 杜甫
　　3.太陽的臉紅起來了。 《春》 朱自清
　　（2）擬物：
　　①把人比作物，或把此物當作彼物來寫
　　例句
　　1.人群不顧一切，涌了上來。
　　2.在群眾的呼喝聲中，那個惡霸夾著尾巴逃跑了。
　?、诎鸭资挛锂敵梢沂挛飦韺?。
　　例句
　　1.火山發(fā)出一聲咆哮。
　　2.月光如流水一般， 靜靜地瀉在這一片葉子和花上。（《荷塘月色》 朱自清）
　　3．夸張：
　　對事物的性質，特征等故意地夸張或縮小。
　　作用：提示事物本質，烘托氣氛，加強渲染力，引起聯想效果。
　　類別 特點 例句
　　擴大夸張--對事物形狀、性質、特征、作用、程度等加以夸大：柏油路曬化了，甚至鋪戶門前的銅牌好像也要

                                                                                                        曬化
　　縮小夸張--對事物形象、性質、特征、作用、程度等加以縮小 只能看到巴掌大的一塊天地
　　超前夸張--把后出現的說成先出現，把先出現的說成后出現 她還沒有端酒懷，就醉了。
　　4．排比：
　　把三個或以上結構和長度均類似、語氣一致、意義相關或相同的句子排列起來。
　　作用：加強語勢、語言氣氛，使文章的節(jié)奏感加強，條理性更好，更利于表達強烈的感情（表達效果）。
　　例句：他們的品質是那樣的純潔和高尚，他們的意志是那樣的堅韌和剛強，他們的氣質是那樣的淳樸和謙遜，他們的胸懷是那樣的美麗和寬廣。
　　5．對偶：
　　字數相等，結構形式相同，意義對稱的一對短語或句子，表達兩個相對或相近的意思。
　　作用：整齊勻稱，節(jié)奏感強，高度概括，易于記憶，有音樂美感。
　　主要方式
　　1、正對。上下句意思上相似、相近、相補、相襯的對偶形式。
　　例如：墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺；山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空。
　　2、反對。上下句意思上相反或相對的對偶形式。
　　例如：.橫眉冷對千夫指，俯首甘為孺子牛。
　　3、串對（流水對）。上下句意思上具有承接、遞進、因果、假設、條件等關系的對偶形式。
　　例句：.才飲長江水，又食武昌魚。
　　6．反復：
　　為了強調某個意思，表達某種感情，有意重復某個詞語句子。
　　1. 連續(xù)反復（中間無其他詞語間隔）
　　例句：山谷回音，他剛離去，他剛離去。
　　2. 間隔反復（中間有其他的詞語）
　　例句：好像失了三省，黨國倒愈像一個國，失了東三省誰也不響，黨國倒愈像一個國。
　　7．設問：
　　為了此起別人的注意，故意先提出問題，然后自己回答。
　　作用：引起注意，啟發(fā)讀者思考；有助于層次分明，結構緊湊；可以更好地描寫人物的思想活動。
　　例句：花兒為什么這樣紅？首先有它的物質基礎。
　　8．反問（激問、反詰、詰問）：
　　用疑問形式表達確定的意思：用肯定形式反問表否定，用否定形式反問表肯定，只問不答，答案暗含在反問句

                                                     中。
　　作用：加強語氣，發(fā)人深思，激發(fā)讀者感情，加深讀者印象，增強文中的氣勢和說服力。
　　例句：我呢，我難道沒有應該責備的地方嗎？
　　9．引用：
　　引用現成的話(成語、詩句、格言、典故等)來提高語言表達效果，分和兩種。
　　作用：使論據確鑿充分，增強說服力，富啟發(fā)性，而且語言精煉，含蓄典雅。
　　明 引（直接引用）
　　例句：孔子曰：「三人行，必有我?guī)煛！故枪实茏硬槐厝鐜煟瑤煵槐刭t於弟子。
　　暗 引(間接引用)
　　例句：失敗乃成功之母，你千萬不要氣餒。
　　10．借代：
　　不直接說出所要表達的人或事物，而是借用與它有密切相關的人或事物來代替
　　借代種類：特征代事物、具體代抽象、部分代全體、整體代部分。
　　作用：突出事物的本質特征，增強語言的形象性，使文筆簡潔精煉，語言富于變化和幽默感；引人聯想，使表

                  達收到形象突出、特點鮮明、具體生動的效果。
　　方法：
　?、俨糠执w。即用事物具有代表性的部分代本體事物。
　　例如：兩岸青山相對出，孤帆一片日邊來。（《望天門山》）
　?、谔卣鞔倔w。即用借體（人或事物）的特征、標志去代替本體事物的名稱。
　　例如：圓規(guī)一面憤憤的回轉身，一面絮絮的說，慢慢向外走去……（《故鄉(xiāng)》）
　?、劬唧w代抽象
　　例如：南國烽煙正十年。（《梅嶺三章》）
　　④工具代本體。
　　例如：等到驚蟄一犁土的季節(jié)，十家已有八戶亮了囤底，揭不開鍋。（《榆錢飯》）
　?、輰Ｃ悍Q。用具有典型性的人或事物的專用名稱代替本體事物的名稱。
　　例如：你們殺死一個李公樸，會有千百萬個李公樸站起來?。ā蹲詈笠淮沃v演》）
　　11.反語：
　　用與本意相反的詞語或句子表達本意，以說反話的方式加強表達效果。有的諷刺揭露，有的表示親密友好的感

        情。
　　如：（清國留學生）也有解散辮子，盤得平的，除下帽來，油光可鑒，宛如小姑娘的發(fā)髻一般，還要將脖子扭

                 幾扭，實在標致極了。 （《藤野先生》）
　　12. 對比：
　　對比是把兩種不同事物或者同一事物的兩個方面，放在一起相互比較的一種辭格。
　　例如：
　　有的人活著，他已經死了；有的人死了，他還活著。（臧克家《有的人》）
　　運用對比，必須對所要表達的事物的矛盾本質有深刻的認識。對比的兩種事物或同一事物的兩個方面，應該有

       互相對立的關系，否則是不能構成對比的。
　　排比、對偶、擬人、夸張、反問......
　　13.聯想：
　　也同想象.       

       作用：使事物生動化 例如：太陽出來了,地上好像上了火

                  升華主題，點明中心 例如：河中的水流動著，城中的愛也流動著
　　14.通感：
　　所謂通感，是利用諸種感覺相互交通的心理現象，以一種感覺來描述表現另一種感覺的修辭方式。
　　作用:通感的運用可以收到令人回味無窮的效果，其表達作用是無可替代的。它能化抽象為形象，讓讀者更好地

       理解；它能由此及彼，勾起人們豐富的聯想；它能不拘一格，行文活潑；它能準確表達，含意深遠；它能充實

       詩文的意境，構成特殊的藝術美。
　　例如
　　“晨鐘云外濕”（杜甫《夔州雨濕不得上岸作》）以“濕”字形容鐘聲，所聞之鐘聲，穿雨而來，穿云而去，

       故“濕”，觸覺與聽覺相互溝通。
　　“善哉乎鼓琴，巍巍乎若高山，湯湯乎若流水”（《呂氏春秋·本味》）聽琴聲而知志在高山、流水，聽覺與視

       覺相互溝通。
　　15.雙關：
　　利用詞的多義及同音 (或音近) 條件，有意使語句有雙重意義，言在此而意在彼，就是雙關。
　　雙關可使語言表達得含蓄、幽默，而且能加深語意，給人以深刻印象。
　　16.頂真
　　頂真也做頂針
　　用前文的末尾作下文的開頭，首尾相連兩次以上，使鄰近接的語句或片斷或章節(jié)傳下接，首尾蟬聯，用符號表

       示就是“ABC,CDE”.這種修辭手法，叫做頂真，又叫頂針或聯珠。
　　運用頂真修辭手法，不但能使句子結構整齊，語氣貫通，而且能突出事物之間環(huán)環(huán)相扣的有機聯系。
　　例句：友情是花，引來群群之蝶。
　　友情是蝶，兩人翩翩起舞。
　　友情是舞，舞出激情之火。
　　友情是火，永恒地在燃燒。
　　夢想是翅，飛翔永恒藍天。
　　夢想是天，遮住茫茫大海。
　　夢想是海，還是小船悠悠。
　　夢想是船，海上乘風破浪。
　　愛心是風，卷來濃密的云；
　　愛心是云，化作及時的雨；
　　愛心是雨，滋潤久旱的樹；
　　愛心是樹，為你撐起綠陰。
　　17.互文
　　帶有修互文，也叫互辭，是古詩文中常采用的一種修辭方法。
　　在古文中，把屬于一個句子(或短語)的意思，分寫到兩個句子(或短語)里，解釋時要把上下句的意思互相補

       足，就是互文。
　　古語對它的解釋是：“參互成文，含而見文。”具體地說，它是這樣一種形式：上下兩句或一句話中的兩個部

       分，看似各說一件事，實則是互相呼應，互相闡發(fā)，互相補充，說的是一件事。例如：
　　秦時明月漢時關
　　煙籠寒水月籠沙
　　將軍百戰(zhàn)死，壯士十年歸
　　主人下馬客上船, 舉酒欲飲無管弦
　　在閱讀古代散文作品時，對于一些運用互文手法的句子，如果不進行仔細的思索和體味，往往容易忽略過去。

       例如：
　?。?） 嫣然一笑，惑陽城，迷下蔡。（宋玉《登徒子好色賦》）意為：“她微微一笑就迷惑了陽城、下蔡所有

       的公子哥兒。”
　?。?） 子建援牘如口誦，仲宣舉筆如宿構。（《文心雕龍·神思》）意為：“曹植、王粲鋪上紙拿起筆寫作時，

        就象事先寫好了背出來一樣。”
　?。?） 齊魏徭戍，荊韓召募。（李華《吊古戰(zhàn)場文》）齊魏荊（楚）韓等戰(zhàn)國時期君王為徭役守邊而招募兵

         員。”
　　（4） 悍吏之來吾鄉(xiāng)，叫囂乎東西，隳突乎南北。（柳宗元《捕蛇者說》）意為：“兇暴的差吏來到我們村

         里，到處叫嚷喧嘩，到處騷擾百姓。”這里的“東西南北”泛指“各處”。
　?。?） 不以物喜，不以已悲。（范仲《岳陽樓記》）意為：“不因外物的影響而悲哀歡喜，也不因為個人處境

         好壞而歡欣悲傷。”
　　18.回環(huán)
　　簡單地說回環(huán)就是順讀逆讀一個樣。例如：
　　響水潭中潭水響；黃金谷里谷金黃。
　　佛山香敬香山佛；翁源乳養(yǎng)乳源翁。
　　星島港迎港島星。
　　客上天然居，居然天上客；人過大佛寺，寺佛大過人。
　　19.移情
　　為了突出某種強烈的感情，寫說者有意識地賦予 客觀事物一些與自己的感情相一致、但實際上并不 存在的特

       性，這樣的修辭手法叫做移情。
　　運用移情修辭手法，首先將主觀的感情移到事物上， 反過來又用被感染了的事物襯托主觀情緒，使物人一   

       體， 能夠更好地表達人的強烈感情，發(fā)揮修辭效果。
　　例如：
　?、俾稄慕褚拱祝?a class=ed_inner_link target=_blank _extended="true">月是故鄉(xiāng)明。
　　（杜甫《月夜憶舍弟》）
　?、诟袝r花濺淚，恨別鳥驚心。
　?。ǘ鸥Α洞和罚?
　?、矍逦紵o情極，愁時獨向東。
　　（杜甫《秦州雜詩二十首》）
　?、苄袑m見月傷心色，
　　夜雨聞鈴斷腸聲。
　　（白居易《長恨歌》）
　?、蒉D朱閣， 低綺戶，照無眠，不應有恨，何事長向別時圓？（蘇軾《水調歌頭》）
　?、藜t豆不堪看，滿眼相思淚。
　?。ㄅＯ渡樽印罚?br _extended="true">　　上面例①兩句詩的意思是： 露從今夜起才特別慘白，月是故鄉(xiāng)的才格外明亮。為什么是這樣的呢？因為詩人杜甫親歷了安史之亂的大動蕩， 在國家前途、個人命運不斷遭到打擊的情況下，不得不于公元前 759 年秋天棄官到秦州（今甘肅天水）客居。在這凄冷荒漠的邊塞小城里， 詩人將思念故鄉(xiāng)的感情 移到露色和月光上， 反過來又用被感染了的露色和 月光襯托詩人思念故鄉(xiāng)的情緒， 使事人一體，從而 更好的表達了詩人思鄉(xiāng)的強烈感情。 例②中兩句詩 的意思是：感嘆國家遭逢喪亂，花朵濺滴悲傷的淚； 痛恨一家流離分散，鳥兒叫喚驚動憂愁的心?；ㄩ_ 鳥叫是自然界的現象，是沒有人的情感的，詩人運 用移情修辭手法， 才能寫出這樣感人的詩句。例③ 說渭河水只有在人愁的時候才“獨向東” ；例④說月亮發(fā)出的是一種叫人看了“傷心”的光，鈴子搖響的是一種叫人聽了“斷腸”的聲；例⑤說月亮常常在人離別時變圓； 例⑥說紅豆不是紅豆，而是一 顆顆“相思淚”。以上各例都是運用移情修辭手法，將人的感情移到事物上。這樣人情和事物融為一體，能夠更好的表達人的強烈感情。
　　移情和移就的區(qū)別是： 移情是將人的主觀的感情移到客觀的事物上， 反過來又用被感染了的客觀事物襯托主觀情緒， 使物人一體，能夠更集中地表達強烈感情； 移就是甲乙兩項事物相關聯，就把原屬于形容甲事物（或人）的修辭語移來屬于乙事物，是一種詞語活用的修辭手法。 簡言之，前者是“移人情及事物” ；后者是“移形容，甲事物（或人）的詞來形容乙事物。”
　　移情和擬人的區(qū)別是：前者是“移人情及事物”；后者是“將物當作人來寫”。