從上世紀八十年代開始，你以一個大藝術(shù)家應有的社會責任感涉足了一個具有劃時代意義的繪畫主題——環(huán)保。在長達近30年的藝術(shù)探索中，您關(guān)注生態(tài)，關(guān)注生存狀態(tài)，以讓世人折服的藝術(shù)震撼力和層出不窮的匠心巨制，被譽為“生態(tài)畫家第一人”！

看到你畫的第一眼就被強烈地震撼了！那力透紙背的內(nèi)涵，那呼之欲出的靈動，那大氣磅礴的寫意，那不拘傳統(tǒng)的灑脫，那精致地道的點染，那畫外有音的巧妙，無不傳達出你殷作安心靈深處激情的脈動和你所獨有的藝術(shù)匠心！

任何藝術(shù)的生命力都在于它的不斷發(fā)展和與時俱進。你沒有重復古人的繪畫觀念，而是用飽蘸激情的潤澤淋漓地再現(xiàn)了一個全新的時代和真切的生活！同時你用無聲的語言告訴人們，什么才是當代藝術(shù)所應當尋覓的精神本質(zhì)！

對于一個當代畫家來說，繼承傳統(tǒng)不容易，而開拓創(chuàng)新就更不容易！繪畫是最富于想象和遨游于自由空間的藝術(shù)。在現(xiàn)實中又有多少畫家被那些代表意象符號的傳統(tǒng)所束縛的叫苦不迭！現(xiàn)在越來越多的人認為“中國畫是二十一世紀的繪畫藝術(shù)”，認為西方觀念藝術(shù)的出現(xiàn)，標志著西方形神兼?zhèn)涞睦L畫已經(jīng)走向衰弱，而以寫意精神為主導的中國畫，才是適應二十一世紀繪畫藝術(shù)發(fā)展要求的時尚！正當大批畫家們蜂擁般在傳統(tǒng)與適應中追求快捷的時候，你卻反其道而行之，執(zhí)意要跨越中國繪畫的語言外殼，獨辟蹊徑地去專注于生態(tài)人間，這簡直就是一種叛逆！

不管別人如何去說，你殷作安還是非常冷靜地做出了抉擇。你說：“有的人在古人堆里找藝術(shù)；有的人在外國人中間找藝術(shù)；我是在當代人生活中找藝術(shù)。”于是，你承受了非同一般的壓力，刻意遠離畫界的世俗之氣；于是，你的筆下出現(xiàn)了《沙塵暴》、《酸雨》、《輻射》、《另類污染》這些表現(xiàn)環(huán)境污染的現(xiàn)代題材，以及《伊甸園》、《樂園》、《青春·希望·陽光》一類充滿憧憬未來的題材；于是，一部震撼心靈的《生態(tài)人間》大型環(huán)保畫冊，成為了中國畫史上的時代經(jīng)典！

你在觀念上的創(chuàng)新是大膽的，你的表現(xiàn)手法和技巧是前無古人的！然而，你的探索和冒進絕不是無源之水無根之木！雖然，你從不作傳統(tǒng)山水花鳥畫的摹品，也不作那種讓人猜不著、看不懂的后現(xiàn)代，你在反觀了東西方藝術(shù)的碰撞與融合之后，要搶著“在人類未被克隆之前多畫畫當代人，為現(xiàn)在多留一些印痕”！再多看看你那發(fā)人深省的畫作吧，哪一幅不是你特有的筆墨形態(tài)與你自身修養(yǎng)生成的結(jié)晶！哪一幅不是植根于現(xiàn)實生活的沃土！哪一幅不是出自你最熟悉、最感性的真實！

殷作安，你成功了！從1987年到2003年，你先后成功地策劃組織了三次全國性環(huán)保畫展，繼而又舉辦過四次個人展覽。在那如潮的評論和贊嘆聲中，你收獲了無價的慰藉。我想，你穿著自己最適宜的鞋子上路，還怕走不遠嗎？

名家評說殷作安的水墨人物畫

    淡化社會賦予的各種角色，解脫紅塵中的事俗約束，還自己一個純真之我，本色之我。以自然的態(tài)度來關(guān)懷人文；以自然的視角來解析人文；以自然的精神來展示人文。

無所謂東方西方，無所謂線條沒骨。一切技法都從屬于目的，而一切技法又是藝術(shù)本體自身。一切筆墨都有具象的意味，而一切筆墨又超越了具象。所有對立因素在對人類生存的感悟中趨于和諧統(tǒng)一。

大處落筆隨機生發(fā)。捕捉瞬間的生命樣式來表現(xiàn)一群人，一類人，一個民族，一個時代。透露出情緒的復雜性和流動性。涵蓋了生命在生態(tài)背景不斷變化中的驚喜與無奈。某些細節(jié)的弱化和省略，卻突兀了另一部分的視覺效果。引領(lǐng)讀者深入欣賞并進行再次地想象與創(chuàng)造。由此，筆墨精神切近了畫中的人物，也切近了作者自身。

最純粹的心境才能產(chǎn)生最優(yōu)秀的智慧和能力。在寂寞中堅守，在寂寞中升華。幾十年如一日地埋頭扎根，把根扎向大地深處。還怕季節(jié)到來的時候花開得不艷，果結(jié)得不實嗎？

讀作安之畫可想見作安其人。遇作安其人更深解作安之畫也。          

                                                                                       夏 雄 (江蘇)

 殷作安水墨人物畫有兩個顯著特點: 一是用水墨表現(xiàn)現(xiàn)實生活中的人, 不怪異、不變形, 結(jié)構(gòu)準確, 很美、很入眼, 很有感染力。每幅作品都有想法, 有話可說。二是用光的特色。成功地吸收了其它畫種的技法, 用中國畫的材料和工具完成, 是現(xiàn)代的中國畫, 水墨光感中的質(zhì)感表現(xiàn)是一種難得的突破。就這兩點, 奠定了殷作安在畫壇上占有影響力的位置。

                                                                                       馬鴻增 (江蘇)

殷作安的現(xiàn)代人物畫有新意，畫得好，水墨營造有氣氛，而且畫出“生態(tài)人間”這個題目非常不容易。

明確現(xiàn)實主義的基本品格在于參與現(xiàn)實，如果離開了對當代最新現(xiàn)實生活和人生狀況的關(guān)注、研究和描繪，也就失去了人物畫的基本生命。在目前大量流行的以盈利為目的的古裝人物、少數(shù)民族人物和甜俗化傾向和囿于個人畫室、家庭小圈子的自我表現(xiàn)傾向，都在不同程度上回避了對當代人生、當代現(xiàn)實的深入表現(xiàn)，而難以觸動社會神經(jīng)，難以引起心靈的震撼。

希望殷作安來北京中國美術(shù)館辦個展，我做主持。              

 劉曦林 (北京)

    面對現(xiàn)實生活，現(xiàn)實的人去熱情地、真切地表現(xiàn)它，這在當前，是一種艱難的堅守，這種堅守，源于一種對藝術(shù)的認識，它顯然不時髦，也不入時流，因而，在它的前面，命定冷言多于鮮花。由此，這里需要更多一份執(zhí)著、更多一份堅毅。又由于這種面對現(xiàn)實生活的描繪，相對于被人們習慣論定的傳統(tǒng)來，它是“另類”。然而，堅定地走下去，許多人的努力，幾代人的努力會趟出一條路來的。愿殷作安和我共勉。

                                                                                    劉國輝 (浙江）

       面對殷作安先生水墨人物畫創(chuàng)作的藝術(shù)成就，的確使我驚愕許久。看他作品的瞬間，便感覺到什么叫生命，什么叫現(xiàn)實的情感。讓我看到了心目中理想的、向往已久的現(xiàn)代水墨人物畫。看了他的作品，令人無法平靜，沒有理由不在心中留下一個符號；沒有理由不重新審視，藝術(shù)家的路應該怎樣走？！

                                                                                     葛季曾（江蘇）

作安先生的作品，體現(xiàn)出來的是他對生態(tài)環(huán)境的無比關(guān)注。與一般藝術(shù)家不一樣，他任職于環(huán)境保護部門，幾十年如一日，其他藝術(shù)家無法獲得他那樣的感受。他將生態(tài)意識帶進藝術(shù)殿堂，同時把藝術(shù)內(nèi)涵注入生態(tài)領(lǐng)域。我們應當從學術(shù)性的深層次上考慮殷作安作品的藝術(shù)價值。

                                                                                         汪小洋 (上海)

       殷作安的水墨特寫系列著重刻畫人的面部結(jié)構(gòu)和特征，酣暢的墨韻飛動以及對物形的塑造，使視覺形象在描述中顯出個性化的特色，并具有特殊的凝重感，沉郁而淋漓，體塊分面、光影處理呈現(xiàn)出的力度感，可謂匠心獨運，宛若天成。 

作安的筆下，似中側(cè)鋒揮斫，縱橫捭闔，筆勢隨表現(xiàn)對象的形體結(jié)構(gòu)而運轉(zhuǎn)變化，跌宕起伏間，充滿著鮮明的節(jié)奏感和壯美的韻律，突破了現(xiàn)代人物畫樣式上日趨柔美溫婉的文人畫格局，柔韌的線條讓位于直線塊面的直抒式表述，所作人物形象有了自己個性化的描述方式。他將明暗與墨白的表現(xiàn)要素，通過強烈的視覺對比，突破常規(guī)的視覺角度，使筆意的偏正欹側(cè)恰如其分地再現(xiàn)了對象的“形”與“神”，激活了筆毫運轉(zhuǎn)的技巧運動功能，產(chǎn)生了迥異于其他畫家的形式語言，尤其是在注重夸張的黑白光影效果同時，準確地把握人物的空間氛圍，更映射出不同心理的外在表達特征和各自所帶有的情緒變化的軌跡。

                                                                                        張 縱 (江蘇)

觀賞殷作安的水墨人物畫新作，只覺眼前一亮。這些年，已很少能看到這種充滿人間真情的寫實佳作了。

這是一部富于哲理的人間畫卷，不僅直白易懂，而且畫中有話。即此，可以說殷作安的畫作，在中國現(xiàn)代水墨人物畫中至少有兩大突破，一是將人間生態(tài)作為繪畫的主題；二是引入節(jié)奏，給人物以動感。就是以人為本，鏈接了生態(tài)空間與萬物靈長的心底。這就是殷作安通過自己特有的筆墨把藝術(shù)形態(tài)經(jīng)過自己的修養(yǎng)變成生態(tài)形態(tài)。這就是對傳統(tǒng)繪畫的大膽探索，是現(xiàn)實生活讓他找到依托。

                                                                                      楊為民 (廣東）
       殷作安不是在作畫，他是在批判，用新的筆墨進行審美的和現(xiàn)實的批判。從而使他成為中國第一位潑墨于生態(tài)人類的畫家，也使他超越了傳統(tǒng)的畫法和他同時代的畫家。在我看來，當代畫界，那些傳統(tǒng)的臨摹、刻意的工筆和逼肖的寫真中，可以說，許多畫，畫到多淺你就只能讀到多淺，畫到多深，你就只能讀到多深，你很難在畫里畫外再找到什么。也許那些畫不缺的是顏色不缺的是線條，然而缺少的卻是深厚的底蘊和博大的內(nèi)涵。殷作安不是。殷作安是那種行走于天地之間吟哦于山水之中而深懷憂患意識和疾憤精神的詩人畫家，他靜靜的畫面和靜靜的性格背后，是一顆不安的心和不安的靈魂在跳蕩。這不安，你可以不去感受它或者感受不到它，但你絕不可以抹煞它的存在。就像殷作安自己說的：“生態(tài)人間，你可以不去關(guān)心，但是你無法逃離！”                                 景 平 (山西）

幾乎每個畫家都在表示要“創(chuàng)新”、“與時俱進”，可拿出來的作品多數(shù)還是傳統(tǒng)的程式化、概念化的老一套。不少畫家坦言，創(chuàng)新之路如何走，心中無數(shù)。對殷作安來說，忠實于自己的美學觀念遠重于順應某種藝術(shù)時尚，他始終在傳統(tǒng)與當代藝術(shù)潮流中保持著一種獨立，并開拓自己的藝術(shù)道路。他直接體驗生活和溶入自然，從上世紀80年代初的《燭頌》、《風韻》到今天的《生態(tài)人間》創(chuàng)造出自己一套的繪畫步驟，具體技法和水墨語言，去表現(xiàn)現(xiàn)代文明人類的生存狀態(tài)。中國畫面臨著新的“文藝復興”，需要像殷作安一類的眾多畫家去共同努力。

                                                                                       濮錦青（上海）
       近兩年讀殷作安的作品，依然受到強烈的震撼。令人驚嘆的是他對水墨人物畫大膽的開拓與突破，從構(gòu)圖到用筆到神氣，幾乎徹底顛覆了傳統(tǒng)。在當代也是卓然超群，獨樹一幟的。

首先是對平民生存狀態(tài)和內(nèi)心世界準確而精致的描摹與挖掘。《迷?！贰ⅰ夺葆濉?、《街舞》、《網(wǎng)蟲》、《渴望》、《市民廣場》等等，眾生百相，喜怒哀樂，躍然生動，入木三分。這與傳統(tǒng)的仕女畫、文人畫，或者一般的拷貝生活的人物畫絕不能同日而語的，沒有超常的洞察力和表現(xiàn)力是畫不出來的。

其次是讓贊嘆不已的是設色、用墨、運筆。恣意汪洋，氣勢磅礴，盡顯大家氣派。落筆大膽而有力，絕不拖泥帶水，但又暗藏變化。橫勒波折，轉(zhuǎn)捩圓勁，承接沉著，映帶含蓄?！侗瘧K世界》的大片潑墨營造的壓抑氛圍，《網(wǎng)蟲》中的飛白形成的強烈光感，《高僧》焦?jié)駶獾g刻畫的滄桑，都展現(xiàn)了獨特的水墨神韻，讓人擊節(jié)唱嘆。

再者，這兩年作安已不滿足一般的小品，開始探索駕馭大的作品。如《樂園》、《市民廣場》、《陽光·青春·希望》等，都是大尺幅，大場面。特別是《陽光·青春·希望》，人物眾多，氣勢恢弘，寫實與寫意兼之，人物間映襯呼應，一氣貫通，頗有《流民圖》意韻。

細細地把玩，《空間》的構(gòu)圖突兀，《街舞》的內(nèi)含張力，《母親》的感人細節(jié)，《故事》的幽默情趣……，幾乎每一幅都有動人之處。

作安為人謙和，不事張揚。有人要買他的畫，萬金不賣；有人對他的獨特畫風不能理解，笑而不語。只問耕耘，不問收獲。但是，生活給了他最好的回報。

想起他的一方回文?。鹤靼残漠?。有一種讀法，叫″安心作畫″。他要求自己舍去功利，脫離浮躁，沉入生活和文化的地層。是的，心安了，理所當然就有所得，故曰：心安理得。

                                                                                       谷以成 (南京)

 我注意到，每一位觀看了殷作安畫展的人，他們都是很震驚，難以置信！從形式到內(nèi)容都表達著一種新鮮的東西，非常了不起。殷作安的作品具備了穿透人心的力量，人們被這種頗具視覺沖擊力的畫面感染著、震撼著，并開始對自身進行反思。

                                                                                        周文富（上海）